<海风酒店>的封面绘图是仿效法国象徵主义画家奥狄隆·鲁东曾画过的一幅画作<独眼巨 人>。在鲁东的诸多画作里，<独眼巨人>无疑是最吸引人们目光的，这幅画里独眼巨人从 他藏身的山头探出半个身体，以着近乎忧郁的、羞涩的眼神凝视着他痴恋的、熟睡中的女 神伽拉忒亚。 而在<海风酒店>的封面里，巨人也同样探出半个身子在连绵山脉之间，用同 样忧郁的眼神凝视着─ 原来女神伽拉忒亚的位置却替换成了烟囱、工厂与海浪。相同忧郁 的眼神，却是不同的悲伤。这样的构图可能是我们前往花莲之时所会看到的第一道风景。 这样的风景是突兀的。而我们要如何来理解眼前看到的风景?或者它仅仅是稍纵而逝的一 瞥，连快门都来不及按下? 鲁东的<独眼巨人>乍看是在诉说一个悲伤的暗恋故事，不过鲁东却以鲜丽、热情的大胆用 色，让这幅画跳出忧郁，反而呈现出一种纯粹的浪漫热情。<海风酒店>的封面构图虽然相 似，在用色上青郁许多，原画中鲜丽的色彩，换成了青郁的山海以及暗沉的厂房烟囱。巨 人也不再是<奥德赛>中的残暴独眼巨人，而是台湾太鲁阁族神话中与天地相倚的巨人。因 此封面的青郁颜色成了这本小说的基调。封面呈现的风景也是小说所要说的故事。关於我 们来到花莲之时，所看到的第一道风景。这个突兀的烟囱厂房是花莲秀林乡和平村的和平 工业园区的厂房、烟囱，这个工业区是个水泥工业园区。网路上很容易可以搜寻到1990年 代这个园区设立时所引发的长达五年的环保抗争事件， <海风酒店>的故事主轴就是这个抗 争事件。 以生态或环保作为主题的小说很容易陷入理念先行的陷阱，太多作者急於宣传某些理念， 因此藉由角色之口宣传这些信仰是最容易的一种方式；又或者因为自认站在一个道德制高 点，却不知不觉露出张牙舞爪的姿态。 <海风酒店>的故事主轴虽是一个环保抗争事件，但 并无前面所说的陷入理念或道德的盲区。甚至作者也无意去评论环保抗争过程中人们的选 择，或者这场运动是成功还是失败。小说仅以其温情的语调，娓娓诉说巨人Dnamay以大地 的形象化身为山，凝视着、观察着生活其畔的村民，目睹整个建厂事件，以及抗争事件参 与者他们幽微的故事，他们与土地、环境间的连结与牵绊。 水泥产业无疑是个「嫌恶产业」，没有人会想要和它做邻居。不过我们却偏偏少不了它。 它和钢铁业是所有基础建设的骨干，现代文明的基础。本质上，水泥业几乎难以避免去重 塑地貌、地景，总是挖空一座山或者铲平一座山。在齐柏林的纪录片中台湾山林的伤痕， 很大一部分都是来自於开采水泥原料石灰石所造成。 当然，绝大部分人类的活动或多或少 都会重塑地景，而且这并非始於今日，远从人类开始定居从事农业，我们就在改变地貌。 一直以来人类与环境之间彷佛是一个永恒的拉锯，彷佛是一个适应、改变、再适应的无限 循环回圈。只是在我们有能力掌控巨大的能量後，我们能够在瞬间就进行过去要花数十年 乃至数百年才会有的改变，因此，魔法师般的当代人类似乎已经能够斩断循环回圈，我们 的未来成了一颗得到逃逸速度的卫星般，正朝向未知的深空而去。 https://vocus.cc/article/65eeaae6fd89780001ec3468 --

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