WEZARD 大学讲座 – 录音工程 WEZARD大学的第二回讲义开始了。 本回出席担任讲师的，是音效制作上不可欠缺的录音工程师们。 讲师介绍 & 一段信息、一份回忆 野村昌之 (工程师) 坂井小姐与制作人长户先生对音乐的「坚持」，对於在意的地方，即使再小也会找新方法 比较，这样的「头脑柔软性」等等，透过这些，让音乐制作人对於应有的态度，及「什麽 是重要的」这些事重新思考。对我而言是非常重要的工作。 如今能直率感受从音乐得到的感动，并将感动好好地传达给人…能思考这些问题，我想是 托ZARD录音工作的福。 市川孝之 (工程师) 从参加制作中学到许多事，相当感激。特别是「坚持」与「爱情」。 对与工作人员与我来说，CD的制作不就是与歌手的共同作业吗。虽然不限於ZARD的事情， 但一同在尝试错误中或享受或烦恼…一同度过时光，获得成长。 但其中ZARD部分的乐曲，其坚持与投注的热情都不是普通的多，难度特别高，Mix时会有 做不出OK的成品而懊恼的时候。 所谓对曲的坚持与爱情，首先必是歌手本人强烈的信念。 据此，才能让工作人员带着坚持与爱情完成作品...教导我这顺序的，是ZARD。 岛田胜弘 (工程师) 那是段一同不断奔跑的日子。 连回头看的时间也没有，但让自己得到成长，这就是「ZARD」。 今後对於ZARD，我会用这不变的态度。 野崎智子 (工程师) 由於ZARD，在一次又一次当中得到成长。 我获得了许多机会。当中难得的是，极度的辛劳越多，越有完成後的充实感。 并且，得到了和许多音乐家、工作人员接触的机会。而摆在我眼前的，是如何认真的面对 ZARD，如何集中专注。我想这让我打起精神。 听着这样的ZARD歌曲，真的很被激励，如同从背後支持一般。 …确实，用一句话来说就是「无可取代的东西」(かけがえのないもの)吧(*^_^*) 豊田稔 (工程师) 直接见面已经是14年前的事了。那时还曾在到录音室上班途中的电车上，出声向我打招呼 …。一直是位有着无敌笑容的人。 当时在Studio工作上，是会关心照顾周围工作人员的人。在录制歌曲而共事时，对歌声不 妥协的态度，至今让我敬佩。 自己的人生中，与ZARD作品交会的那些事，是让我非常开心的。 寺尾広 (指导) 对我而言，ZARD是必须永远述说、传颂下去，是非常重要，无可取代的事物。 野口麻由 (照料人员) 是经常引导自己更上一层楼的存在。 在与ZARD共事时，让作为工作人员的自己成长。 在与坂井小姐接触时，让作为一般人的自己成长。 赤井义德 (工程师) 「What a beautiful memory」巡演上，结束时所有观众从观众席对着舞台，喊着「坂井 小姐，谢谢！」，是我忘不了的回忆。我那时也胸口一热。能够与被人们如此热爱的歌手 ，有那麽点一同工作的机会，我觉得很光荣。 中岛顕夫 (工程师) 担任工程师後，初次录音的曲子就是ZARD的试唱带。 现在回顾起来，工作上的每个重要时刻都有ZARD的存在，也因经历这工作让自己成长。以 结果而言，我所经手的虽然并未最终成为成品，但在这些作品上共事，知道了歌声的重要 ，学会了Mix是什麽，更因为有这些经验而得以参与其他案子。ZARD是得以让自己被养育 成工程师的存在。 吉松克之 (工程师) 初次见面时的印象是「说不出的氛围阿」。为了录歌而进入录音间时，会把监视摄影机关 掉，在那样的状态下集中精神理解状况…总之所有的作业都很辛苦，很难挑出其中一个呢 。 ----首先是关於录音…。 「我以成为料理职人为目标，正在学习料理。坂井小姐录音时感觉的到像是位『职人』吗 ？【No.00149】」 寺尾：坂井小姐的歌，并不是一听就感觉到「不愧是职业技术阿」那种。我想是作为主唱 的「理所当然」的坚持。不过这中间意味深远…有时是做成了成品时猛然感觉到，或是秘 密察觉後的一抹笑。可能来自於音阶的韵味，可能是声音的抑扬方法…并非所谓音阶是否 和谐，歌声是否好好的伸展等…是更绝妙的状态。 岛田：并不会特意感觉到…但若硬要说一点，虽然是对各行各业的人都适用，但被称为「 专业人士」的人，都是在所行的道路上，比起别人有加倍的坚持。我认为带着坚持走下去 的，就称得上是那行业的pro (=职人)。 ----说到这个…虽然这和作词较有关系…坂井小姐的着名事蹟是，书写累积了大量的词语 ，但也曾说过「若不是非常厉害的天才，是没办法常常『喔！』一声就写出词语」。写着 词语的笔记，不仅是经年累月努力的产物，也是身为职人的证明呢。接着，是许多人来信 询问的问题。「坂井小姐从出道後，若有从未改变的地方，请问是什麽呢？【No.21007等 多位】」、「坂井小姐相当愉快享受下录制的曲子是哪首？【No.30611等多位】」。 寺尾：出道以来不变的是工作时的真挚态度，和不加修饰、直爽的性格吧。 说到带着愉悦录音的曲子…坂井小姐在大阪为〈good-night sweetheart〉录音时，为了 品味当时的歌词内容是否良好，带着试唱的心情唱了。一般即使是试唱也会进录音间，站 在平常用的麦克风前，戴上头罩式耳机进行。但那天不知为何，坂井小姐想在工程师和工 作人员旁边直接唱，就把麦克风(SHUREβ58)拿在手上，坐下後连头罩式耳机都没戴，利 用录音室的扩音器监控，直接唱起来了。唱得非常好，实际上後来的Mix也用了这段。 ----这段「在工作人员也在的地方试唱」野口小姐在第46期会报的访谈中也稍微提到了。 野口：的确，当时看起来非常轻松…很享受，唱歌时身体也随着韵律摇摆呢。 ----想继续询问野口小姐。「坂井小姐一到录音室，首先会做什麽事情？情绪高涨的时候 会做什麽样的事，请告诉我们【No.00458等多位】」。 野口：就我所知，不曾有一进录音室後立刻开始唱歌。最先会边喝茶边聊天，确认当天的 作业内容後录音…这样的流程。 ----「泉水小姐录音时都会喝什麽饮料？【No.02380等多位】」接着的问题也想请东京的 工作人员回覆：「坂井小姐多半是夜间录音，晚上都会吃什麽呢？【No.30072等多位】」 野口：矿泉水，另外很喜欢现煮咖啡呢。 比起消夜…通常是常备的小点心或香蕉等等。有时为了转换心情，也会出录音室到附近的 咖啡店用餐。 野村：我觉得说起晚餐，应该是某知名烧肉店的烧肉便当吧…。 ----纪念书「きっと忘れない」上有写到的烧肉便当对吧！其实还有同类型的问题，但因 讨论主题是录音…就先回到主题。 接着是连WEZARD也想请问岛田先生的问题！「如同您之前所说，坂井小姐录音时，必定会 拉上窗帘，埋首在词的世界…那您是如何与坂井小姐合拍的呢？【No.34327等多位】」。 岛田：这只能集中精神。话虽如此，并无什麽摩擦，是很自然的搭配。 因为一直在做这事，可以从麦克风传达的气氛了解状况。 MOD STUDIO时代时常一路做到深夜(约7小时)。BIRDMAN WEST时代由於考量身体因素，再 长也是5小时左右。并非不间断的唱歌，而是唱1小时候让喉咙稍微休息，再继续唱…这样 重复着。 ----「从麦克风传达的气氛」…当时两人的思路想必是紧密连结了吧。有个关於重现录音 室时，必定会出现的玩具小钢琴的问题。「玩具小钢琴是何时开始摆在一旁的呢？【 No.08685等多位】」。 岛田: 1997年开始。 ----说到1997年，〈My Baby Grand～ぬくもりが欲しくて～〉的发行就是在1997年12月。 岛田：那架玩具小钢琴，原本不是为ZARD准备的。那是放在录音室一角的东西，凑巧为了 确认旋律而弹了，後来演变成录歌时为了能立即确认，一定会放在面向麦克风右侧，能随 手取得之处。 玩具小钢琴的音准并不好，因此左侧会一并放置正确音准的钢琴，但几乎没使用过呢。 ----虽然是玩笑话，但有时WEZARD会收到身为父母的会员，寄来的电子邮件或信件说「帮 孩子买了同款的玩具小钢琴！」。接下来的问题…「请告诉我们ZARD录音现场令人感动的 故事。【No.35056】」还有许多人也这样询问。 岛田：专辑「TODAY IS ANOTHER DAY」收录的〈见つめていたいね〉，当时录音的事至今 仍记的很清楚。在现场读到的一封信…坂井小姐对於当中述说的内容的回覆，写进了歌词 。实际录歌时，将录音间的灯关上後唱歌。专辑所附的一枚纸上写着关於这首歌的故事， 初次听到或是无法回忆起的朋友，请务必读读看。