朝日出版社线上网站「AERA dot.」 刊登的ZARD短期连载 第4回为录音指导 寺尾広专访 (2017.5.27) ----------------------------------------------------------- ZARD・坂井泉水即便以〈负けないで〉走红，仍以小田急线通勤，不被察觉 永远的歌姬 真实的ZARD 第4回 5月27日为逝世10年的ZARD主唱・坂井泉水小姐的忌日，许多粉丝前往设置於东京・六 本木的献花会场致意。写下〈负けないで〉、〈永远〉等多首脍炙人口的畅销曲的她，短 暂的40年人生，可说罩着一层谜样的薄纱。在坂井小姐所属音乐公司之管理办公室Being 中，长年担任她的录音指导的寺尾広先生，分享了她不为人知的一面。 * * * 「其实阿，寺尾先生对我而言，一直是个创伤呢。」 被坂井小姐这样说，身为录音指导的寺尾氏，一脸狐疑。 「欸？」 寺尾氏认真地注视坂井小姐的表情。 「那是我出道时的事了。记得吗？」 「不记得……」 「〈そばにいてほしい〉那句，我可是整整唱了一星期。」 「阿，确实有这件事呢。」 「那次之後，每次看到寺尾先生您的脸，我就开始想”又要让我唱一大堆歌了嘛！？” (笑)」 她说出这些话，是在2005年。 「自坂井小姐1991年以ZARD出道以来，我与她一同共事完成许多录音。但这15年，我竟 然完全没察觉到。」 寺尾氏与坂井小姐的第一次碰面，是在ZARD即将出道前。为了不使坂井小姐感到压力， 在总制作人长户大幸先生召集下，以一群年轻人为核心，编组成为ZARD的工作人员。 「我对坂井小姐的第一印象，应该算是位成熟的女性吧。仪态优美、端庄的样子。」 很快地，开始进行出道单曲〈Good-bye My Loneliness〉的录制工作。 「声量相当惊人，音控台上表示主音的音量条，不断冲到顶点。这与她成熟的容貌姿态 ，真有很大反差，这感觉如今我还牢牢记得。」 令人惊讶的歌喉。寺尾氏内心的激励指针，也跟着剧烈摆动。 「〈Good-bye My Loneliness〉中的这句词〈だから今は そばにいて欲しいの〉，其 中最高音的这个”て”，由於坂井小姐当时还不够稳定，重新录了好几次。B面的〈爱は 暗闇の中で〉倒是很快录制完成，就单单〈Good-bye My Loneliness〉的这部分，整整花 了一星期。最後，唱出彷佛头盖骨”碰！”一般震动的歌声，终於过关。」 坂井小姐如今才坦白，那时的事情，成为生涯中一直存在的创伤。 「阿，不不，其实呢，我觉得正因为有那一周，才有後来的我。」 坂井小姐脸上露出笑容。 「我真的非常抱歉。」 寺尾氏好好反省了。这是由於长户制作人提醒了他。 「指导者与音乐家之间，不能是绝对的师徒关系。比起来，音乐家较能看透音乐中包含 的许多事物。为音乐家完成作品、提供协助，才是指导者的责任，这点你不能忘记。」 长户氏的这些话，烙印在寺尾氏心中。 ----录音室生活的她，中意的外送是炒饭与饺子 坂井小姐起初是从与亲人一同生活的家中，搭乘小田急线前往录音工作室。 「Being旗下的音乐家，相当多人选择搭电车往返录音室，坂井小姐也不例外。她有隐 藏所谓”明星光环”的特殊能力，据说就算身在挤满人的电车，也不会被认出。就算〈负 けないで〉畅销，〈揺れる想い〉也畅销，依旧搭电车通勤。录音工作几乎都是从傍晚开 始。若录音持续至深夜，会叫计程车，或由工作人员开车送她离开。不过1990年代後半开 始，她便自己准备车子，并雇用驾驶。由於她对音乐彻底的追求，录音时间总是拉得很长 。若她能自己驾车也许更合适，但她只是位纸上驾驶。到大阪录音或拍摄时，当然也都是 搭电车。一个人独自搭新干线，拉着手提箱前来。」 就算连续推出百万畅销曲，坂井小姐的生活却没一丝豪奢。或许正因她未失去一般20多 岁女性的样貌，才能写出获得许多听者共鸣的歌词吧。 饮食上，也没有太特别的选择。 「身为歌手，对於食物上是有些注意。尤其是录音时。用餐时间、内容、分量……。吃 什麽对唱歌最适合，用餐步调如何安排最好，有过各样尝试呢。在六本木STUDIO BIRDMAN 时期，最早是吃外苑东大马路旁的”叙々苑”烧肉便当。到了MOD STUDIO录音时，选择的 是录音室附近，一间名为〈グッデイ〉餐厅的BLT(培根+包心菜+番茄)三明治。虽然随着 时间推移，很少再点了，但到了大阪录音时，选了心斎桥附近，〈明治轩〉的蛋包饭。然 後到了1990年代後半，选定了炒饭与饺子。