有时候我会为了怎麽开始感到困扰！小时候两小时的作文课，我会花上三分之二的时间在 想怎麽开始…青春期两个人的约会，我会花上二分之三的时间在想怎麽提出下一次的约会 邀请…好多时候，我们都在等待着怎麽开始？等到後来，我突然发现，重要的不是什麽时 候开始，而是你什麽时候准备好开始，如果没有机会出人头地的叹息分贝是一百，那有了 机会却没有做好的哭嚎应该会是分贝一万。 就从开始说起吧！进入《向左走．向右走》剧组的际遇是很有趣，偶然的一顿晚餐、偶然 的一个看排、偶然的一顿宵夜，建骐带着我认识了制作人，认识制作人的一个月後，制作 人突然问我愿不愿意帮忙进入制作，所以我成了剧组的一份子。 跑排练场的时间不算频繁，几乎已经是後期才每天参与，因为跟我工作相关的剧本也几乎 到了整排期间才算定稿。我不是一个喜欢看剧本的人，从上课的指定阅读到开始实务做设 计，我几乎只看大纲或者快速翻阅一遍，接着期待着设计会议的讨论分析！在讨论里，我 们引经据典着看过的电影或有共鸣的画面与符号，然後进行创作延伸。但是黎导的剧本很 不一样，阅读时候就像是在翻诗集一般，有些散落的感动与後劲很强的前因後果，他们的 结构看似复杂甚至松散，但其实仔细品嚐，所有的故事都依循着坚固的脉络紧密连结着。 建骐的音乐有魔力，我问过他做集米的音乐时候都在想什麽？他说不出所以然来，只说就 是让自己身入其境的用心体会。这句话看似简单或者八股，但其实非常重要，毕竟创作行 为的本身是极其主观绝对，要如何学会把自己放到文本里再借用自己生命的品质与经历结 合昇华最後创造？那种直觉的发展下蕴含着多麽强韧的底子与实力！相信所有被感动过的 人都能马上心领神会…林暐哲老师昨天在庆功宴上跟我说了一番《艺术家论》，他强调有 共鸣的作品才能称上艺术品，不然就只是自溺。我相信，建骐在这个观点上毫无疑问的有 着完美诠释。 可能很多人觉得音乐剧为什麽不找专业的歌唱家来演出？事实上做一出剧或者任何形式的 表演，都有太多客观因素需要考量。当中不外乎有票房压力、角色形象、制作成本甚至档 期问题，都等待被磨合与整理！我没办法说男女主角是否做到了最好，但至少在我跑排练 场的日子里，眼睁睁看着他们是如何的争取时间练习再练习，如果真要用公式换算付出与 收获的投资报酬率，那以男女主角的知名度随便接出偶像剧或拍支广告都能让荷包饱和实 在很多，相对於舞台剧需要付出何其漫长的发展与艰辛…何必这麽笨？这出戏如果再磨个 半年、一年一定会有更杰出的表现，但回归现实，至少在有限的时间里，大家做出了最大 的努力，光是这点，就应该值得被鼓励。 还记得刚公布苏打绿就是左边乐团时候，很多苏打绿版上的粉丝急迫问着打绿在剧里扮演 什麽样的角色？这个问题可能到今天都不会获得终极的解决或论定，因为这就是他们在剧 里的角色！对我而言，青峰像是爱神，是爱神也可以是善良版的安纳修；是安纳修也可以 是一个流浪的歌者；是一个流浪的歌者也可以还是个乐团主唱…对我而言，这个角色并没 有定位不清的问题，甚至定位不清就是他的定位，在各种时刻已各种形式现身，让遗憾与 落寞到幸福的力量更加强大。 此剧的男女配角完全不容忽视！饰演女诗人的小卫让我相当佩服，除了专业的演技，更多 的佩服是她的热情，我们无法否认在这个世界上，或者越是长大，我们越是彻底的学会了 避免麻烦的其身独善！做好自己、不要制造瓜葛似乎可以活的很方便。可是小卫不一样， 她在剧组里几乎从上到下，大大小小的事情都能关心，看她拿着歌词逐字逐句的教导佑佑 、柏霖与钧甯，该有的歌唱表情或者口气轻重，然後一遍一遍的重来再重来！明宇的剧本 上除了台词还画满了音符与记号！导演助理随时在音响旁边等待配合播放kala…这些看似 琐碎的动作，却持续充斥在每一次的彩排与磨练，这也是剧场最让人着迷的地方之一，一 个彻底的团体合作生活吧！ 推票过程因为大环境的不景气，大家都饱受低迷，我曾经在半夜写简讯给制作人说：『要 加油喔』，结果制作人回以：『我没有放弃』…是什麽让她这麽坚强，这麽努力的坚强！ 票房的压力外，我们在演出前还遇见了台风，期间没有人多花篇幅怨天尤人，反而是积极 准备着应对措施…台风并没有把我们吹散，它让我们相聚的更加紧密。开演前的拜拜，制 作人终於哭了，但这个哭泣不是因为难过，是欣喜着梦终於就要成真。 身为剧组的一份子，实在很难客观的写上什麽公正剧评，但我非常自豪，自己身处剧组里 面。因为这不仅仅是我一整年来看过最棒的演出，我更相信，台湾拥有这样规模的音乐剧 是何等的创举与幸运！ 戏结束了吗？当然没有，制作人、导演与音乐总监的身上还扛着巨大的贷款压力，尤其刚 刚听建骐讲才知道，因为台风的关系突然多了接近一千五百张的退票，巨大的贷款压力又 更巨大了…但除了这些，一定还有更大、更夸张的，从《向左走向右走》这里出发的感动 ，等待着被渲染…等待着被蔓延。 --

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