Music Freak Magazine Vol.20 〈TODAY IS ANOTHER DAY〉访谈 自前作〈forever you〉之後，相隔18个月，ZARD的第七张原创专辑〈TODAY IS ANOTHER DAY〉发行了。Music Freak取得了ZARD的核心人物，主唱坂井泉水的珍贵评论。由本人亲 自分享关於此专辑，不为人知的故事。连同本专访，我们制作成一份必能再次体会ZARD出 道至今的魅力，整整16页的特辑。 您必能在本特辑中，读到您所不知道的ZARD。 ~~ Part1 〈TODAY IS ANOTHER DAY〉的制作进行 ----这次的专辑，是自前作〈forever you〉以来，时隔一年半的新作品，听闻您比起过 往，稍稍放慢了录音行程，请问是什麽原因呢？ 坂井泉水(以下S)：因为在制作专辑的期间，「阿阿，这首想当单曲」，或是「这首曲如 果用这种方式编曲好像很有趣耶」，或是与工作人员闲谈时…把自然萌生出的好奇心，全 部转化成音符了…不知怎的，等到回过神来已经过一年了。 ----最早着手进行的歌曲，以及最後录音的歌曲，分别是哪一首呢？ S：哪一首曲开始呢…抱歉，我也记不清楚了，不过最後一首填完词，录歌完成的是〈见 つめていたいね〉。 ----对於本次的录音，您心中的考量或概念是什麽，或者在心理准备上，有什麽变化呢？ S：因为想做的事，与想尝试的事，总是堆积如山的状态(笑)。曲调的部分，由於上次的 专辑感觉比较成熟风…所以这次想要尽情的让曲热闹些。连和音的歌声，都是至今所没有 的华丽…。至於我呢，心境的变化是随着时间的前进而慢慢形成(笑)，所以不太会意识到 改变，总是等到别人提醒才会注意到…我只是单单的想要做出好作品。 ----录音工作与之前有任何变化吗？例如听说本次首度委托了ANDY JOHNS制作混音…。 S：在与工作人员会面时，讨论了「我们是不是在朝着错误方向进行？」…所以可说是为 了确认我们所处的情况，也让第三者尝试整理完成的录音…总之想交给我们最敬爱，能为 歌手制作音乐的人，於是请ANDY JOHNS为好几首曲制作混音。另外，这或许是我个人的变 化啦，但去年我自己买的麦克风，这次大量登场(笑)。 ----包含录制单曲时发生的小故事在内，这次录制期间，录音工作最辛苦的歌曲、抱着各 种想法的歌曲、录唱最辛苦的歌曲是哪一首？ S：很想做最心爱的披头四般的歌曲…最在意、最辛苦的歌是〈LOVE〉。 ----开始录制前，为了集中精神，有特别注意的事吗？ S：工作人员连我的试唱都相当夸奖…(笑)。会注意歌唱时经常保持新鲜的心情。 ----在进行录唱之外的录音工作时，坂井小姐会在录音室一同检查录音作品吗？另外在这 次录音工作中，录音室里的气氛与讨论工作是什麽样貌？例如录音时气氛融洽？还是充满 紧张感呢？ S：会喔，几乎全部都会检查一遍。用餐的时候气氛融洽，还会聊电影等等…只是到了录 音，尤其是为了录唱走进录音间後，我好像会变了个人一样。我的团队、周围的人应该会 对我说「好像到了戸塚帆船学校(戸塚ヨットスクール)」(笑)。 (译注：「戸塚帆船学校」为一间位於爱知县的水上运动学校。宗旨在以高强度的户外训 练、住校，改善青少年的健康，与行为偏差问题) ----坂井小姐在录音室录制主音时，是否有状况最好，非录音不可的时间呢？ S：我是完全的夜猫子。 ----录音时，若坂井小姐对於制作想要表达意见，会用什麽方法表达？(直接当面针锋相 对，还是先在自己心中反覆琢磨後说出来？) S：就算大家都说「够好了」，若我自己心中仍有疑问，就会当面说出来。