这是大学讲座的最後一段了 :) --------------------------------------------------------------------------------- 曾经去过演唱会或音乐会的人们，记忆里的舞台与氛围等，全都是为了那时来到会场的各 位而特别安排的。 这当然不限於ZARD的演唱会。 还没有去过任何演唱会或音乐会的人，请务必试着抽空前去喜欢的歌手的演唱会或音乐会 。感受看DVD所无法体验的气氛、更加喜爱已经喜欢上的歌曲、认识过去不太留心听的歌 曲、了解CD与演唱会的魅力…能够亲身体验到这些事。 ----首先邀请到负责大道具的NIHON STAGE滨先生。去年的「What a beautiful memory 2009」之後，在第44期会报曾经登场，本次也请多多指教。那麽进行提问吧…「能否尽可 能详细告诉我们『What a beautiful moment Tour』在『奈良100年会馆』进行总彩排时 的样子？我是当地人所以很有兴趣！」【No.31557】 滨：奈良100年会馆那次，我记得并非一般所称的总彩排，只是临时组装的状态。只排了 数曲，简短的彩排後就收拾了。当时是在八尾市文化会馆PRISM HALL进行组装，但组装後 的样子却完全行不通…只能急忙重新设计、制作新布景。完成後才搬至奈良100年会馆。 「What a beautiful moment Tour」在「大阪Festival Hall」举办首场时，也是不断动 手擦拭细部污秽。那天的奈良100年会馆真是闹哄哄呢。 ----既然提到了大阪Festival Hall，有收到许多关於这会场的提问。「我所参加的公演 所在地大阪Festival Hall如今不在了，令人寂寥。曾经听说Festival Hall的音响效果很 棒，『是个很好的会场』，究竟具体上是什麽样的『好会场』呢？」【No.21997等多位】 滨：这应该请音响人员评论比较好吧？(苦笑) ----起初也这麽想，但觉得滨先生负责大道具，对Festival Hall应该相当熟悉…麻烦您 了！ 滨：那我说一些，仅就我知道的部分喔！ 常常被提到的是，回音效果很棒。从舞台到观众席，及从观众席回传到舞台的回声程度， 是很舒适的。我曾听说Festival Hall是以举办正统古典乐及音乐剧为目标而兴建的。兴 建当时(1956年完工)，对於回声或是声响的处理就这麽投入…只能说是被神眷顾之地阿( 笑) 然而，用的确实是当时最新的设备与技术，与很好的素材。若时间再长些，会得到更多人 的拥护与喜爱吧。虽然有搬运条件恶化、老朽、以及其他问题，但我认为建筑物本身是相 当优秀的。 ----我也记得搬运进Festival Hall的过程相当辛苦。 受神眷顾的会堂。虽然不在了有些寂寞，但在2013年重生後，回音效果会如何，也令人期 待。 「请告诉我们ZARD演唱会中印象最深，或最难忘的事」【No.02242等多位】 滨：有很多，各式各样的回忆，但不是能排出第一第二名那种。会很不情愿(笑)。对我而 言一切都无法忘记，但随着这些提问，从每次的回忆中又带出新的感受。 ----本次能邀请到滨先生担任讲师，真是太好了。谢谢！接下来两个问题看似雷同，其实 有微妙的差异。「ZARD演唱会的舞台布置，有特别辛劳的地方吗？」【No.20871等多位】 、「2004年的『What a beautiful moment Tour』制作舞台布景时，最辛苦的是什麽？」 【No.25388等多位】 滨：特别辛劳的地方…想不出来耶。ZARD巡演用的大道具，都是1~2人就能负责。若是独 自或两人作业，确实是很辛苦，但通常巡演工作人员会来帮忙，因此想不出特别劳累的经 验。当时还画了设计图，但也不是特别辛苦的事。 其他还有立柱子或架设LED萤幕等等，并非值得一提的事…如今不过是夥伴间的茶余话题 而已。 说到「What a beautiful moment Tour」布置舞台的辛苦之处…能想到的是当时的设计图 制作吧。虽然也非特别辛苦的工作，但经历了一些事才完成…。 ----方才回覆【No.31557】时说的闹哄哄，在「moment Tour」也是如此吧。 滨：最辛苦的是「扩大机祭典」。舞台後方墙上挂成一列的扩大机。 工作人员都戏称「扩大机祭典」。 ----「扩大机祭典」？？ 滨：这应该是负责照明的长谷中先生取名的…。 当初这东西(扩大机墙)是预计做成可移动式的，也就是装设与拆除时可以直接滑动那种。 结果，整个堆叠扩大机的装置就这样搁置，当然就没有移动扩大机的必要了，却反而踩着 移动平台(下方附轮子的平台，原本是为了演唱会中能移动架好的扩大机而预备)架设基座 ，再从这里堆叠上去(笑)。