我觉得开讲其实蛮好的，因为觉得可以把这最近一年多来做这张专辑的心情大 致上作一个整理。 那为什麽会做这一个专辑？它的开始是怎样？ 因为在野生专辑之前大概做过了六张，六张发行过的专辑；其中有一张没有发 行的是交工的第三张。 那後来就觉得差不多从做临暗到种树这段时间，我觉得创作的节奏大概是两年 做一张，是蛮适合的一种创作的节奏。 这个节奏大概是长怎麽样子，第一个譬如说现在是专辑发行，大概就从这个时 候开始作巡回，大大小小的连续巡回大概唱了一年之後，就会感到很厌腻，会 对唱自己的作品唱很多次觉得很不好玩，会开始想要写新的东西；可是说要写 新的东西也不是说要开始写就可以着手写出来的。其实那种创作的能量如果没 有一个新的能量冲击闯进来的话，很难会有那个动力去写。所以我在这个巡回 的一年中间会作新的计划：比如说学弹吉他，当然听音乐绝不会少；就是作音 乐人都是会搜寻很多自己觉得很棒的声音来听，有些是纯欣赏一个我没有办法 拆解、型态差很多的，像是交响乐是我没有办法拆解也不是我这现在做类民谣 创作的人该作的事情，就只能纯欣赏；那有些的我可以拆解，然後变做是在创 作的时候或许可以成为能量的一部份。 这是其中在音乐上面的，那另外可能也有艺术的媒材可以变成我创作的能量。 比如说书籍小说、电影等其它艺术类也都有可能变成创作能量的形式；还有平 常生活中接触到的人，自己的亲人朋友或者是媒体上发生的政治、社会事件， 都可以当成我创作的题材。 那大概差不多从巡回一年之後开始厌烦，就会开始启动一个新的创作计划。在 一年时间之内边演出边写歌准备新的专辑，直到编曲都作完之後接着录音，然 後又是重新循环两年的新巡回。 (到这 生祥突然惊呼一声 因为看到入门来的是好久不见的淡水球友 看现场座无虚席 生祥连忙起身找椅子怕怠慢了客人 最後是有人让座 敬老尊贤 ^^) 对不起，在这边我要说一句话就是，我今天搭捷运过来的时候突然想到这个念 头：淡水是我第二个故乡。为什麽会这样说呢，因我在淡水其实住了很多年时 间，大概是从一九九一年开始到今年(2009)，中间扣除掉两年当兵的时间，算 一算也十几年时间了，所以我觉得那种感觉很强烈，像是今天搭捷运过来的时 候看到观音山时就想到淡水是我第二个故乡，而我家乡是在美浓。在今年的二 月我把淡水的房子退掉，这两个月来我有时会梦到淡水，或是平常生活里偶会 想起在淡水的场景。 (回归正题) 接下来的一年时间就在筹备新的唱片，那这一张野生唱片是在去年(2008)的一 月底，我跟搭档锺永丰，从一九九九年开始一直以来搭档创作至今，刚好是第 十年了。通常我们在作唱片的时候大概会有一个方向，而这方向会是在一个制 作会议里谈，谈些想法、计划，包括录音的时间。所以在去年的一月底我跟永 丰还有我的经纪人就是大大树的负责人锺适芳我们三个人就在大大树的办公室 谈论我们下一张专辑要作什麽。通常担任火车头的会是永丰，因为永丰负责确 定唱片里的音乐内容，就是歌词的方向。 所以这次永丰非常地确定，这张专辑的主题就是「女性」。 永丰就把他从事多年社会运动所观察到的、在三合院观察到的女性，连结这个 时间点开始提出他的创作架构；通常我们都是列一到十，十首歌，比如第一首 野生、第二首让我跟......先把主题列出来，其中有些可能是不存在的歌，有 些是完全空白的但是我们就是要先把主题列出来，那我们接下来的时间才知道 要做什麽。 後来我们就讨论到一件事情，那时我有向永丰提问：「生理上我们是男性嘛， 那由男性来写女性的观点，这样子是不是合适或合理？」 经过讨论後得到的答案，认为说男性其实可以拥有女性的观点，那当然女性也 可以有男性的观点。生理上的男性可能会有心理上女性的特质，生理上的女性 也可能会有强烈男性心理的特质。我打个比方说，像我自己觉得我是生理上的 男性，但我在心理上很多的特质都比较接近是女性，或是在中性偏女性，也可 能我是偏男性但不是那麽阳刚的；又我个人的观察，往往把父权社会推向极致 的人又通常是女性，很特别喔。 所以我们就这样确定了由男人来写女性观点其实是ok的，於是开始作这张专辑 ，朝着既定的方向走，跟永丰约定好每个月写好两首歌。二三四五六，写到六 月底完成词曲，七八月跟乐手(大竹研)完成编曲，然後八月底录音。 对於我和永丰来讲，我们的创作需要很有纪律。因为像跟我合作的乐手是日本 人，所以我们来回的那个时间点要拿捏得洽到好处非常重要，不然我们切出来 的那段时间我们就得遵守创作的节奏才有办法完成工作。那我的录音师是从德 国过来的也是一样，必须要非常地很守时间，工作要非常有纪律。这也让我觉 得跟日本人、德国人工作是件很幸福的事。像乐手 Ken Otake我觉得他像是蛮 有日本传统精神的感觉......其实我对日本传统精神不是那麽地了解，但我是 从我的阿公他学过日本教育，让我觉得把我阿公跟日本人工作态度连结起来。 那德国人就是工作交给他可以非常放心，他会尽力把工作作好，很有效率。 那时候我们讨论的架构里头，有两首歌是已经存在的。一首就是「南方」是部 连续剧的片头曲，还有一首是「莫嗷」也是连续剧的片尾曲。那这两首是可以 纳入到我们这次女性创作野生的这个架构里。最後我跟永丰持续工作到六月， 都有节奏喔，节奏就是不断地顺着来，然後我就一直打电话催永丰，「永丰！ 你到底写完了没？」我就一直催他一直催他。因为永丰工作很忙，他是做嘉义 县的文化局长，所以他平常的工作量其实很大。等到六月底的时候永丰突然打 电话来给我，他说「生祥！我决定要把其中的两首歌词抽掉。」我听到的时候 都快跳脚了！永丰说他觉得那两首歌写得不够满意所以他要把它剔除。後来我 们要赶时间只好改一人一首，於是我想了一天就决定要写我姑姑的故事；永丰 则写了最後一首问南方。 以上大概是在音乐内容上的发想和制作流程是这个样子的。我想内容由我来谈 可能没有那麽精采，或许下次永丰可以来有河book来跟大家谈谈他作创作写歌 词的过程应该会很有意思。 (待续) --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.44.64.48