读丹尼尔‧凯曼《名‧声》 书中书、一千零一夜、「中国盒子」、「俄罗斯娃娃」、环形废墟或是一层映照一层 的镜像宇宙，波赫士还在歧境分岔的花园中漫步，卡尔维诺依然问如果在冬夜一个旅 人，德勒兹弄来一本「从哪里开始看都可以」的书，布莱伯利持续数算马戏团图案人 身上关於在自己身上刺青中看见自己在身上刺青在自己身上……，波赫士且在书中引 「只有镜子和男女交媾是可厌的，因为那使人的数目倍增」，这也许是关键所在，存 在一个什麽，他总是从有限里试图招唤无限。 我们说得也许是小说。书写者念兹在兹，如何形诸於字面书页，在有限的情节和以行 高字大换算而来的尺幅内盛载(或者说内爆)一超量的意义宇宙。在这样的书写中，小 说的意义不是被填入的，他的使用说明书必然是「去制造」「去合成」，有时也许会 和坊间染发剂的说明搞混，小说不是依靠单向的情节或是堆叠的形容词推动，那(只) 是叙述的加法，他告诉你「发生什麽」和「有什麽」，但在我们所说的这种小说中， 染发剂说明且告诉我们，「一剂加二剂挤於特制梳子上後同时涂抹」，小说的能量超 出「藉由时间轴串连推动的情节」之上，他的等式有一连串乘或除或者开根号，透过 互文、断简残篇之对照、废墟景点之费人疑猜的相似或相反、自打嘴巴还是不经意透 露出来的惊天秘密( 大概是这篇小说喝醉了酒晃摇摇说「那另外一篇小说他妈的是我 的种，但我搞不清楚妈妈是谁。谁都有可能!这个杂种。」)等种种，意义在其中被化 合制造，总是有除不进的那一个，只好劳动读者去思索去填入，他就因此进入故事里 。那是活着的故事。小说家的技艺世界，一种向「永远翻不完的书」填好最後一页索 引号和ISBN码的巨大野望。 丹尼尔‧凯曼《名‧声》可以登录在这样的故事型录中。数个短篇各自独立，又互有 重叠，合可以齐读长看，单篇独看，玩味之间不免有自己洽如那些大贾钜商手捏铁胆 龙珠一类搓摩动转脑里叩叩有声。 每一个短篇中，小说家赋予了一核心概念，而由此旁伸延展，开展出馥郁多办层叠如 盛开花面的意义。那可以解读成关於「我」的存在。关於身分，关於人与世界的关系 。关於我与谁。单独看之，小说有种种延伸的可能，那些小故事，或是某人突梯荒谬 彷佛闯进卡夫卡世界的小型遭遇战( 另一个我取代了我，而我参加「我」自己的模仿 秀却被说成不是我。或是和别人的手机号码重叠，自己的「声」，取代了他人的「名 」，逻辑上的通顺乃起因於在更早一前某个出发点已经弄拧了。 )，或是某人瞬间的 灵光一动( 如小说中励志作家在某一刻发现「自己世界背面」的东西恰恰好才能使自 己成为自己 )……此般种种，预设的迷图与更多可供戳探深入的议题让小说向无限开 展，但若在各篇中寻找蛛丝马迹，依循其布线，又可看见其叠染重合处，那也许就是 小说家关怀之所在。或说花蕾花心所在，是向外层层拉展瓣叶相叠，或是卷向内缩一 层一层勾回来的，那便提供更多解读的路径 故事之间彼此对应/对比，由意义去制造更多意义。例如同样一组人物关系「小说家 、被创造物与小说家的情人」，在不同短篇中，因为切入的视点不同，便产生不同的 连结关系与对应角度。<陷入危机>中小说家带着他的情人经历一场慌乱的疲倦的旅程 ，情人且拜托小说家别把自己写进中，「它就是我。即使不是我，它还是我。你心里 明白。」。而在另一篇短篇<一篇网路论坛贴文>中( 这两篇小说中间且夹着这位小说 家写的小说 )，作者活灵活现用了网路口语描写另一位人物拼命想认识小说家，只为 了被他写进小说里，「把自己转换到另一个世界去，我在故事里会变成另一个人，不 过同时也是我自己。」，选择不同构成一组对照，在另一个短篇<身陷危境>中，小说 家的情人带着小说家进入他所工作的世界中(恰和<陷入危机>中小说家带领她情人参 观他的人生经历对比 )，但经过同样疲倦并慌乱的旅程，小说家的情人却忽然明白， 「我正在被写」，「此刻我正在他的小说中」。被书写者与书写者。原版与拷贝。被 创造者思索世界的义意与被创造者之原型思索世界的意义。视点。被藏起来的身世和 被创造「藏起来」的身世……一组关系被反覆的揉捏塑型，从哪个角度看，用什麽方 式说，被谁说。这个「说的人」会不会正在「被人说」，而其所说正是被他说那个人 所说出…..他拉出诸多介面，而让他们彼此碰撞，渗透，乃至粗糙的或完美的接合了 ，在其中所示现，首先便是小说的可能性。多元意义被创造的可能性。让小说更深。 让小说拥有世界。让小说不是只有与世界有关。小说本身，就是一个世界。 书名︰《名‧声》 作者︰丹尼尔‧凯曼（Daniel Kehlmann） 出版︰商周2010 -- 时钟漫游者，始终漫游着。 http://iamsodom.blog124.fc2.com/ --

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