有雷 - - - - - 波赫士的名着〈小径分岔的花园〉 故事表面上讲了一个多重宇宙论的主题，时间无限延伸，不同的可能性与分岔，在不同的 平行时间宇宙无限延伸，靠拢、分歧、交错，最後织成复杂的迷宫网络。 但是从叙事的技巧里面好像有一种类似小说本体论的东西。 短短的故事里面有太多不可能的巧合，一个青岛人去给德国人当间谍，逃亡的路上陌生的 小孩很不合理的知道他要找谁，又很离奇的指路。最後要找的人，刚好又是主角先祖(中 国人)的研究者(英国人)。而这个研究者又刚好跟主角的间谍暗号名称一致，所以又不可 避免的要杀了他。 小说当然是一连串的小说巧合组成，高明的小说家的通过妙手让巧合看起来很「偶然」( 至少读者看来)。 可是这篇小说，反其道而行，完全没有要让读者觉得是「碰巧」的意思，在一天的路程， 很短的篇幅里面，把大量的不可能交织在故事中。最後带出小说的核心哲理，小说的哲理 深处「小径分岔的花园」，反过来说服读者，「这个不可能的故事是可能的」因为在无限 的时间网络迷宫中，总有一条路径通往「这个看似不可能的小说。」 某条时间线里「就是这麽刚好那个小孩子莫名其妙知道主人公要去找谁。」 更重要的是，为什麽作者不单「只」讲这个故事，而在小说开头架设了一个前提「却对这 一事件提供了始料不及的说明。证言记录缺了前两页。」然後故事才开始。 「始料不及」代表精彩，小说不就是要精采吗？「记载的历史之外」那不正是虚构吗? 这个架设代表：一个时空的「空洞」，到底那两页，在《欧洲战争史》的纪录之前「到底 发生了什麽？」，填补的人正是小说家。然後在无限可能的时间线里面，波赫士写了「这 个可能性。」 而任何人，都可以写其他内容，来填补这两页「始料未及」的可能性——因为〈小径分岔 的花园〉的可能性是无穷的。 所以我才大胆假设这其实是一篇关於小说的本体论。 --

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