四．新一代的电贝斯设计－“Spector”的出现 Spector的传奇开始在1976年的纽约。Stuart Spector是一位技巧纯熟的吉他匠师， 70年代初期时已经开始独立销售以SB为厂牌的手工bass；他在布鲁克林的木工协会， 结识了当时仍为家具及橱柜设计师的Ned Steinberger。在工余聊天之际， Steinberger开始展现出他对於乐器设计的兴趣。仅管当时他对於乐器简直一窍不通， 但是乐器设计上尚未开发的可能，使得他和Spector开始进行合作设计乐器的计划。 Steinberger引入了家具设计中非常重要的人体工学概念，在琴身上塑造出了"弯曲" 的剖面形式，让整只乐器能更贴切的安置在演奏者身上，使演奏者能更舒适的演奏。 此外，在这个Steinberger视为纯粹玩票的合作案中，他还提出了一项组装法： 先将指板到琴身（这是一只through-neck的琴）的这块木头做好，然後再将琴头两侧， 及琴身两侧的「翅膀」黏合上去。这方法相当的令人熟悉，像是Gibson Les Paul 的琴便用类似的方式组合，而alembic虽然也是thru-neck，但是琴头是一整块木头。 这样的工法不但可以增加乐器的强度，也使得弯曲的琴身造型较易施工。 除了背面和演奏者接触的部分作了机能性的弧面外，正面也为了美观作了相对应 的弧面处理，可以让高级木材的木纹更清晰。 计划案的第一只产品，Spector NS-1（NS代表其设计师Ned Steinberger）於1977年问世，另外的助手还有Vinnie Fodera（他在往後自立门户，创了以超高品质及超高价位着称的Fordera品牌）。NS-1和後来的机型有些不同：它的琴颈只向下延伸到琴桥，之後的部分是另外黏上的；只有一颗DiMarzio P，用了一个造型奇特的盖子装着。 NS-1很快的引起了乐界的注意。它特殊的造型确实较为舒适，而且能获致极高的 平衡性能（这在bass上特别重要）。很快的，改良型NS-2便推出了。 在80年代初期的Spector（Original Spector时期，或者叫pre-Kramer） 有着下列的特色：24格Brazilian rosewood/Ebony指板，上镶大型珠母图案 （而不是早期的点），琴身为Walnut/Cherry/Birch等特殊木材，Badass琴桥， 自82-83年後全面采用EMG拾音器，及4个旋钮（Vol、Balancer、High、Low） 的控制系统。 在82-83年左右，也推出了Bolt-On版本的Spector bass NS-2J，其意思为将琴颈 “插”在琴身上固定的一种新的组合方式。光是这个，Spector也跟别的厂商不同： 他们提出了"Deep Joint"的概念，将琴颈深入琴身，以获致最大的强度及音色传递。 83年时也出现了另外一种较具实验性的机种NSX。 Steinberger的再次跨刀，却未获致预期的成功，太过特异的造型可能是其失败的 主要原因。 早在1978年，Steinberger便已自立门户研究无头琴去了，而1983年Fodera 也离开自设Fodera。 Spector渐渐无法负担沉重的工作，於是在1985年将生产权转让给80年代最红的 乐器制造商—Kramer。 Kramer时期的Spector自高价的手工琴转型为高档的机器琴（这两者差异还是蛮大的） ，开始逐渐获得广大的接纳。此期的Spector主要的改变是采用了当初Steinberger 帮Spector设计的大型纯铜琴桥，以及琴身改用整块枫木。 Spector在此时可说极尽风光：它有着bass手梦寐以求的所有性能、好弹、格数多、 琴身小、平衡佳、低杂音、高出力、舒适、木纹美、穿透力强、几乎适合所有乐风。 铜制的nut让泛音响彻云霄、指板末端的弧形设计提供了良好的slapping击弦点 ，弯曲的琴身表面也提供了无阻碍的勾弦空间。圆滑融入琴身的琴颈曲线让高把位 的弹奏异常容易，这也影响到了後续厂商及设计，成为往後设计琴的考量条件之一。 而和Spector相辅相成的EMG，也因Spector的成功而正式站稳脚步，成为高科技拾音器 设计的代表。随着80年代的音乐类型需求，Spector也推出了5弦的机种NS-5， 有着略大的琴身及琴首，EMG J-J拾音器。此外，在Kramer政策领导下的Spector 甚至推出了吉他，以及韩国厂的NS系列。 1990年，Kramer在过度扩张及乐坛走向突变的情况下倒闭。碍於合约的关系， 直到1991年，Spector本人才能再次的生产Spector形式的bass， 但还不能使用Spector的名称作为商标。