大野爱果 ◎这次采访中谈到喜欢的曲子时，您多次提到〈夏を待つセイル（帆）のように 〉。这首歌也被收录在您的翻唱专辑《Silent Passage》里，对这首歌有没有什麽回忆呢 ？ 　　这首歌就像巨大的古老时钟般，让人一滴一滴地感觉到怀念，目的在创造一种让大家 都感到舒适的旋律。demo是我用一把单纯的木吉他写出来的，配上坂井小姐的词与叶山先 生的编曲後，这首歌的世界观一口气地拓展开来，让我重新认知到，这个作品的精彩之处 绝非单靠我一人之力可以达到的。至於我的翻唱专辑则是延长原始demo的氛围，由大贺先 生帮我编曲，再配上坂井小姐的词，这样一个一个精心创作的。 ◎您的歌曲被大量使用在《止まっていた时计が今动き出した》与《君との Distance》这两张专辑中。有印象比较深刻的作品吗？ 　　事实上〈月に愿いを〉这首歌的雏形是我在小学的时候写的，当时我在钢琴上多次弹 奏这段旋律，频率高到连我的家人都记住了并可以哼着唱（原版是4拍子）。那时还是小 学生的我当然一点也不晓得这首歌将来会与坂井小姐联系在一起，相隔几十年後听着完成 的〈月に愿いを〉时，真的好像命运般，体会到了不可思议的感受，才领悟到指向未来的 这些线索，真的不晓得将会转到哪里。於是我改变态度，开始想要时常保持着自己对万事 万物的兴趣。听着坂井小姐的词与歌声，该说是有种安心感吗，总之能让我平静下来。它 是我最喜欢的一首歌。 ◎对了，听说坂井小姐过世後，您有一段时间没办法听音乐…… 　　当时，特别是坂井小姐的声音与音乐我都没办法听。在办公室跟着大家一起听的话还 没关系，但我实在没办法自己在家戴着耳机听ZARD的歌，所以当时都只放古典乐。那时除 了古典乐的波长以外，我的身心状态根本跟不上其他东西。我花了好一段时间才整理好自 己，继续听坂井小姐的歌。 ◎2007年9月您也是追悼演唱会的乐团成员之一，当时您是用什麽心情面对呢？ 　　老实说直到快要演出前，我的心情还是没有整理好。当时还曾经自我怀疑过「我真的 有办法上台吗」，总感觉非常不安；但看着乐团成员们努力想要搭起坂井小姐与粉丝们之 间的桥梁，那种拚尽全力的姿态，再加上会场内充满着声援坂井小姐的粉丝们高亢的情感 ，我的不安就消失了。取而代之的是我尽全力地面对着坂井小姐、好像她也正站在舞台上 那般，一个劲地埋头演奏着的自己。虽然台下充满着粉丝们对我们的感谢之情，但其实我 才是被大家救赎的那一个。不管对大家说再多次感谢都不够，真的很谢谢大家。 ◎在负责写ZARD的歌曲时，从长户制作人那边有没有收到什麽建议？有印象最深 刻的吗？ 　　他常常对我说「再简单一点、再正统一点」。我听从建议後把复杂的地方改得单纯些 ，旋律确实变得更好了。长户制作人会确实地指导要点。用医生来比喻好了，就像某个病 患因为皮肤痒所以去看诊，实际上病灶却是在胃部。长户制作人就不会只是开个处方笺叫 你皮肤擦擦药而已，他会确实告诉你根本的原因并解释清楚。以总体来说，如果普通人只 能看到1分的话，他就是能看到10分。 　　我在刚进公司时曾经一次拿了十首歌的demo请他听听看，他一下子就能马上说出每一 首歌有哪些地方要改进，甚至能清楚指出我有哪些作曲的小习惯等等，总能让我恍然大悟 ，於是我就想「不好好跟着这个人学习的话可不行呢」。 （未完待续） --

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