※ 引述《CCBaxter (废文是一门艺术)》之铭言： : 请问有没有大大知道 : 为什麽透视法会到文艺复兴才被发明出来 或是说才开始被使用呢？ : 明明就是很简单的绘画技巧不是吗？ : 连我才4岁的侄儿都会的东西 : 为什麽连搭起金字塔的古埃及文明 或是造出空中花园的巴比伦文明 都画不出来呢？ : 实在想不透是什麽原因 恳请专业的大大解惑 感恩～！ 因为绘画（甚至艺术）的目的并不是「重现」。 在文艺复兴的人本主义出现之前，艺术服务的对象是信仰 、理念、或其他实际用途。 例一： 希腊神庙的柱子是上宽下窄的，而不是具有均匀半径的。 这是因为这些建筑要追求的是视觉上的平稳之美。当人站 在神庙前方抬头看整个建筑时，上半段的柱子会因为距离 较远而显得较细，因此为了配合视觉平衡，上半段的柱子 就要做成粗一点的。 事实上，中国绘画（我忘记什麽朝代了）也常常出现画面 上方的桌缘比下方更长的画法，这种画法完全和透视法背 道而驰。 例二： 巴比伦的门兽被做成五脚兽、埃及人的壁画人物总是以侧 面表示头部和脚部，以正面表示躯干，这两种做法也都违 背我们眼中看到的画面，但是却符合当时观看者的需求： 五角兽可以让正面和侧面观看的人都看到完整的兽、埃及 肖像则是让人可以看到最完整的「资讯」（後者和立体派 绘画其实有异曲同工之妙）。 可见透视法之所以在文艺复兴时期成为主流，不完全是技 艺问题（因为希腊人也可以做出均匀的柱子、埃及人也有 能力画出"正确"的肖像）。我们必须考虑一个非常关键的 原因，也就是艺术的目的，或者说，观看者的角度。 文艺复兴的精神其实是人文主义，从佩脱拉克开始登山观 景之时，大自然对人类的意义就不再是单纯的威胁，而是 成为人类欣赏的对象。从与动物对话的圣法兰西斯也可以 看出这样的转变。许多艺术家开始将宗教画的背景填入风 景，例如达文西的画作就充满各种奇特的大自然背景，也 因此产生了对透视法的需求（在此之前只要在背景图上正 确的金色就可以了。）当然，透视法也是需要学习的，科 学和技艺上的突破也是其发扬光大的必要因素，只不过技 艺上的困难并不是透视法在此前没有发扬光大的主因。 --

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