原文网址： http://www.yamaha.co.jp/product/guitar/eg/column/col04053101/index.html 由jackierx93热心提供＜（＿　＿）＞ － 近年来开创dark&heavy曲风的Dream Theater，以不同於科技化尖锐感的重低音支持着乐 团的正是John Myung。时常以冷静的观点看待周遭事物的他，谈到了在新的signature model琴上所做的变更点和自己对音乐的想法。 －首先，先请教使用YAMAHA BASS的契机。 JM：在使用YAMAHA之前就有使用TANG的六弦BASS，不过大约十年前寻找新的BASS时店里看 见了YAMAHA BASS，於是便随手拿起来试试。之後，尺寸、外型、材料、声音，全部都和 身体非常地合适。应该说是感觉很一致...。心里想着「啊！就是这个了！」因此从那之 後就一直使用到现在。 －新的signature model「RBX-JM2」做了哪些变更？ JM：虽然这次也是和YAMAHA共同合作打造自己专用的BASS，但是更着重在身体的合适感、 坚固的外型。接着是右手使用的手感和强韧的琴颈。因为是六弦的缘故，在厚度和粗细的 结构方面也比上一回更讲究。总之非常适合我的身体！ —从以前的35英寸长指板改成34英寸的原因是？ JM：最近四年都一直以35英寸作为自己的使用标准，但是偶尔还是会想要使用看看34英寸 的琴。接着，34英寸琴主要的注意目标是无论压哪一个琴格上的铜条，琴弦的能量都一定 能够发出正确的声音。所以这次想要做34英寸长的尺寸。 －从两个拾音器变成了一个，硬体的主控系统也改变了吗？ JM：master vol和中心控制系统，以及高／低频的控制模式并没有改变喔！虽然拥有各式 各样的功能也很不错，不过要是太过度的话就会破坏了原本好听的声音呢！对我来说，希 望能得到的是从乐器本身发出没有任何损伤的声音。这样的话再另外增添效果，要怎样变 化增幅都无所谓，实在没有必要去破坏原本的音色啊。 －无论是扩大器(音箱)或是效果器上都能调整EQ了，为什麽还要在BASS本体上搭载呢？ JM：电BASS产生声音的路径为：乐器→扩大器、乐器→效果器→扩大器。在这样的流程中 ，我先从乐器本体调整好声音後再送出，这样的话就只需要使用扩大器调整就好了。 －考虑到EQ或是Balance不容易在Live的时候变更，Live的时候要如何控制呢？ JM：Live的时候必需要用舞台用的效果器台(effecter rack)，使用踏板切换。和录音的时 候是使用同样的设定。 －听Dream Theater的歌曲时，偶尔也会有从风一般柔和的声音突然转换成重低音的曲子， 这是如何弹奏的呢？ JM：主要是Picking。柔软的时候温柔地拨弦，激烈的时候，连续迅速地像敲打的样子弹奏 。这样就制造出了声音的差别。 －你在成为职业乐手前，花最多时间在什麽上面？ JM：乐团之外嘛...还有专心探索音色，也作了不少的曲子。作词、作曲，都是一样的。努 力地练习固然重要，但除了这些以外，还要注意现场演出的时候来聆听的人们的反应，这 些在之後会大大的有用喔。 －想要成为音乐家的乐手，前往像柏克莱的音乐学校上正式的课程你觉得是必要的吗？在 那里还能学些什麽？ JM：学校之类的地方是比较好的场所，因为环境比较优良。除了有敎授学科的人以外，有 着同样目标的人都集中在一起，能够交换情报是我觉得最大的优点。而且，里面也有一些 离职的企业主管和学习了很多种学科的音乐教师，每个人都有不同的志向。只是，和网际 网路上较少数相同目标的同伴比起来，进入学校应该比较好也不一定。所以，是因为能够 找到有着相同动机的同伴。 -- 在你的眼神里看见谁的眼神？ http://www.wretch.cc/blog/youchan --

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