（有雷） 　　重看《麦田捕手》。 　　我手上的是贾长安的台湾桂冠版，在北京的书店看到很漂亮的，简洁明亮纯黄色封面 的中英对照版本（上海译林，孙仲旭新译版，大陆最代表性老译本的是施咸荣版）没买回 来，想说台湾简体书店很快就进了，迄今未等到，残念。 　　主人公荷顿憎恶那所退他学的私立学校里的一切：傻气的同学、虚伪的校长、扼杀同 学创造力的老师，在与室友口角干架後的那个晚上，等不及圣诞节长假的来临，他逃离了 学校，回到市区晃荡，十分寂寞流连酒吧、剧院、公园、破旅店。 　　我在想，如果他在学校里，能交上一两个知心谈的来的哥儿们，不知道会如何？（室 友史屈德勒也许算是一个看的上眼的），但他毕竟抵抗了整个体制的游戏规则，不耐无法 忍受那些课程与规距，除了在作文课上发挥自己的想像、观察、描绘能力以外，其它全乱 了套。 　　熟练与强大的反射本能的想像力使他说谎不打草稿，一方面是为自己寻求合法性的保 护色，一方面心里暗自观察那些蒙昧虚伪的大人的作态暗地里嘲弄他们，他想方设法一一 靠近与联络那些他也许能说点心事、在他已被抛出生活常轨外的时刻，寻求慰藉与陪伴： 无法了解他，且散发衰老气味唠叨碎念的历史老师、冷漠有礼客气回拒他的计程车司机、 酒吧里搭讪来的，土气肤浅只想看大明星的几个妹、骗钱打他枪的皮条客和妓女，骄矫作 态的女友。 　　独处时的中央公园作为遁逃（或唯一可去）的空间，他一边锐利地回忆、看透拆解这 些人的性格与软点，可能不够格、无法，甚至也没有耐心地了悟与读懂他此时的无奈，却 又像个溺水者似地想要攀附、等待奇蹟地找到块浮木，却只能一再失望－连那个他看的起 的，当年老爱套朋友话，讲跟马子间私密事情，一副很行爱打嘴炮的老学长卡罗鲁斯，也 莫名地跟他约出见面後话不投机。 　　撑住他的最後一道网络是手足（同时有趣的是，他家境富裕，除了妹妹恐吓他「会被 爸爸打死」那段暗示了父亲可能带来的压力？）：亡故的弟弟与纯真聪颖的幼妹是他最怀 念的人物，潜回家中与妹妹聊天时，终究被她一句血淋淋地戳破： 　　「你所遇见的任何事情你都不喜欢。」 　　（看到他描述校庆时的那段特别有感觉：一群老校友携子带眷地回来参与，还跑去厕 所里想找当年的涂鸦，一副回味不已当年荣光的调调－恶心。因为也许我也被自己就读过 的某有名高中给抛出那列阳光与自我感觉良好的行伍里吧！） 　　於是他只好再度逃开。 　　故事的高潮应该是在他与以前的年轻老师安托里尼对话的那一段，安托里尼某种程度 很清楚荷顿的挣扎与无助，他经过那段岁月，以一连串精采的引述与解惑「建议」荷顿步 回常轨，暂且忍受那个制式与无所适从的痛苦（这里看的令人心碎挣扎，因为两造都是如 此地让读者全知、有条有理，赤裸裸地呈现各自不同境界与年纪的价值，他们都对，却又 有个钜大深刻的鸿沟於中间。） 　　如果逃到了（广褒、无人知晓、原始单纯的）西部，靠零工为生，隐身世间，远离家 人亲朋故旧、装聋作哑，是不是就是个解脱？像冬日里中央公园里池塘的鸭子一样不知所 踪；但另一方面他又希望拯救（想像中与他一样的），即将与他一般落入麦田边缘悬崖的 沦落人，在希望发挥力量投注到别人身上时，一边反映出自己的挣扎困境。 　　我们无从故事结尾得知他是否（顺从，或幸运地？）回到了世俗眼光中生活的常轨， 但他这段曾经的无助自剖，触动我回忆某个年少时光的曾经。 　　◎那句引述Wilhelm Stekel的话已成经典：「The mark of the immature man is that he wants to die nobly for a cause, while the mark of the mature man is that he wants to live humbly for one.」 　　贾版的直译是「没有成熟的人的标记是，他盼望能为一个原则而高贵的死去；而成熟 的人却要为一个原则而谦虚地活着。 　　另一个译法蛮有力道也广为流传的，我比较喜欢：「一个不成熟的人为一个微不足道 的理由痛不欲生，而成熟的人却为同一个理由卑微的活下去。」 　　 　　◎联想到类似主题的东西有（供参考）： 　　白先勇的＜寂寞的十七岁＞、村上龙的《69》、李傻傻的《红X》； 　　电影：《青春电幻物语》、《阳光灿烂的日子》、《孔雀》、《站在我这里》。 　　（末者原着收在Stephen King的《四季奇谭》里）。 　　有一部电影叫《麦田捕手的女孩》， 　　男主人公就自取Holden（Jake Gyllenhaal演的）。 -- ※ 编辑: keatonWP 来自: 220.137.106.182 (08/21 23:32) ※ 编辑: keatonWP 来自: 220.137.100.10 (01/21 12:57)