不是那种高级的鱼翅炒饭，而是相当普通的五 目炒饭。而且是利用每次录唱空档，一点一点地吃。饭冷掉也不在意。虽然每位歌手的需 求程度不同，但喉咙若有油脂滋润，能以较佳的状态唱歌。我想，炒饭与饺子的油脂份量 ，正好适合她的喉咙吧。相反地，她在录音室里，不会碰乌龙茶。因为她担心会把歌唱时 ，喉咙中必要的油脂洗掉。」 ----不爱吃泡芙的坂井泉水 还有个想对坂井小姐贴心，却闹笑话的故事。 「1994年的专辑〈OH MY LOVE〉录制途中，正好遇上坂井小姐生日。我平时都两手空空 的前去录音室，那天买了泡芙去给大家吃。」 对寺尾氏来说，那是其中一个美好的回忆。到了2005年〈君とのDistance〉专辑制作时 ，两人又一同工作。 「长户制作人与我都在大阪工作，因此坂井小姐也经常为了讨论，或是进行录音而过来 。她曾经两手各拉一个大手提箱前来。本来以为是装了衣服，原来其中一个塞满了笔记与 横条纸，上头是成为歌词前身的文字。在听从长户制作人的指示後，一个人关进会议室书 写，直到完成歌词为止。」 在那之前一年的2月6日，她在大阪停留期间，度过生日。 「阿，寺尾先生，请别费心了。不需要为我准备礼物(笑)。」 才一见面，坂井小姐便如此说。听过详情，才知道坂井小姐不喜欢泡芙。原来10年前生 日上的泡芙，对坂井小姐而言，是苦涩的回忆……。 「对不起阿。我那时不知道。」 寺尾氏又道歉。 「不，没关系。」 坂井小姐又露出了笑容。 「不过坂井小姐，您那天把泡芙吃掉了对吧？」 「那样的状况下当然会吃掉阿。」 坂井小姐的笑容更灿烂了。 就在那时，另一位工作人员来到录音室。 「坂井小姐，祝您生日快乐！来，这是伴手礼！」 一边祝贺，一边把装了满满泡芙的箱子打开。现场瞬间一片寂静。 「咦，怎麽了吗？」 无法理解状况的工作人员，呆站在那。 坂井小姐带着笑容，说了声「谢谢」後，开始吃泡芙。 「咦？坂井小姐…..没问题吗？」 无视寺尾氏担心的坂井小姐。 「阿，不……其实如果是好吃的泡芙，我就会吃。」 「呜哇～所以是我的泡芙难吃就是了……」 一瞬间，录音室响起一阵爆笑。 ----生涯中途起，自行担任制作的坂井泉水 说到ZARD辉煌的生涯成就，在〈Good-bye My Loneliness〉录制时，寺尾氏所形容的「 彷佛头盖骨”碰！”一般震动的歌声」，无疑是特质之一吧。 「两年後，〈君がいない〉这首曲的专辑版本，合声也是坂井小姐本人，这里唱的是E ，也就是高音的mi，坂井小姐用了真声。这是挺高的音。初期这种音她唱得很辛苦，但满 两年後，已经能稳定唱出这个音域了。歌声是透过喉咙肌肉发出，若经过正确训练，状态 会越来越好。只是还是会疲劳。所以唱两回，或是三回是最合适的。」 出道初期的工作分配，是由坂井小姐歌唱，寺尾氏选出适合的歌唱段落，交给岛田胜弘 先生剪接，再由坂井小姐做出选择……。 「不过，约在1992年的第4张单曲〈眠れない夜を抱いて〉，直到第3张专辑〈HOLD ME 〉之时，当时的指导者与相关工作人员，对於ZARD的形象与方向性，有了共同的认识。包 括音乐或视觉层面。音乐方面，自〈TODAY IS ANOTHER DAY〉起，坂井小姐自己担任起制 作，不出许久，主音的录制，变成她与岛田先生两人进行。」 靠着〈HOLD ME〉这张专辑，ZARD跃上音乐家的舞台。 「出道当时的制作，虽然是在对坂井小姐的摇滚性格，与性感的音质有所认识之下进行 ，但从〈HOLD ME〉开始，制作出比较明亮的乐曲。就算歌词描写失恋的难受，仍用明亮 的曲调。这点被听众接受了。在〈负けないで〉大卖之前的ZARD，知名度并没这麽高，但 这张单曲最终销售仍突破百万。这让全体人员更具信心，ZARD的方向性也更明确。 坂井小姐歌词写作上的自由度也增加了。 「ZARD的乐曲，几乎原先都不是专为ZARD写的，而是从长户制作人手边的试听带中挑选 。所以坂井小姐基本上，不会与作曲家见面。一旦见到作曲家，尊重他、在乎他的意见， 这样的心会影响歌词。或许会为了搭配旋律，过度地在词句上斟酌。这是长户制作人希望 避免的情况吧。」 一路以来参与ZARD音乐制作的寺尾氏，特别喜欢的ZARD歌曲是〈心を开いて〉。 「从乐曲面来说，池田大介先生的编曲，及Andy Johns的混音做得很出色。从”咚挞！ ”的鼓声展开的前奏，虽然是电脑输入完成的，却如同现场演奏的鼓声一般。我也喜欢後 来加入的钢琴伴奏。也喜欢副歌与结尾。ZARD以副歌首句作为歌名的例子不少呢。