https://research.taicca.tw/article/b6a6c58e-f418-4419-8bd8-64cf07cde52b 重点摘要 2024年欧洲观影人次下降为8.41亿人，近三年皆以法国观影人次居冠（2024年1.81亿人次 ），其次是英国和德国。票房金额从2023年大幅成长後，小降至66亿欧元，整体电影产业 的复苏幅度趋缓。 欧洲产制电影的观影人次主要来自於国内，输出也以欧洲居多，跨出欧洲为少数。国产电 影在国内市占率最高的国家为土耳其和法国，但前者市场尚未复苏，观影人数仅疫前的一 半，市场明显依赖国片；法国电影则在欧洲占主导地位，输出多国并占欧洲电影票房的 33%。 2023年欧洲电影产制量已回升到疫情前水平，电影院播映片高达66%为欧洲作品、SVOD片 库中43%为欧洲电影，但无论是戏院票房或OTT收视时数，整体欧洲市场仍以美国电影为大 宗，亚洲等非欧美国家则仅占一成。 ---------------------------------------- 透过欧洲视听观测站（EAO）历年数字与新闻稿，比较2022-2024年欧洲电影市场的变化， 欧洲2022年有7.28亿观影人次，票房金额为54.8亿欧元，其中英国就占近两成（19.3%） ，单国的票房金额高达10.6亿欧元；欧盟27国（EU27）集合起来占欧洲整体票房的73.4% ；而非欧盟与英国的其他欧洲国家则仅占7.3%（票房4亿欧元）。 2023年欧洲电影院的观影人次增加至8.59亿人，无论是欧盟27国或英国，观影人次都较 2022年成长，其中又以欧盟27国的观影人次成长幅度较大，英国则成长约600万人次（ +5.13%），但整个欧洲与疫情前的平均观影人次相比，复苏率仍仅77%。 欧洲疫情前（2017-2019年）年度平均观影人次突破10亿，经历2020年的重挫後，2021年 至2023年虽出现连续三年成长的态势，2024年推估数字指出，欧洲观影人次小幅下降至 8.41亿人次，票房金额也是相同的趋势，2023年大幅成长近13亿欧元後，於2024年从67亿 欧元小降至66亿欧元，且2023年遭遇罢工等产制环节的影响，整体电影产业的复苏幅度趋 缓，似乎随着视听环境与习惯的变化产生一个新常态，而欧盟27国在欧洲整体的票房金额 占比也持平於七成五的水准（2022年73.4%→2023年75.7%→2024年75.8%），但2024年最 终确切数据则要等EAO於今年（2025年）年中发表。 在观影人次方面，欧洲各地有很大的差异，观影人次最多的国家近三年皆以法国居冠 （2024年1.81亿人），其次是英国和德国，前五大观影人次国家近几年并无明显波动， 其中英国更是持续成长，而西班牙和德国则出现下降的现象。若排除跨国合制作品， 本土电影票房近三年都是土耳其和法国的表现最突出，2024年分别占本国电影票房的 57%和44%，其他观影人次较高的国家，义大利和德国的国片各占自身国内电影票房的 26%、21%、西班牙占13％，而英国近年热门电影多为跨国合制，如《柏灵顿：熊熊去秘鲁 》、《芭比》和《奥本海默》等，因此独立国片在国内电影市场的市占率仅7％，比例 相对较低。 2023年欧洲电影院共上映13,796部作品，其中仅约千分之一（14部）观影人次破千万，多 数为美国好莱坞大片，如《芭比》、《超级玛利欧兄弟电影版》、《奥本海默》、《阿凡 达：水之道》等，欧洲作品共39部观影人次达百万人，其中观影人次最高为法国冒险喜剧 《Astérix & Obélix: LEmpire du Milieu》，累积超过640万人次，并在29个国家／市 场上映，观影人次前五大的欧洲电影中，就有3部法国电影，西班牙和义大利则各为一部 。2024年法国喜剧电影《小小的绝招Un ptit truc en plus》在国内票房表现亮眼，超过 1,080万观影人次，成为国内票房记录Top 25（法国国片Top 10），另一部法国历史动作 电影《基度山恩仇记新传The Count of Monte Cristo》，不仅国内观影人次突破900万人 ，出口54个国家／市场收获300万观影人次，显示法国电影在欧洲市场的强势地位。相反 土耳其虽本土作品占票房大宗，看似观众相对支持国产作品，但与疫情前相比整体观影人 次仍呈腰斩，复苏率低於其他国家，目前市场明显仰赖本土电影。 EAO去年年中发布的2023年电影报告指出，虽欧洲电影院播映片高达66%为欧洲产制作品， 但美国电影仍主宰整体欧洲电影市场，观影人次占比高达七成，欧洲产制电影则占26.4% ，比疫情前平均市占率再下降2.4个百分点，来到近年的低点。亚洲等其他国家的电影占 欧洲2023年戏院播映片的13.2%，观影人次市占率则不到一成。 进一步从产制端的角度分析，2023年欧洲共产制2,347部电影，与2022年和疫情前的2019 年数字相近，显示整体欧洲产制量已回稳。然而欧洲作品多数都来自於本国观众的支持， 68%的观影人次来自国内市场，加上欧洲其他国家占32%，整体欧洲观众的占比高达92%， 显示跨出欧洲的市场回收状况并不好，不同於好莱坞作品可吸引全球观众。值得注意的是 ，随着COVID-19疫情稳定，近三年欧洲产制电影越来越依靠国内票房，国内和欧洲的观影 人次占比逐年攀升，法国、义大利、冰岛、芬兰、保加利亚等国近两年都有打进国片票房 纪录的新电影。 观众接触电影不只透过电影院，近年兴起的OTT串流平台上，无论是观赏时数或作品数都 以美国居於领先地位。根据EAO盘点2022年9月至2023年9月SVOD（订阅型串流影音）可观 赏的电影作品（片库）中，美国电影占比41%为最高，其次为欧盟国家32%，整合英国（9 ％）和其他欧洲国家（2%），整体欧洲电影占43%。但集合法国、德国、义大利、荷兰、 波兰、西班牙、瑞典等9个国家的观众数据则显示，美国作品占60%的电影观赏时数， 欧盟国产制的电影则占22%，加上英国和其他欧洲国家也只占电影观赏时数的32%， 在OTT的收视效益与上架作品数不成正比。 综合前面电影院的表现，欧洲电影主要依靠国内市场，且更倾向实体电影院通路，串流平 台观众选择美国好莱坞电影为主流，电影跨国输出也多以欧洲区域为主，美洲、亚洲近年 电影票房未有明显成长。综合而言，欧洲电影院也来到疫後复苏的瓶颈，很可能是产业的 新水平。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 219.71.217.171 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/boxoffice/M.1741096059.A.CB4.html