※ 引述《fanichih (MoonLight乐团~VAN~)》之铭言： : naven版友说的非常详细 : 我这边再做一点小小的补充 : ※ 引述《naven (拉面)》之铭言： : : 不会，因为我也很嫩。 : : 所以要鞭鞭我好了...（死 : : 但是，这是一个不少BASS手遇到的问题，但是往往忽略的点。 : : 不是不能动，基本上我个人的习惯，後端一定固定在12点钟方向。 : : 前段进音箱preamp的部份（gain）做大小声的调整。 : : EQ则看情况。 : 这边要讨论到的东西有点复杂,我尽量用我能够表达的方式表达 : 在音箱的input端的Gain钮附近会有个peak灯(就是一个小红灯) : peak灯的作用,主要是在当你弹奏的讯号达到峰值的时候 : 来显示让你知道,以致不会因为输入的讯号过大而因此使器材受损 : 此外peak灯亮的程度不一样, : 大致上Gain钮要调到你在弹奏的时候peak灯是微亮， : 但不是常亮，有时候亮有时不亮这样， : 这表示你弹奏的讯号基近於峰值， : 当你弹奏到某些音也许punch大一点，peak灯会亮 : punch小一点peak灯又灭这样 : 所以会看到某些贝斯手在试音的时候用slap的方式来试音 : 不是为了要炫技啊(好吧有的人可能是啦像我一样XD) : 而是因为在slap的时候punch会特别大，比较容易找出峰值的位置 : 所以没有音量不能动的说法， : 如果有的话不是PA不专业，就是PA太懒 : 因为任何一把琴出来的讯号大小都不一样，所以峰值也会不同 : 像一些被动式的琴如Fender讯号就会比较小， : 所以gain钮可能要调到比较大，peak灯才会亮 : 有些主动式的琴也许开到11点12点钟方向就亮了 : OK对好了gain之後再来调後端的Master Volume : 大致上调到你在台上演出听的到你自己後面音箱的声音为基准 : 至於音箱上的EQ当然是可以动，只不过动完要自己记一下大概调了多少 : 因为下个试音的乐团可能又调掉了 : 我做过比较专业的PA的外场活动，在试音完， : 立刻会有人将你音箱上的参数纪录下来， : 当你上台表演的时候，後面音箱上的参数已经调到跟你试音设定的一样 : 我想你的状况是跟PA沟通的问题，PA想表示的应该只是要你们音量钮全开 : 而不是连tone钮或是低中高频都全开(那Blend怎麽办) : 因为他mixer端也要测讯号，所以要确认一下最大值。 : : 有可能，如果你今天遇到『真．Ampeg SVT』横在那硕大的音箱上给你插。 : : 我想『你今天会选那一道？』就会出现了。 : : 当然，你在不能确定在表演场合遇到的音箱是不是你熟悉的。 : : 有地板式、On Board前级直接跳过音箱前级端当然是确保Tone的方法。 : 是的，这是确保tone的方式， : BDDI另外走XLR out到mixer其实只是希望你的音箱出来的声音 : 跟监听还有外场喇叭的声音tone是一致的， : (实际的功能当然是你的琴可以直接line in进mixer的一个介面) : 固定了音量後，不管你BDDI上面的EQ怎麽调， : 出来的讯号不管是内外场都会是一样的 : BDDI上面另有一个乾输出， : 这个乾输出的讯号是不会吃到BDDI的效果，所以也可以直接进音箱的input : 但我觉得这是个盲点， : 因为如果是要音箱的tone，那直接捅音箱就好了，根本不用多此一举， : 音箱再直接line out到mixer或是用麦克风收音都可以 : 这样内外场的tone也会一致 : 会有人用乾输出捅进『真．Ampeg SVT』，然後外场跟监听还是BDDI吗? : : 更甚之，像BDDI这类地板前级都可以做XLR的输出，直接进Mixer也是一个方法。 : : 只不过你要注意，你的声音会从监听出来+靠外场反射回来， : : 你才会听到。 : : 此外，不是地板式、On Board前级就天生神力，一定让你调好的Tone到各种 : : 场合碰到各家音箱都能无往不利，这是要在上述两个情况才会发生的。 : : 如果你没有直接跳音箱前级（从Retune进），你的BDDI还是没有发挥到你预期 : : 的效果到全然。 : : 我也碰过不少BASS手，整箱的效果器，参数调的花枝招展的。 : : 出来的音色其实也只是普普通通，甚至有些更是让自己的声音越调越糟。 : : 当然，有些...到最後不是BASS手的问题，是整团Balance的问题。 : : 表演、彩排调Tone是一门功夫。 : : 但是先决还是整团Balance在练团的时候就要调校洽当的。 : : 一些经验与您分享～ 我也分享一下我的经验 首先，我个人认为"只"用麦克风收bass音箱这件事情，在台湾的实际状况来看 是极度没有意义的事情 一来很难找到愿意拿出D112或是其他大口径的麦克风收音的技师 其次以频率的角度来看，近距离收bass音箱根本收不到基频，等同於只有 第二泛音或是以上的声音能被收到，远距离收音根本不实用 （Low E是41.2Hz，亦即波长在常温下是八米左右） 所以除非收音箱的目的是为了增加音色的"flavour"例如毛边或是破音 不然经由DI从外场出去还是最能让bass发出该有的声音的最好方式。 我还碰过一些场子是从头到尾用ear monitor，台上根本没有音箱，这时唯一 能依靠的只有那两个小小的耳机 所以我在演出时调整音色的方法是： 把台上的音箱先当做不存在，等到监听喇叭内的音色与音量全部都调好了 才打开台上音箱的音量。 一般来说，bass讯号的接续方式通常是 Bass---效果器---DI---台上音箱 └--控台--外场 所以观众听到的声音是下面这条路，跟台上音箱无关，就算是在台上是天籁 台下也不应该听的到 因此，把外场顾好要比在台上听到好的声音更重要 我建议所有的bass手都应该要在好的DI上做大量的投资，就算是一台上千美金的 Millennia也是在所不惜，毕竟这是影响外场音色的最重要因素之一。 不过在台上无法听到外场喇叭的声音，所以相信你前面的监听喇叭变得非常重要 我在处理许多国外乐手对於器材需求时发现，他们对於监听喇叭的要求相当精确 例如Scott Henderson一定要15寸的监听，Larry Carlton如果可以的话会要一对 Meyer Sound的监听等等 因为这等於是他们把关外场音色呈现的一双耳朵，就像录音时的监听一样重要 如果在试音时，外场的声音大到把内场盖住时，请务必要求PA先关掉主喇叭 先把台上的状况解决掉再说。 那麽，怎样叫做解决呢？ 相信你的监听，里面呈现的就是你要的音量，音色与乐器平衡 其他的就交给PA，这是做演出对於工作人员的基本尊重 他们是来帮你，不是来害你的 但是相对的，乐手也要尽到基本的责任 用你的技巧控制音量，不要因为技术或是心态的不成熟而导致器材的损耗 等到全部的台上监听搞定了 我会确定一件事： 「我是否可以在台上音量完全完蛋时，还是可以把这个场子做完？」 如果答案是肯定的，那就可以继续处理台上音箱。 此时，我会把台上音箱当做具有下列两个功能的器材来处理： 1. 补强音场： 我会把台上的音箱的音量开到当我站在某个固定位置时，我从监听喇叭 听到的音量跟从台上音箱听到的音量相同 这样会让我有一个被包被起来的低音音场，弹起来会非常轻松 2. 修正频率： 有些场地台上跟台下的音场差异颇大，例如台上音场混浊，但是台下缺乏低音 此时我会以外场为主调整我进DI之前的设定 内场的话我会调整台上音箱的EQ，让它能做到 虽然音色很烂，但是能帮助我听见我在弹什麽的状况 综合以上可以发现 台上的音箱对於我而言并不是一个制造音色的工具，比较像是补强用的器材 在可能的状况下，我当然也会挑厂牌或是单体尺寸或是瓦数 但是那跟外场音色无关，纯粹是个人爽度问题 而我也非常不建议使用台上音箱的DI Out作为外场音色的来源 因为这样无法将内场与外场完全分开，台上音箱的音色会跟外场完全一样 而这样在多数状况会让我无法进行上述两项作法的调整 如果一定得用台上音箱的DI 请务必要确定它有独立的DI音量控制，并且能把DI的输出调整成Pre-EQ 这样DI送去外场的讯号才不会被台上音箱的EQ设定影响 一点意见参考一下 --

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