https://blog.udn.com/manage/article/mag_art_list.jsp 我对布袋戏是小时候有看，但没啥深入研究，只看热闹，不懂门道。以我这样外行背景来 读邱祖胤先生的《空笑梦》，可是读得大呼过瘾。 这是一本「伪」布袋戏老师傅的回忆录，写他少年得志，之後为奸人所害，又历经皇民化 、国府来台等历史变动，终於成就一个稳定的布袋戏班(剧团)的故事。作者特别用了一种 日本时代台湾作家如吴浊流、赖和这样的文字，并使之更朴拙些—毕竟叙事者教育程度不 高，初读下去会有些卡卡的，但越咀嚼越有一种「古早味」香气。 情节、人物他人多有评论我就不多提。我觉得《空笑梦》最有趣就是将布袋戏技艺写得宛 如武侠小说、日本王道漫画一样，一山高过一山，而高山外又有嶔崎古怪的奇峰，每位师 傅各有诀窍，但一致目标就是追求偶戏的「神乎奇技」。 先有主角所属「黄金楼」的「空手追风」与「静观出神」。「空手追风」系指手上无偶， 单凭动作，就能让观众感觉戏偶活动，「如偶在、如偶不在」；「静观出神」则是手上有 偶但手不刻意动，让戏偶「自行」表演，「如人在、如人不在」。 又提到光绪年间两大宗师：猫婆与胡须全，两人风格截然相反，一动一静。猫婆是「一动 不同一静，然失之呆笨则无神…需时时保持端正，继之幽微起伏，如有呼吸…」；胡须全 则是「一静不如一动…少动则如不动，多动则亦生凌乱，必使其流畅有节行云流水，如有 呼吸」。 在一系列紧凑、计较细节的大师之後，又有「真自在」流派。「让戏偶自己来演，你越是 用力越是抢它的戏，你放松，它会感谢你的。」 以上还都只是台北戏团，当写到云林时，又是另一个level的游戏，主角说要跑去云林找 人「双棚较」，被教训「别说颜面扫地，能不能活着回来还很难说。」 除了搬戏偶的技术外，还有些师傅是靠口白、靠魔术取胜，另外刻偶师、绣戏袍、绣帐的 绣工、乃至後来「金光戏」的发想，各角色五花八门，各擅胜场，非常刺激。 或许这样说，搬戏的人就是戏，人生不如戏，又怎会演得出好戏？ -- 《婚前一年》 --

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