原文发表网址(附书籍封面与宣传预告片) http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/32620967 如果提到东野圭吾，台湾的读者首先会想到──？ 我认为大多数的读者应该跟我一样，想到的是《白夜行》、《旁徨之刃》或 《黎明破晓的街道》那类被影像化且看起来不那麽「本格」的推理作品。这 些作品大多有个共同点，故事当中对人物的背景和犯案动机皆有相当程度的 剖析与探讨，至於解谜的成分则不像传统本格推理那麽浓郁。 然而，喜爱东野圭吾那类作品的推理迷，若是回顾这个作家的创作历程，追 溯到起点，也就是在1985年荣获日本知名推理小说奖项「江户川乱步奖」的 那本出道作《放学後》，必定会感到惊讶：原来东野圭吾也写过那麽「本格 」的推理作品啊！ 造成东野圭吾的创作历程有如此显着差异分野的原因，或许要从日本推理小 说「社会派」的兴衰讲起。日本80年代的推理界，正好处於「社会派」由盛 转衰的过渡时期。讲究写实、反映社会现况的「社会派」历经长时间的发展 ，逐渐变得过度写实而失去解谜乐趣。 「社会派」的兴盛让一些崇尚「解谜至上」的本格推理迷大感不满，因为注 重解谜的「本格派」在「社会派」兴盛的这段期间一直被压抑着；「社会派 」的衰败则让那些不满的本格推理迷开始酝酿未来在1987年掀起「新本格浪 潮」的能量──1985年以《放学後》拿下江户川乱步奖的东野圭吾，彷佛是 向日本的推理读者预告「社会派」即将在未来交出推理文学主流的头衔。 《放学後》虽然打着「青春校园推理」的名号，但书中却有让本格推理迷如 痴如狂的「密室杀人」谜团，怎麽看都很难不把《放学後》归类在本格推理 的范畴。 等到两年後，绫辻行人那部以奇特建筑为卖点的《杀人十角馆》出版，掀起 了「新本格浪潮」，以往被「社会派」排挤到角落默默耕耘的本格推理作家 们，此刻宛如挣脱束缚的鹰隼，纷纷随着这波浪潮，开始展翅翱翔。 以《放学後》出道的东野圭吾自然也没有在这场本格盛宴中缺席，陆续推出 以解谜为主的本格推理作品，像是带有「附会杀人」题材的《白马山庄杀人 事件》，或是具有「暴风雨山庄」样貌的《在大雪封闭的山庄里》。 而1989年出版的《十字屋的小丑》更让我见识到东野圭吾展露近似岛田庄司 和绫辻行人这类本格推理高手利用「奇特建筑」来设计谜团的才能。 以「奇特建筑」为主题的本格推理，一直是「新本格浪潮」当中一块特别且 知名的领域，原因无它，掀起「新本格浪潮」的主力战将绫辻行人就是主攻 「奇特建筑」诡计来打响自身的名号。 绫辻行人笔下的馆系列作品，部部皆让本格推理迷津津乐道，这类作品里头 都必定会出现一栋由某位知名建筑师打造出的奇特建筑物，不是外观奇特炫 丽，就是内部构造摆设暗藏玄机，像是外观呈现十角形的「十角馆」，或是 馆内收藏各式各样时钟的「时计馆」──这类内含「奇特建筑」的推理作品 ，风格显而易见。 《十字屋的小丑》书中有一栋十字形状的建筑物，数起命案就发生在里头， 虽然我一看到建筑物平面图，心里早就预期作者必定会利用与建筑物相关的 事物来设计谜团，但在侦探解答真相之前，却仍猜不出作者葫芦里头卖什麽 药，等到最终真相揭露的那一刻，才如梦初醒，同时对作者的精心设计大为 赞叹。 值得一提的是，书中小丑人偶的叙事观点也是本书特别之处，一具摆放在命 案现场附近的小丑玩偶，竟被作者赋予生命，在书中不时担任起叙述者的角 色，告知读者一些相关的命案资讯，让读者可以从案件关系人以外的观点来 逼近真相──这样的安排实在是相当特殊难得。 就我这位喜爱东野圭吾的推理迷而言（本人也从事推理创作，还是专攻本格 推理这块领域的创作者），即便东野圭吾後期对人性描写细腻的作品令我深 深着迷，不过能够看到他早期创作这类本格推理风格强烈的作品，却也别有 一番乐趣（同时也有一份亲切感）。相信其他喜爱东野圭吾作品的读者们， 一定也能跟我一样，得到类似的乐趣。 （本文为《十字屋的小丑》推荐导读） -- 《设计杀人》http://0rz.tw/T6bnE 第二届岛田庄司推理小说奖入围作 在希区考克的作品中，除了「惊魂记」Psycho 以外，「迷魂记」Vertigo和「狂凶记」 Frenzy都巧妙地将心理学的病例结合在悬疑中，希区考克是运用这种手法的高手，在这 一点上，本作品中的黄色、Ｓ形的伤痕成为希区考克型的视觉谜团，和富有魅力的男女 情爱一起构成了这个故事，最终引导向黄色领带的结局，也和希区考克的「狂凶记」有 异曲同工之妙。 ──「日本推理之神」岛田庄司 --

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