无奈之下，Spector以SSD （Stuart Spector Design）为名继续生产bass。 SSD时期的Spector走的是早年高品质低产量的路线，推出的NS-4基本上是Kramer时期 的NS-2，只是指板改用pau ferro；同时也推出了采用EMG DC系列双线圈、18伏特电路、 piezo琴桥等新的选项，也有了从4弦到6弦的一系列选择。至於低价市场， 则有造型略为改变，采用SSD自行生产的双线圈的韩制NS-94作为因应。 1997年，在长久的法律诉讼後，Spector终於拿回了"Spector"作为厂牌的权利。 新生的Spector秉持了SSD时代的销售法则，除了继续维持高价路线的NS系列外， 也有低价，但是总体性能相去不远的NS-2C（美国零件，在捷克组合）。 Spector可以说是第一只机械美学时代的「高科技产物」。 和前辈Alembic练金术士的形象完全不同，它象徵着一个新世代的来临： 机能与造型的完美搭配，制造与演奏的完全契合；而这样的成就，完全来自於 一个不懂乐器，但是懂得什麽叫「设计」的人的玩票作品。 而此功劳首推Ned Steinberger，一个原本只是设计家具的设计师， 在本身的兴趣极应用了其设计专有知识後，激发出了划时代的产品。 在Spector之後，许多的厂商都或多或少的，在某种程度上仿效了Spector的革新理念； 例如Ibanez的Sound Gear系列、Aria Pro的SB系列、Fodera、Tobias、Ken Smith等， 都可以说是由NS系列的基本理念衍生出来的产物。 五．结论 古典的乐器大概都是人去配合乐器，先天不足的人往往只能望之兴叹， 多少人可能因为一点生理方面的不协调而无法步入音乐的殿堂， 现代的乐器开始懂得在机能性和音乐性之间取得平衡，就某方面来说， 虽然还是受到古典乐器的影响，但是从Double Bass到电贝斯的转变， 一来使得弹奏便利，二来更让乐手有了更佳的满足感与造形的变化，相较来说， 似乎让乐手有更易上手的空间跟发挥的余地，多少新出现的大师级人物， 可能只是突然兴趣玩乐器的想法，而没有从小学起或是什麽音乐世家， 靠着现代乐器的便利性跟易操作性，表现的不会比纯古典训练上来的乐手差； 甚致陆续出现许许多多专为左撇子设计使用的乐器，这都是乐器本身开始走向 配合人的阶段。 现代流行摇滚音乐发展至今，亦不过50~60年而已但是这期间亦如历史的工业革命般 变化的快速跟巨大，插电乐器的发明，使得音乐界有了巨大的转变，同时更多的 插电乐器被设计出来，这亦在在说明另一个新的音乐时代的来临，同时在某方面来说， 乐器不在只是像是古典小提琴，大提琴等等的传统造形，随着新制材方法的发明， 新素材的应用，以及为因应不同种曲风，而不断开发的电路系统，使得流行乐器， 电吉他、电贝斯，有了更广大的市场跟发挥空间，需要更多设计师去经营这一个环境。 我自己本身勉强称得上为一个乐手，一个电贝斯手，在许多时候， 对於一件自己平日在使用的乐器的发展，总是一边弹奏一边思索， 机能性与其造形上的取舍，事实上有时牵扯到人们对乐器的观点仍受限在古典乐器 的造形之上，但古典乐器的造形似乎又不是那麽人性化，但无庸置疑的， 许许多多人认为最美的乐音还是来自於古典乐器。但机能性跟人因工学的考量上， 古典乐器又没有现代流行乐器合理。 最後，对於乐器本来优美声音，或是乐器和乐手能够良好的结合，所发出属於乐手 自己的声音，那一个比较重要，我想更是值得重新去定义跟诠译， 而未来的乐器设计师们，也会更加的去注意这个平衡性吧。 （以上为敝人修设计史时做的报告，报告的主轴当然还是以”史”为主， 但是多了不少探讨外形，设计理念，方法，模式的小小论述，这部分的话... ”没图没真相”XD　要配合图片看比较好，比较易理解其差异性....但BBS不能贴图 我又懒得去弄相簿>////<....反正上面的关键字查查google大神就看得到图了 希望能增进大家对Bass的知识～ enjoy it! m(_ _)m 转载请加上小弟的名字.... 感恩~~ by 蚂蚁 ） 参考资料： Fender官方网站 http://www.fender.com Spector 官方网站 http://www.spectorbass.com/ 贝斯网 http://www.netbass.idv.tw/index.asp BassMagazine 1998年五月号 The Bass Book关於Spector专栏 江力平 老师Bass专题介绍 --

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