2008年2月10日举行的仙台「What a beautiful memory 2008」音乐会上，这位「3G守门员」(3Gのキーパー)的双亲也到场观 赏了。 (译注:〈见つめていたいね〉中的歌词「３Ｇのキーパーも　天国から见てる」，源自於 仙台市一位因意外过世的高中生。3G为班级，守门员(キーパー)是这位高中生的外号) ----「泉文化创造中心」(イズミティ21)那场公演对吧。这段故事在之前会报(第39期)曾 经介绍过，是这位「3G守门员」的导师来信联络…这位导师对「3G守门员」双亲的心意， 让人心里很温暖。 -------------------------------------------------------- 这件作品的这些事 那件作品的那些事 -------------------------------------------------------- ----接下来想挑选几个作品谈谈。也许会突然出现专门术语，但这次准备了课後讲座，整 理了单纯提问与疑难杂症的「What is the engineer?」单元，请务必修课喔。 那麽，从这里开始…「就岛田先生所知，请分享ZARD录音最耗费时间，及最耗费心力的作 品【No.36101等多位】」。 岛田：若把乐曲的编曲、混音考虑进去，大概就是〈息もできない〉、〈运命のルーレッ ト廻して〉双壁了吧。 ----关於被岛田先生称作「双壁」的两首曲子，收到许多人提问。「请告诉我们〈息もで きない〉的故事【No.35638等多位】」。 野村：其实不止这首曲子…我认为坂井小姐的歌声和变音电吉他(distortion guitar)相 当搭配。 小鼓的音色与坂井小姐的歌声，有时很搭，有时却不合，不合时坂井小姐与制作人长户先 生会直觉地说出「感觉怪怪的」，并利用Mix修正。 所有的乐器或和声，都有与主唱坂井小姐绝佳搭配的精准平衡点，为了找出这点，所有人 都试着Mix了许多次。完成绝佳Mix时真的很高兴。 ----「请告诉我们〈运命のルーレット廻して〉的故事【No.00352等多位】」。 赤井：编曲上采用相当戏剧性的展开，因此混音时特别注意的是，表现出音乐空间的开广 与动态感。 中岛：当时是运用类比讯号混音台制作Mix的时代，因此那时我自己的作业顺序，大致上 是先调整平衡，然後在混音台上带入自动混音。这首曲子放入了各种混音的音色，因此我 记得与平常不同，在调整平衡同时也先做出自动混音数据，将采用与不采用的声音等等先 行输入，在进行Mix作业。结果没有采用…(苦笑) ----再请教一个问题吧。「因为专辑『HOLD ME』成为ZARD粉丝。是否有制作这张专辑相 关的故事呢【No.31602等多位】」这个…麻烦野村先生了。 野村：这张专辑制作时，使用的是刚完工不久的MOD STUDIO BEING，也是刚导入数位录音 器【PCM-3348】，能做更多音轨的时候。 在此之前是使用数台24音轨的【PCM-3324】，如今有了音轨数加倍的【3348】，则乐队、 和声，以及主音录制时，就能在不在意音轨数的状态下录音，是令我们工程师高兴的事。 此外，这张专辑收录了我个人最爱的歌曲〈こんなに爱しても〉。 这时的我人在左右两扩音器中间，尽全力制作音效，而在这音乐空间做出的Mix，坂井小 姐与制作人长户先生似乎也很中意。 〈こんなに爱しても〉中，明石先生做出非常吸引人的贝斯吉他乐句，为了想要让人容易 听出来，我自己的初次尝试，是将贝斯经过立体声道处理，让左右都能听到。这部分我觉 得处理得不错。〈Dangerous Tonight〉的吉他独奏相当帅气，我很喜欢！ 然後…无论如何都会想起那家知名烧肉店的烧肉便当…(笑) ----刚刚才登场的烧肉便当！这是与工作到深夜的记忆，一同依存的回忆呢(笑) 接着，由於本次有许多工程师齐聚，计画稍作变更，预备了「Engineer Talk in WEZARD 大学」单元。 (END) -- All about ZARD --- 我的ZARD翻译区 http://blog.xuite.net/sushi861027/ZARD --

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