※ 引述《tezedu (。)》之铭言： : 推荐你看 : 徐四金的小说 "棋戏" 里之 : "深度的压力"一篇:) : 皇冠出版 先前看这篇小说，惊为天人，写了一篇小感想 简略修改後，和大家分享:) ------ 徐四金收录於《棋戏》的〈深度的压力〉， 描写一位年轻女画家受困於一位艺评作品缺乏一种深度这句话的桎梏， 终其一生摆脱不了这句话的魔咒，最後选择自杀一途了结残生。 这个故事里几个比较明确的角色：年轻女画家、艺评及非女画家非艺评的群众。 从厚实度来看这篇小说，比方像是主题、呈现、技巧及笔法等等， 这篇小说其实十分单薄。 故事的开始不过只是艺评说了句「没深度」，由人云亦云带出女画家的恐惧， 接着她开始自我放纵。这样的表现手法，显得粗糙，在粗糙中却有种迷乱的味道。 （由於徐四金稳健的写作风格，使得大家鲜少意识到故事的粗糙，亦即， 徐四金在字与字的扣连之间，消除了故事的粗糙，强化故事的合理性） 徐四金的笔法一向简洁稳健、不拖泥带水，也不将笔触弄晕， 小说一向直抵他想表达的核心，但中间又给了我们一些空间来架构整个场景。 让我感到战栗的部分，是年轻女画家自杀後，那以真相自居的小报记者。 他们毫不保留地揭露女画家的私密，大胆且毫无顾忌地迳自解读女画家的一生， 他们向观众显现女画家最不欲人知的一面。 这只是一篇篇幅短得可怜的小说，对小报记者的描述只占一段，约百字。 然而，这样的叙写，我们并不陌生。 我们同样生存於一个文字暴力、文字霸权的时代。 从这个点（小报记者）扩张出去吧，会发现，整个篇幅探究的，那困扰女画家的字词， 「深度」，不仅不紮实，更是虚幻。 正是由於虚幻，导致整个篇章呈现女画家的虚无生活时，使人不得不感叹 「语言暴力」的破坏力。 有趣的是，施展语言暴力的，是人。 然而文末，艺评得知女画家之死後，在小报上发表自己的看法 「对於我们这些苟活下来的人而言，这的确是一件惊心动魄的事件，因为我们必须 眼睁睁地看着一位年轻而又才华洋溢的画家，竟然会找不到力量在自己人生的舞台 上坚持到底。对於陷入困境或是民间的相关团体，在这方面都做得太少了。虽然 如此，至於会导致这样悲剧的结局，似乎仍摆脱不了个人因素。先别提在她的第 一批仍显稚嫩的画作中已透露出惊人的人格分裂倾向，以及在她所使用的混合技法 中表现出来的执拗，在那些扭曲的、螺旋状的、充满激情的线条中，徒劳地想要 掩饰个人与自身的对立和抵抗的迹象。这些无法摆脱的致命伤，究竟是什麽原因 造成的呢？我不得不说：这都是源自那冷酷无情的深度的压力呀！」 在这段艺评的看法里，我们不但嗅出语言暴力已被悬置於一个至高点上， 它不仅成为一个字词，并且，也与人脱离了关连。 整个事件该怪罪的是谁？ 女画家？艺评？人云亦云的众人？小报记者？ 答案是，没有一个人。 --------- 以下是想对最初发出这问题的原po说的话 很简单，问题不多： 1.你想看见什麽？ 2.你想知道些什麽？ 3.你想了解些什麽？ 4.你想听到什麽样的答案？ 如果能够解决这几个问题，深度与否恐怕就不再是一个问题了。 -- 她必须肯定她一定要占有这麽多：如果她打开她就占用鸟的空间，如果她抱身她就必须 接近她的灵魂；旋转就必须提升双手拥抱空气以平衡。 如果她生，这世界必须有容纳她的地方。 --

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