有时因为是琐 碎的事，或因为大家都累了，气氛会变得凝重…那时我只好恳求「请姑且一试吧」(笑)。 ----关於ZARD的录音工作，是在不妥协的前提下进行录制，在这次的录音期间，是否有任 何状况，最能显现出这一点？ S：并不是这麽生硬…只是，大家真的都很注重细节…每个人都会吹毛求疵。 ----这次收录了四首已发行的单曲，请用乐曲与单曲版本是否有差异？ S：〈サヨナラは今もこの胸に居ます〉这首，我重新歌唱後再次混音。比起单曲，我个 人喜欢专辑的版本。 ----这次也收录了三首提供给FIELD OF VIEW的作词作品，请问自行翻唱了提供给男性歌 手的作词作品，会感受到歌曲世界观的改变吗？ S：虽然唱歌词中的「仆」(译注：日文的男性代名词)，并不会感到奇怪，但与原曲的升 调毕竟不同，乐器的使用也不同…我想比起来，歌曲印象整个改变了吧。 ----若知道这些由自己作的词，将成为其他歌手的作品，您在乐曲制作上的心境是如何呢 ？ S：为其他歌手写词时，虽然确实会感到压力，但我很享受。可以自由写出想到的事…或 说是存在着一个不属於自己的自己…。 ----方才坂井小姐您说到，会亲自参与专辑混音到最後一刻，那在这次的混音阶段，您最 注意什麽部分？ S：像是与自己最合适的乐音，或是从未想像过的乐音…当然，一切围绕在这可称为自我 的核心进行，但也感受到时代的前进…所以我工作时力求听到所有人的意见。 ----以ZARD为例，若将作品委托外部的作家，像是织田哲郎、栗林诚一郎等，会在事前， 或是录音时，与这些音乐家会面讨论吗？同样的，像是明石昌夫、叶山たけし、池田大介 这些编曲家，在录音工作进行时，会密集与您讨论吗？ S：由於想在工作时「保持一贯的客观」…不会与这些作家们会面。这些工作都交给工作 人员们。对於编曲家，有时能大略传达想法，也有时会具体说出「用这乐器应该很好」… 在作出满意的音乐之前，也可能要修正好几次。不过，时常发生的是，在修正几次後，却 选了最初的版本，想想他们的辛劳，我真的有满满的「对不起」想说(笑)。话说回来，织 田先生在这五年间，不曾跟我见面说话耶…。 ----什麽！那像是〈心を开いて〉是如何完成？ S：大约四年前，为了其他歌手做的音乐，却收藏入库的音乐带，制作人员为我找出来了 …前奏的钢琴旋律，大家在思索後…最终请池田先生为我们完成了。 ----是什麽样的音乐带呢？ S：织田先生的成品，总是一把吉他，鼻音哼唱的试听带(笑)。几乎都只有一个段落。有 时会用钢琴录制。 ----对於ZARD的坂井泉水，在录音时有没有「这一点，我绝不妥协」的部分呢？ S：有没有呢…秘密(笑) ----关於收录曲的顺序，是在什麽基准上选择呢？ S：在录唱工作全部完成後，会先做出一张单次写入的光碟(write once disc)。接着与工 作人员讨论，决定大致的曲顺，整理出整张专辑的色调。然後，随着混音成果，曲子的样 貌可能有180度大转变…如果昨天以前还相当朴素的歌曲，突然变华丽的话，对我们来说 就是完全不同的曲子了…在混音作品全部OK之後，才会第一次全力找出让心情真正舒畅的 曲顺。那些不需要的歌曲，或是必要的歌曲，结果直到最後的最後…每次都要相争呢(笑) 。 ----能否告诉我们您在受访此刻的心境？(例如，长时间的录音告一段落，终於松一口气 ？还是直到专辑发行，全部摆上架之前，无法安心？还是…？) S：这一年半间，一直努力想着别让自己感冒，结果在录音一结束，立刻高烧39度，所有 累积的劳累全部涌上来了(笑)。不过也因此，又能沉浸在读书的乐趣中了。 ----以前的访问中，您曾经说自己属於男生性格，请问在录音时，是否曾有展现出这项特 质的小故事呢？(例如，录音可以彻夜做到天明，或是能轻松的不断歌唱三小时，或是埋 首录音时，说话开始用男性用词…) S：(爆笑)我说的男生性格，不是指用词这回事，我觉得是工作的方法，还有对事物的判 断方法等等…阿，不过体育系性格倒没改变呢…。 ~~ Part2 〈TODAY IS ANOTHER DAY〉的曲目 ----想请您分享这次专辑的收录曲，内含在各首曲中，希望能传递出的讯息，或是特别下 工夫的乐曲。(单单作为一位听众，「我喜欢这首曲的某个前奏音、副歌、钢琴声！」若 有这样的地方请务必介绍) S：这个…可以特别提起的…〈LOVE〉这首歌，刚才也稍微提及了，想要追求如同披头四 ，那魔法般的录音技术…连和音也试图颠覆我们至今的认知…〈Today is another day〉 则想尝试加入Huey Lewis般，奔放如Tower of Power风格的管乐队，尤其在上低音萨克斯 风的编曲，下了很多工夫。然後…专辑的最後一首〈见つめていたいね〉，我听了编曲， 脑中浮现一个在生死间徘回的世界，然後想到一位两年前过世的男孩粉丝…〈3Gのキーパ ー〉是他在那本文集中的绰号，因此这首歌曲也相当激励自己。 ----坂井小姐您曾经提过，在ZARD录音工作时，会照着自己对某首歌曲起初抱持的印象， 重新做出成品，请问这样的印象，具体来说是如同一幅画，还是更抽象的，颜色或声音的 印象？还是更直觉的感受到温柔，或是坚强，这种不断涌现的情感，这类型的印象？ S：从听音乐得到的印象，我觉得是一幅画面呢。每个人心中浮现的画面，无论地点或细 节都会不同…以我来说，从试听带中得到的灵感，我想抓住到最後。 ----这张专辑的收录曲中，有没有一听到，立刻浮现鲜明画面的歌曲呢？ S：〈Today is another day〉〈LOVE〉都有浮现画面。 ----将自己心中对某首歌曲的画面，具体的化成音符，有没有特别辛苦的地方？有没有为 了表现出画面，不断重新录唱、编曲的歌曲？ S：会事前与工作人员的沟通…如果不花时间彼此了解，还真不容易传达呢…话语真的是 困难的事。是倚靠信赖才能表达的。 ----录制和声时，和音歌手是谁负责决定的呢？ S：有时是我决定，有时交给(和声编曲)的指导者决定。 ----整体来说，ZARD这时期的乐曲，似乎给人比较冷静沉着的氛围，请问您自己的感受呢 ？ S：这并不是刻意营造的…是因为中等节奏的曲比较多吗？我是这样猜想…。 ----每次都能从ZARD乐曲中，听到相当多彩的音乐性，请问这次的专辑收录曲当中，有没 有ZARD初次挑战的音乐类型呢？ S：这说出来大概会被吐槽(笑)，但有尝试斯卡(Ska)音乐喔。让大家活蹦乱跳…(笑) ~~ Part3 向作词家 坂井泉水提问 ----请问您在作词，将乐曲画面不断扩张时，是属於思索各样剧情的类型，还是将直觉得 来的词语写成歌词？ S：有时会从灵感直接浮现出场景，也有时会将起初抓住的关键字，发展成一篇故事…。 ---看见第一人称的女性主人公(非常女性的性格)，听者无论如何都会将主人公投射到坂 井泉水您自己身上，请问在ZARD的歌词中，属於个人的实际经历，与想像的创作部分，大 约比率是多少呢？ S：我想写词者的价值观与思考模式，还是会反映在词中吧…只是，这里面包含了心愿， 也包含了想像，所以我想约一半一半吧。 ----比方说，您是否曾经从如「24个比利」(The Minds of Billy Milligan)这样的小说 中，得到作词或创作上的灵感呢？ S：不只是书本，悬疑的事物都非常吸引我。 ----在作词的倾向上，ZARD既有相当积极、鼓舞人心的歌词，也有内向、静静述说的歌词 ，请问是根据乐曲的画面做出分别，还是按着当时的内心状况，才使的词有这些变化呢？ S：嗯～…画面与心理状况…大概两个都有吧。 ----为提供给其他歌手的歌曲填词，与为ZARD的歌曲填词，在写作上是否有任何变化呢？ (在作词时会分辨身为职业作词家，与个人作词家这种差异吗？) S：我不曾以职业作词家自居…所以没有特别的变化。 ----请问整理词句时，是否有固定场所，或是在作词时喜欢的创作场所，甚至是喜欢的文 具用品？ S：我不用打字机，而是手写整理词句。所以家里的文字处理机和英文打字机，都蒙上一 层灰了(笑)。只要一有声响，会立刻吸走我的注意力，所以会关在完全没有声音的地方。 ----这次收录曲中，作词最辛苦的是哪一首呢？ S：我想还是〈见つめていたいね〉。 ----那相反的，最流畅写出的歌词是哪一首呢？ S：〈Today is another day〉这首，我非常顺畅写完了。 ----坂井小姐您会在录音室写词吗？另外，您是否曾经在录歌时，当场修正歌词？还是在 专辑内歌曲的词完成前，大量进行修改呢？ S：如果截止日逼近，偶尔会关在录音室的小房间。我想大家都会遇到，歌词无法如脑中 想像的，在语感上搭配旋律吧，这时我会当场再次听听试唱，修改歌词…几乎没遇过很顺 利OK的时候呢。 ~~ Part4 向主唱 坂井泉水提问 ----作为ZARD的主唱，在录音时，是否有特别注意的地方呢？(如身体管理的自主方式) S：嗯～,,,比起体力，我觉得精神上的管理比较难呢。我觉得比起思考分析，我更珍视歌 曲中的动感…这部分包含混音者与指导者在内的工作人员，都为我注意这点了。再来是麦 克风，就算同一款，声音也完全不同呢。会先尝试好几支，选出适合自己状态的一支…若 总是用同一支麦克风唱歌，问题就变成注意自己身体状况不发生变化，以及心理层面的管 理了。 ----就主唱者的音域来说，这次专辑中有特别不好唱的曲吗？ S：若要跟〈マイ フレンド〉相比的话…(笑)，没有特别感到困难的。 ----对於和音时歌手的选择，是如何进行的呢？(依照歌曲不同，有亲自加入和声，也有 请多位歌手参与和声的情况) S：主音录完後，会自己试着录下和声，但有时歌声无法和得很好…所以依据歌曲或曲调 ，请求和声…会与工作人员商谈後决定。 ----请问您是否有录唱最合适的时间段落与环境？ S：我会拉上窗帘，让外头看不见录音间的样子。录音间也全部熄灯，还会闭上眼睛唱歌 …这时如果看到人，我想一定会很恐怖吧(笑)，而且还是大半夜…。 这次的ZARD专访，除了谈及最新专辑，也让我们看到ZARD的主唱坂井泉水的作词世界，以 及身为主唱的魅力，您觉得如何呢？虽然提到ZARD，总被说是充满神秘，但这次也分享了 身为音乐制作者，永不止息的追求心，以及身为歌手，自然的日常样貌。 不过我们都同意，这至少长达16个月的录音期间，对於ZARD来说绝对称不上冗长，甚至我 们可以确信，正因如此，才能作出销售百万的高品质作品，至少在当今的音乐界中，这位 工匠(职人)的制作理念，是值得得到一定评价的吧。 感受到这件事实，让我想再次听这张ZARD的最新专辑〈TODAY IS ANOTHER DAY〉。相信您 一定也会从中有新的发现。 (END) -- All about ZARD --- 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