像〈负 けないで〉、〈揺れる想い〉、〈きっと忘れない〉、〈あなたを感じていたい〉、〈こ んなにそばに居るのに〉这些歌曲都是。但是「心を开いて」这句歌名，只在歌曲结束前 唱到一次。将随处可见的日常，平凡无奇的风景，撷取成为歌词，是她相当出色的才能。 关於这首歌曲，我本来以为说的是主人公的内心，(想要)对恋人『敞开心扉』。但後来察 觉原来是，主人公遇上出色的男性後，心想着单单这次，想要将闭塞的心敞开，让我心头 震了一下。」 下一首中意的歌曲，是流行抒情歌〈Forever you〉。 「深情唱出歌曲中的真实。形式上是奏鸣曲呢。结构是”主歌→主歌2→副歌→主歌→ 间奏→副歌→主歌”。在这30年间，日本流行音乐界的畅销曲，架构多是”主歌→副歌前 奏→副歌”，这次算是用好的方式，背道而驰了。很新鲜的经验。包括歌词所写”过去迷 失的经验并不是错误”、坂井小姐满怀情感的歌唱方法，以及演奏，我全都喜欢。我相信 这样的意念，粉丝们也感受到了。坂井小姐离世後举行的追悼演唱会上，每一位来场的听 众，彷佛感受到歌曲里的每个音符、每字每句，都为她挥着萤光棒。」 寺尾氏推举的另一曲〈Today is another day〉，则有个特别的回忆。 「2004年举行了唯一巡演〈What a beautiful moment Tour〉。当时在大阪的彩排工作 室，由乐团先行仔细彩排。二月下旬时，坂井小姐也来到大阪，但仅一同参与数首曲的彩 排。接着就再度由乐团单独彩排，坂井小姐一旁看着。」 彩排结束後，坂井小姐问：「寺尾先生，您是不是喜欢〈Today is another day〉呢？ 」 真是唐突的问题。 「怎麽说？」 「这首曲演奏时，您看起来最快乐。」 坂井小姐看见寺尾氏随着曲调，摇摆身体的样子吧。 「这首曲是演唱会的亮点呢。就算唱着失恋的歌，只要坂井小姐现场放声高唱，就让人 有”积极向前吧！”的感受。很能得到共鸣的歌曲。有许多深刻回忆的歌曲。顺便一提， 坂井小姐与乐队的共同彩排，仅仅那一次，之後都是自己练习了。」 ----如「森林里的小熊」般摇摆身体 对於坂井小姐已经离开人世10年，ZARD的歌曲却仍获得这麽多听众支持，寺尾氏是如何 想的----？ 「首先是作品，尤其歌词，再来是歌声。然後是坂井小姐为了完成作品，发挥的集中力 ，及对音乐的执着吧。就算工作人员都觉得合格，只要自己不满意，就绝不退让。而且就 算已有很高的完成度，只要不达自己的要求，她也有将一切归零重来的勇气。另外一个原 因，我想所有共事的成员都有同样感受，那就是坂井小姐对於从听者的角度检视自己的歌 唱，相当重视。」 例如人气动画的电影版〈名侦探柯南 水平线上的阴谋〉的主题曲〈夏を待つセイル（ 帆）のように〉，在选曲讨论会上，有一件故事。从长户制作人收集的试听带中，坂井小 姐注意到大野爱果小姐的试听带。 「好像『森林里的小熊』一样耶」 她边晃动着身体，边如此说。 「若听了这首歌就会知道，其实与童谣〈森林里的小熊〉并不像。也就是说，坂井小姐 传达的是画面。就算是柯南的孩童粉丝们，也能感到快乐的歌曲画面。制作日复一日地进 行，又是改换雷鬼乐的旋律，又是放入弦乐。施展了各种手法。最终做出的音乐，连孩子 都能感受到魅力。」 从寺尾氏的分享中，可以知道代表ZARD的坂井泉水，从出道直到逝世为止，能够不断创 作出作品，背後仅有为数不多的工作人员。 「坂井小姐时常关心贴身的人员，连说话都变得开朗快活，但只要有不熟识的人加入， 立刻变成寡言的类型。这和所谓的内弁庆(在家称王在外胆小)有点不同，应该说是纤细吧 。」 於是寺尾氏与坂井小姐，共同走过了20多岁，与30多岁的时代。然而，在坂井小姐生命 走到尽头时，寺尾氏却不在场。 「最初听闻她生了这病，实在忍不住哭了出来。但我最後没有去探望。不过有透过信件 往来。信中了解坂井小姐仍在写词，也想再举办演唱会。如今回顾起来，我所认识的坂井 小姐，无论哪个时期，都相当自律。私底下的时间，会绘画、打高尔夫、与爱犬玩耍，自 己做首饰等等，似乎也过得很开心。但我所直接接触的坂井小姐，是位为了做出自己的作 品，永远渴求进取的女性。」 (神舘和典) 原文 https://dot.asahi.com/dot/2017052700019.html?page=1 (END) --

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