而在编曲上，长户偏向一次铺排很多音，之後再进行删减。寺尾先生表示：「因为长 户先生一开始不会限制编曲家或制作人该怎麽做，所以大家会把各式各样的乐器演奏都放 在曲子里。而这些装饰在经过mix後，就让长户先生大胆地删减，像是拿掉合成器的声音 、取消吉他solo，调低音量等等。如此一来，乐曲整体就会变得单纯，更能凸显歌手唱的 歌词。」 另外，当下音乐界的流行风格，也会影响编曲所使用的乐器。「以流行吉他的音为主 体，或只让音乐反映某段乐曲的话，即使当下听起来很酷很『流行』；却经不起时间考验 ，时间一久反而很容易过时。因此，如果编曲单纯简洁，5年後、10年後再听，感觉还是 会和刚发行时一样新鲜，也就是说听不腻，能产生经典感。所以能超越世代，让人想一直 听的歌，编曲通常都不复杂。」 　　因为长户是用上述流程制作ZARD的歌曲，所以身为歌手同时也是作词家的坂井小姐， 几乎没有和作曲家见过面，对此长户也说明了自己的想法。「在制作上，我认为作词家和 作曲家完全没必要见面。我过去也做过不少曲子，大约制作过500首歌。而我也才和差不 多三个能自己作曲的作词家碰过面而已；但这没什麽问题。我认为写词的人和作曲的人不 需要见面。」 　　长户也会担任作词家、制作人与编曲家的中间人，负责联络、整合大家。「因为我只 需要按照收到的词谱曲，所以不论作词家是谁，我的工作都不会改变。当然，在作曲的过 程中，我也曾主动要求过修改歌词。因为如果字词太多会变得很难谱曲，所以不得不请他 们删减一些词；不过这种事只要委托工作人员（监督）去传达就行了。因此我当上制作人 後，想着要是能从作词、作曲、编曲与演奏等都一手负责的话也不错。」 用清晰的爵士鼓音辅佐歌词 　　ZARD的工作室虽然是音乐家自己选择；但也强烈地反映出了长户的意志。 　　「最重要的是节奏的部分，像爵士鼓与贝斯。如果要让演奏呈现出很厉害的感觉，这 两项一定要好好做；不过绝对不是只要演奏得好就好。一个优秀的鼓手不仅要看起来很帅 ，听起来也要很厉害。尤其是在录音的时候，因为观众看不到画面，所以制作人绝对会找 打鼓打得好的鼓手来录音。」 　　当问到「听起来很厉害」的鼓手该怎麽定义时，长户回答：「我举个例子好了。节拍 器的4拍是均等地摆荡对吧；但人类鼓手却不是这样子。在打鼓时不会1234每拍都很均等 地打，有时候1和3会有点长，而2和4会略为短些，这样综合起来没有矛盾正好4拍。这就 是一个好的鼓手该处理的细节。」 　　因为1的时候比较长，所以打第2拍时就必须微微短一点，鼓声也会比歌声略为慢几秒 出现，所以能清楚地听到歌手唱的歌词。而1和3虽然都是长的，但也可以做点变化，比如 1拍的时候打得大力点，制造出强度，像这样就可以形成每个鼓手不同的风格与个性。 （未完待续） --

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