架设基座这种事实在不好玩。(笑) 基座完成後，就看着所有工作人员一股脑堆叠上去。 如今回想，那些能提前轻松组装的部分，为什麽没带去呢…。 「扩大机祭典」虽然在往後的巡演持续存在，但从那刻起进化成了提早轻松组装的模式( 笑)。 ----没想到就此带出了下一位登场者的名字(笑) 在现场工作仍在进行，忙碌之余拨空前来，谢谢！那麽，我们聚焦在被这位滨先生形容为 「明星」的【照明】。这位来宾也在第44期会报出现过。一同参与的长谷中先生，本次也 请多多指教！ …刚才聊到的话题，「扩大机祭典」这事您还记得吗？ 长谷中：当然记得啦(笑)。(取名字)应该是我没错。通常会挂上的是中空的伪扩大机，但 「moment Tour」使用的全是真货…既惊喜又感动吧。没有特别的意思，但当时就脱口说 出了。「好多扩大机，好像祭典阿~」像这样。 ----所以听到这话的所有巡演人员就… 长谷中：就开始「扩大机祭典」「扩大机祭典」这样喊了(笑) 对於没有取个更像ZARD的帅气名字，我深刻反省。 ----像ZARD的名字到底是什麽样子，我也很有兴趣(笑)…就算不用详细说明也能传达现场 的气势，能偶然听到这些故事真是享受。那麽从众多提问中，请您回答几个关於照明的问 题。关於用照明作出的几个场景。「『What a beautiful moment Tour』或『What a beautiful memory』中，〈止まっていた时计が今动き出した〉中的红色照明，让我印象 非常深刻，想请问若对於某曲适合的颜色难以抉择时，要怎麽办呢？」【No.35225等多位 】 长谷中：考量乐曲的时空背景而决定照明设计的。乐曲背後的季节、时间、场所。还有主 人公的心情等等，细细地读，再设计组合，所以几乎没有搭配不出的时候。并且，最初听 到乐曲时的灵感非常重要。若集中精神听歌，印象色自然会浮现。我特别留心的是，初次 一口气听完演唱会所有乐曲的时候。 ----…照明不仅忠实的呈现乐曲内涵，而且得扩展成肉眼可见的形式。「演奏了各种曲目 ，有所谓『这首歌就是这个颜色』吗？」【No.30118等多位】、「演唱会的照明是如何决 定的？」【No.33242等多位】 长谷中：有点困难的问题…「这首歌就是这个颜色」这样的想法确实存在。不过，说起演 唱会，从开场到安可大概有20首歌。随着组成不同，可能出现连续相同印象色的歌曲，因 此也有无法按心意设计的时候。所以设计照明时，会把整个演唱会当作一个故事。考量起 承转合，考量如何作出深植人心的场景。 ----回忆起「What a beautiful moment Tour」或「What a beautiful memory」公演， 确实想到不少「起承转合」的场景呢。 「请问为了在演唱会上衬托出坂井小姐的身姿，是否有特别注意的事，或照明手法呢？」 【No.36159等多位】、「关於ZARD整场公演的照明，最烦恼的事是什麽？」【No.35056】 长谷中：基本上会注意不要过於凸显照明，而是必定以能看见做为中心的坂井小姐而下功 夫。另外，也努力让客人感受到与坂井小姐在同一空间中。 不过，在「What a beautiful moment Tour」时，每天都很烦恼呢。烦恼这照明是否适合 ZARD。比起一般的照明计画，做得更成熟大人些。虽然我的照明计画考量的不是华丽，而 是美感与庄严，但会担心能否顺利表现出来。而在「What a beautiful memory」时，因 为是坂井小姐不在的环境，担心的便是能否做出彷佛坂井小姐仍在场的氛围。但自己也想 着，总会有办法呈现的。 ----「会场墙壁、天花板，与舞台上等如同彩色玻璃，或是月亮天空(云)等等的图样，是 如何制造出来的？」【No.27417等多位】。这问题是许多人对如同幻境中的美留下深刻印 象，而提出的。 长谷中：使用的是专用的大型投影机。法国制的「PIGI投影机」。 ----「请分享ZARD演唱会印象最深刻，或最难忘的事。」【No.02242等多位】 长谷中：忘记是哪个会场了…「What a beautiful moment Tour」时有一段坂井小姐清唱 ，开始唱後却出错中断而重新来过一次。这是最难忘的。…是吗…我想起来了！这我也忘 了是在哪一场，就这一次，第一首歌的前奏下了，坂井小姐却没出现。连心脏都要停止般 的惊吓程度…。 ----〈揺れる想い〉前奏开始但坂井小姐没有现身的公演，是4月30日大阪Festival Hall 的演出。所有工作人员的心脏都惊吓到快停了…(苦笑)。长谷中先生，谢谢您详细分享了 照明工作！ 