【联合报╱侯吉谅】 古装韩剧中大量使用书法 无论在中国、香港、台湾，还是日本、韩国，书法是道道地地的传统，按理，这个传统是 源自中国，两岸三地的中国人应该最为重视，但事实是，华人社会比日本韩国还不重视书 法。 看过《明成皇后》、《许浚》等古装韩戏的人，对戏剧中的大量使用书法为戏中场景布置 ，应该会印象深刻（如果根本没有印象，那就完全对书法没有任何感应，更严重）；在日 本，书法不仅大量运用在古装戏剧中，更是深入真实生活的各个层面，然而反观华人世界 ，没有什麽大众娱乐是会留意书法的。 在台湾、香港，武侠戏、古装剧风靡的年代，似乎也没有什麽电影或连续剧用到书法，如 果有的话，也大都很粗糙，近十年少数卖座的电影如徐克《黄飞鸿》、李安《卧虎藏龙》 、张艺谋《英雄》，连片头的书法字都糟糕透顶，《卧虎藏龙》用的还根本就是电脑字； 《卧虎藏龙》倒是有一小幕玉娇龙写字的戏，字很娟秀，可惜一闪而过，相信注意到的人 不多；《英雄》中梁朝伟、张曼玉、赵国学子，用竹杆在沙盘上写篆书，场景多，拍得细 腻，真正表现出张艺谋对书法有一定的了解。不知是不是书法界的人不看电影，还是看电 影的人不懂书法，反正，谈这些电影的人不少，可是却从来没人提过书法在电影中的表现 这麽一回事。 《赤壁》演员阵容、场景、特效都是少见的大手笔，然而，《赤壁》还是并未充分掌握书 法这个元素。电影中有不少书法的场景，基本上倒是掌握了时代的因素，用的都是隶书， 并未出现楷书提前的笑话。不过，最可惜的是片名《赤壁》两字也是用电脑字加简单的特 效。 在中国书法史上，赤壁可能是被写过最多次的地名，原因无他，苏东坡的前後〈赤壁赋〉 问世以後，赵孟頫、文徵明、董其昌、张瑞图，以及无可计数的书法家，都写过〈赤壁赋 〉。苏东坡自己写的前〈赤壁赋〉，刚刚还在故宫的「大观」特展中展出过。 不禁感到可惜的是，如果片名用苏东坡或任何一位历史名家的字，甚至把苏东坡的原作放 到片头，无论作背景介绍、效果处理，想必对书法的推广会产生不小力量，当然对电影本 身的历史感和人文质素也会有许多加成的作用。 可惜，华人的电影、电视导演都没有好好利用书法。 曹操尤其擅长草书 受到《三国演义》的影响，将近两千年来，曹操一直被视为白鼻子奸雄，不是一个好东西 。 不过，我一直相信创作可以透露人的品质，所以年轻的时候读到曹操的诗〈短歌行〉，便 觉得可以写出这种诗的人，不会是十恶不赦的坏蛋。 大文豪苏东坡在〈赤壁赋〉中用「横槊赋诗」四字形容曹操，那是何等的文武全才。苏东 坡的形容词没有褒眨，但气魄这麽大，至少对曹操不是坏的印象。 近年大陆学者易中天讲「三国」，还原不少曹操「不是那麽坏」的历史定位。 其实，从书法史中的一些记载，可以看出来曹操在唐朝以前的评价还算不错，至少不像现 在，一面倒的认为曹操是个大坏人。 曹操的书法有很深造诣，尤其擅长草书。《三国志．魏书．武帝纪》裴注引张华《博物志 》说：「汉世，安平崔瑗，瑗子寔，宏农张芝，芝弟昶并善草书，而太祖亚之。」崔瑗父 子、张芝兄弟都是汉代大书法家，崔瑗、张芝成就尤着，太祖就是曹操，只比这些大书法 家差一点。唐朝张怀瓘在书法评论专着《书断》中，将崔瑗、张芝的草书列为神品，曹操 只比这几个人略逊一筹。到了南朝，梁庾肩吾在《书品》中把书法家分成九品，曹操列入 其中的中之中，评语说：「魏主笔墨雄瞻。」而在《书断》中，曹操被列入「妙品」的「 章草八人」之一，说他「尤工章草，雄逸绝伦」。 别人不说，其中的张芝就不得了，至少在《书谱》中记载，王羲之在比较自己和张芝的书 法时这样说：「假令寡人耽之若此，未必谢之。」意思是，王羲之自己也承认，张芝的字 写得比他自己好。而曹操的字居然可以和张芝相提并论，可见是大大的不得了。 从东汉到二王，这段二百年左右的时间，是中国书法发展最关键的时刻，广为後世应用的 行、草、真三种书体同时发展，文字造型从隶书终於定型为後代使用的书体，其中演变的 过程究竟如何，最令人好奇。 可惜未留下真蹟 然而由於这段时间天下大乱，战争频仍，整整将近两百年的时间，只有少数的书法流传下 来，即便当时天下最有权势的曹操也没有留下任何真蹟。 如果说《三国志》还有些政治因素，所以把曹操的书法列入高人一等的行列，但唐朝的书 还是这样写，大概就可以肯定曹操的书法是好的。 甚至到了宋朝，还是有人学曹操的字体，这说明曹操的历史评价到了宋朝其实也还不坏， 因为，学曹操字的，大有来头，是有名的大学者朱熹，朱熹是儒家理学大家，是道德、人 格、学问的典范，在极端讲究礼法的宋朝，朱熹这样的人，断不可能去学一个「乱臣贼子 」的书法。 【2008/08/18 联合报】 http://udn.com/NEWS/READING/X5/4476508.shtml --

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