可能大家已不太记得谁是王大闳，但几座矗立在台北市的建筑，如国父纪念馆、外交部、 教育部、松山机场却仍然是台北人辨识台北市的重要地标。王先生不只设计了这些带「历 史主义」味道的建筑，基隆路三段有着俐落水平带状遮阳板的庆龄工业研究中心，济南路 的虹庐，或是台大校园、中央研究院里许许多多已不太引人注意的现代建筑，都是他为时 代留下的实验性痕迹。 五月底一场由淡江建筑技术学院在PeggyOne举办的座谈会，邀请了王大闳、阮庆岳与我共 同出席与谈王大闳的建筑作品与文学创作（王先生也是《杜连魁》一书的作者），让我有 机会追忆一段深烙脑海的往事。 大概二十二年前，当我就读台北工专时，适值王先生也在学校兼课，学期结束一行人就央 求王先生让我们参观他设计的石牌住宅。那天去了哪些同学我已记忆模糊，但是那晚所经 历的室内外空间及聆听的话语我却不曾忘怀。 进了公寓，从入口门厅到客、餐厅得经过一条户外舖着卵石庭院的内廊，客厅外望，则有 一个更大、飘着垂柳的卵石庭院，所有的庭院都以高墙围绕。客厅的另一侧是可四人对座 、较为轻松的谈话空间，侧墙则「饰」着一扇窗棂团窗。过了餐厅（八仙桌），经过月洞 门才到达卧房与厨房，所以月洞门是开放与私密的重要分界。我们一行人由於甚麽都好奇 ，吵嚷地问了许多问题，譬如说床为甚麽不靠墙，且没有床头板，王先生说，床不靠墙可 以避免蚂蚁之类的昆虫上床，况且上了床就睡觉，自然也不需床头板。还有就是令人好奇 的六十公分厚墙，因为我们发现窗台上居然可以摆盆景。王先生回答说，墙厚的房子冬暖 夏凉，就不需要装冷气了，因为夏日白天外墙吸收阳光，半夜三、四点（天气微寒）则释 放白天吸收的暖气。再譬如说，为什麽喜用狭窄的长形窗，他说，跟国画的观看经验类似 。我想以王先生追求的简单、克己，几近禁欲的生活方式，自然对於冷气机之类的东西没 有好感，更何况冷气机又可能破坏立面的美感。 王先生重新译写王尔德「格雷的画像」以《杜连魁》为名出版（九歌，一九七七年五月） 。从十九世纪末欧洲资产阶级的虚矫到二十世纪七○年代末台北正在启动的物质世界，身 为建筑师的王大闳预知到「洪水」的来临，筑起一道或高或厚的墙，以克己的禁欲、以新 诠释的「园林」∮住宅来对抗外面的喧嚣。总之，王先生的自宅空间，似乎任何「放纵」 在这里都显得不适宜，让人感受到一种禁欲的仪式性。 王先生已多年不从事建筑，或许也不太在意外面的世界，但是当我注意到忠孝东路三段、 顶好广场对面的一栋两层楼住宅（徐有庠自宅）拆除时，或者是敦化、仁爱圆环同样一栋 两层楼房子（原菲律宾驻华大使馆及官邸，一九六四）被新建的外交部大楼取代时，心里 还是有一丝愁怅，因为那不只是我年轻时代的每日必经，自我检验美学成长与否的指标， 也是台湾近代建筑「文献」的消失。或许王先生的《杜连魁》已预知物质「洪水」的来袭 ，但一座城市进不进步的指标不就是我们对文化的态度吗？也因此王先生作品的保存就成 为台北市伟不伟大的另一道检验的准则。 徐明松‧自我介绍： 决定去义大利念建筑，得有点勇气，先不说没人接机，还得跑到距罗马两个小时半车程的 山城贝鲁加学语言，一年後进威尼斯建筑学院，待了八年半，换了三个家。如果把家、书 局、学校、学院电影院、里阿托菜市场与圣马可广场几个点画上线就是他在威尼斯的行走 路线。慢慢地这个网络开始延伸到巴塞隆纳、里斯本、巴黎、阿姆斯特丹、柏林、布拉格 、维也纳，最终又回到台湾，奇怪的是，绕了一大圈才发现土地上的事物不再沉寂，而他 也不再静默。 .....2004-07-02【台湾日报】 -- 我的blog http://www.wretch.cc/blog/jason4qq --

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