野村昌之 ◎不过敢动刀删除花了很多时间录制的音轨，这行为确实需要勇气呢。 是啊。我被长户制作人那种不被先入为主的概念绑住的想法佩服得无以复加。抱歉， 我接下来讲的话好像有些多余……普通如果有吉他独奏的部分，如果要表现solo的特徵， 大家不是会下意识把吉他的音量调大一点吗？但长户制作人却说：「当进入吉他独奏的时 候，大家即使不管（别的东西），耳朵也会自然地被吉他的声音吸引。所以不是把吉他的 声音调大，而是要故意把在背後演奏的其他乐器的声音稍微调大，这样才能让吉他独奏更 有存在感！」当时我听到这段话时心想：「这观点果然与众不同！」或许其他工作人员也 跟我一样，坂井小姐则是从作词开始，大家都从长户先生那里吸收了了不少经验，也成长 了很多吧。 ◎在制作ZARD的专辑时，还有其他印象深刻的事吗？ 不只是混音，在修正母带的时候也受到了长户先生不少指示。我最先想到的是《 forever you》这张专辑，明明已经压片完成了，母带却还要重做，所以必须把已经压好 的大量专辑给报废掉。我有一次因为公事拜访了当时帮我们压片的公司OPTROM（オプトロ ム），他们让我看了堆成山的报废品，那个景象我至今仍鲜明地留在脑海。我当时心想： 「这些都报销了吗……搞砸了啊……」（苦笑）。 ◎是什麽缘故导致母带要重做呢？ 　　长户制作人指示说：「明明混音时都很好，但母带後制完成後声音却变了，需要重做 ！」母带後期处理的工作包含决定整张专辑的曲顺、歌曲之间的间隔时间、记录用来做定 位的信号（让曲目可以跳着播）等。即使混音时有调整到自己满意的声音，但为了要做成 一张CD，混音後的音轨还是非得经过母带後期处理不可。在这项工作中，总是会发生不知 为何声音跑掉的情况。所以，举例来说，工程师就必须下很多工夫，好比更换连接机器的 线材等等，试着尽量在不要动到混音的情况下完成工作。 而且就算母带後制已经OK了，光碟片所使用的聚碳酸酯（PC，一种塑胶材质）在压片 时经过高温，多少也会造成声音的误差。当时压片工厂的人也拚命在帮我们，他们说：「 因为我们对音乐的事情不太了解，所以会尝试各种方法，请您帮忙听一听，告诉我们哪种 声音比较好。」虽然现在CD的发行量少了很多，但当时真的受到了OPTROM不少照顾。我想 就是因为每个人都在各自的岗位上，毫不妥协地完成了自己的工作，最终创作出了一部优 秀的作品吧。 （未完待续） --

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