接着，前次【工程师讲座】也登场的REDWAY赤井先生将分享关於P.A公众传播的事，以及 照顾人员野口小姐分享演唱会当日坂井小姐的样子。「P.A座位是收听声音最佳的位置， 是真的吗？」【No.00793】 赤井：我们音响人员，都尽最大努力，让所有来到会场的客人都能欣赏到同样优质的声音 。随着音响器材的进化，过去因为位置不同而有音质不好的现象，已经越来越少了。不过 「P.A所在位置常常邻近最佳聆听点」这事是真的。若要作为预约演唱会座位时的参考， 有一个重点。若能预约与左右两侧音响距离相同，亦即舞台中央的中轴线上的位置，能享 受到优良音质的机会较高。然而，最前方却可能有音质平衡较差的问题。要选择与喜爱的 歌手近距离，还是选择良好的音质平衡，就由客人决定了。 ----「演唱会上有比起其他歌手多一倍的音乐家，能否分享关於会场音响上辛苦的地方。 彩排等想必也很辛苦吧？」【No.35627】 赤井：是的。光是多一倍的音乐家这事，就能直觉知道正式演出前的准备，也要一倍以上 的时间。尤其是ZARD的场合，光电吉他手就有三位，且各自演奏完全不同的部分，要在听 曲後记得是哪位要弹奏哪个段落，非常辛苦。音乐是一项时间艺术，这次找到了良好平衡 ，就算完全不更动，也不表示下次会同样良好，好的平衡是会转瞬改变的。不过，得以和 这麽杰出的音乐家们一同进行演出，对我是相当开心的工作。 ----对於这些音乐家，也有人注意到这样的问题。 「演唱会时，众位成员的脚边会放有写着曲顺的纸张吗？」【No.35275】 野口：脚边有涂黑的纸张，用萤光字写上SET LIST(曲顺表)。对於不同成员，还会写上各 种注意事项。虽然曲目很多，但基本上ZARD Live的惯例是不放置谱面台…。非常谢谢各 位乐队成员的鼎力配合！ ----「从舞台上看观众席，视野如何呢？」【No.00793】 野口：正式演出时随着照明的明暗，可以稍微看到前方座位，但後方就不容易了。我一直 站在坂井小姐登场前待机的地方，可以看到最前排客人的脸。 ----那麽站在舞台上的坂井小姐，也能看到最前方的观众表情吧…？ 野口：是阿。演唱会後半随着气氛炒热，照明也亮了起来，坂井小姐也许连後方都看的到 了。 ----「想问关於舞台服装的事。有黑套装以外的备案吗？」【No.26889等多位】 野口：有准备很多喔。除了衬衫、T-shirt之外，连黑套装都备有好几种样式。衣服都放在 两个容得下人的大柜子里，不时带进会场。对了，正式演出当时的穿着，其实上下不是套 装，裤子其实是黑色牛仔裤。 ----赤井先生、野口小姐，连续两回前来担任讲师，谢谢！ ----最後，是【No.35558】的提问。 「主要演出结束後，到安可曲开始之前，大家都在做些什麽？」 各位观众在演唱会主要演出结束後，都对着舞台边拍手边「安可！」是吧。 这时舞台後方是什麽样子呢？我们居然也收到了这样不寻常的问题！ 滨：在玩耍。 骗你的。 尽可能帮忙引导演出者往舞台两侧，以及安可时的登场。 野口：我与坂井小姐一同小跑步回到休息室。在一片忙乱中，听着〈Good-bye My Loneliness〉响起。 回到舞台时则是响起〈きっと忘れない〉。「What a beautiful memory」公演时，是听 着观众的安可声。 贩卖部人员：每次公演，在演出全部结束後的贩卖总是非常混杂，因此在主要演出结束後 就开始预备。贩卖部的背景音乐，就是当安可结束，各位从观众席起身离开瞬间，声量明 显变大时。 长谷中：我与大家是一样的。想着会不会早些回到舞台上。然後想着「ZARD的歌曲果然好 听阿~」。实务上，我是戴着耳机(头罩式)，等待负责人的Cue(开始的指示)。 赤井：此刻之前的约两小时都在紧绷状态，所以先要伸直背脊。接着确认安可曲目，并预 先操作装置，达到最适当的平衡。之後就跟大家一样，等待舞台再次打亮，安可曲开始的 时刻。 P.A的工作人员大概都是如此，但也有在安可曲开始前很忙碌的人员。乐手要趁时间调整 吉他或贝斯的弦。舞台人员则得准备新的舞台饮料(水等等)，与擦汗用的毛巾。有许多歌 手会在安可曲时，换上做为巡演周边商品的T-shirt，此时服装人员就非常忙碌了。 ----本次大学企划，收到了来自各位，比想像中更自由多样的提问。并且也收到了大量 熟读内容的朋友写下的感想。 因着直接提问、熟读的各位，与众多登场讲师的协助，让作为WEZARD 10周年会刊企划【 WEZARD大学】的所有讲座，能有非常充实的内容，真的相当感谢！ (END) --

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