今天终於顺利成行看了六点五十场次的《花吃》！其实我甚少认真的接触女同志议题，或 者应该这麽说，我不是太喜欢参与专门为哪一种所谓同志族群设计的场合，从夜店到趴踢 甚至是电影，因为那样的场合常常让我感觉不自在与不自然！其中尤其女同志电影，或许 因为这种爱情离我太遥远，或者我一直觉得那是一个自己永远都无法理解的世界，所以在 同志电影大行其道的台片潮流里，《花吃了那女孩》是我真正看过的第二部女同志电影。 这部电影分成了四段，我不确定因为导演是男生或者什麽原因，很快速的我已经脱离这是 女同志电影的框架在其中，真正让我有感的是爱情里的对峙关系，『一种权力的消长、调 换与分配』…（在继续说下去之前，我还是要先强调这只是个人论点，既不浪漫也不客观 ，因为同样的问题我在映後的座谈会似乎因为没有机会说太清楚所以惹了出席的导演与演 员不太高兴）…或许说『权力』的当下，我们必须说到『扮演』。片中的四段爱情都有很 明显的扮演关系，扮演什麽呢？扮演着社会习惯分类的男性化与女性化；扮演着暗恋与被 暗恋；陪伴与被陪伴…这在我的字典里转化作『权利』，什麽样的『权利』呢？身体构造 差异的权利；年纪差异的权利；收入差异的权利；成就差异的权利…在第一段里运用在『 台北人』与『来到台北人』的生活圈的差异；第二段里是『收入』与『社会地位』的差异 ；第三段里是『男女构造』与『生涯规划』的差异；第四段里是『个性』与『相处方式』 的差异…当我们说到这里，可能已经有人发现，哪一种形式里面的爱情，不都存在着这些 问题吗？ 最近上了一门通识课《性别、爱情与叙事》，我本来对於老师总喜欢用男生跟女生来分类 讨论题目感到很不耐烦，但依循着每次的讨论所得到的结论，其实老师强调的就是『权力 间』、『大与小』的差异性！很意外在这部电影里得到了举例。即使在女女或男男的世界 里，我们总还是会有一种界线在区分–『公与婆』或者『哥与弟』，只是明显或者不明显 罢了，明显从说话方式，不明显至床上配置，其实都扎扎实实的存在着这样的对峙关系。 在一个追求个人化的时代，或许用性别上的男与女做分类已经非常过气或不时宜，但我们 还是无法抹灭这麽世界长期以来塑造出来的两种特性，『主动』与『非主动』、『较理性 』与『较感性』…即使在一部女同志电影里，导演仍在第三段安排了一只黑色的假阳具， 虽然那可能是笑点，但我们不能否认，这也是人类身体上与生俱来的相合差异性，我如此 残忍、如此不愿意在一次的观影经验里获得这样的认知，可是说很实在话，整部电影里有 三分之二我都在想这个问题。 第三段与第四段多了一个主题叫做『成全』，也可以说导演很正式的个别加入了『第三者 』！当然第三段真正的第三者甚难界定，而且来自於一个男人，与这两人背後的家庭，但 是导演刻意的某些留白或许就是赋予观众各自连结的空间，我也不在此多做分享。映後座 谈会有人问导演：『为什麽把每个故事都拍成片段性的剪辑画面』？我想这与导演的长期 工作（拍摄mv）所培养出有效率的画面式说故事脱离不了关系，这样确实可以做到导演理 念里的不拖泥带水，但我们无可否认，花一百分钟说好一个故事与花一百分钟说完四个故 事之间的铺陈差异所引发的渲染力之强弱共鸣…无疑在这个论点上音乐帮助了电影太多， 难怪先前有人在电影版的分享说，看这部电影是去听音乐的，确实不夸张，我不特别觉得 是好是坏，毕竟电影存在着各种呈现方式，毕竟前不久也有一部应用披头四歌曲串成的《 爱是唯一》让我深深着迷…这次我不确定自己有没有这麽喜欢这样的型式，但我确定要把 《花吃了那女孩》归类为一部音乐爱情故事电影！ 赘述如此，那除了差异所造成的对立与磨合外，剩下那些无可计算或者分析的『等待』与 『原谅』与『牺牲』与『付出』呢？大概就是人们口中的『爱情』！美化了这些现实差异 的爱情，就像一场洗涤了这城市的糖果雨…终究我还是没有搞懂女生与女生的心理存在着 多麽深刻而坚强的世界，而且我大概一辈子也没有办法真正深入认识…脑中突然跑来辛波 斯卡说着：『或许它们没有这麽想被翻译』！其实无论男男、女女、男女与女男之间，只 是爱情存在的一种形式，但是他们本身都书写自一种不存在的翻译模式，唯一共通的语言 ，就是两个吃糖果的人彼此心领神会了。 蛮推荐大家若有机会可以赶快把握上映时间进戏院支持这部电影，程度上我觉得《花吃了 那女孩》算是一部节奏很舒服而且有观点、有个性的同志电影，说实在话，能做到这样已 经很不容易！ --

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