读了您的留言和维权文，虽然我深感意外，但还是做出几点说明。 您对我的主要指控为世情／奇情和音乐性两个部分，以下分别解释。 世情其实是小说中国古典小说中的一支，自宋元已有之，相关着作论述批评至明清皆备， 鲁迅《中国小说史略》耙梳小说史时也有专篇说明。与之相对的奇情，是小说、戏剧中极 其常见正反对照手法，一正一邪，一黑一白，以此映衬／推进剧情。 文章的音乐性可由韵、复沓等手法表现，或由文言白话、标点符号的使用加以调节，其中 也牵涉到不同语言也会让文章内部音乐性产生微妙变化；举例来说，日本俳句和欧美、汉 文化的俳句就会有不同。讨论文字／文章中的音乐性，甚至整篇文章中的张弛松紧，前人 谈鲁迅、沈从文、汪曾祺也多提及。 事实上，文章不只可以和音乐做出连结，也可和绘画相互参照，东西方对诗画同律的理论 发展途径不同，但确有其事。甚至，音乐也可和绘画互相对照，歌德1810年《色彩论》、 康丁斯基（1866-1944）早有论着。 我并不认为以上两点是剽窃或参照了您的观点，因为这不是您独家贩售。当然这恐怕不足 以说服您，但在我，莫名被这样指控，我想我有必要更进一步解释，并证明类似观点并不 罕见，以免您以为我是东拼西凑饰词推诿。 而您有没有您独创性的观点呢？当然有。您提出过的写离声对死亡议题的侧重，乃至指出 《替身》文中「英雄别恋」，以及前文提到苏轼赠马，又或《知否》文中提到的「画皮」 ，这些确实是您的独创观点和细心处。 我固然觉得您（及本版许多版友）在书评上颇多精妙处，也感谢那些文章对我的启发和提 点，但我确实无意於剽窃。在我的《权宦》文底下，有版友提出与您相似，我虽然感到莫 名（原因如上）但只有简单说明，也没有特别向您解释，若这是造成误解的源头，我很遗 憾，也愿意在此补充说明。虽然（在我看来）是误解，但客观来看确有好几处雷同，我可 以理解您为何做出这个指控，当时也应该处理得更细致，以免造成您的不快，以及後续风 波。我愿意就我当时未能处理妥当这部份做出道歉。後来，为避嫌，我也尽量错开版上别 人写过、非常精采的推荐书来作推荐，另外无论此事前後，蒙版友或本版推荐的书单，我 也都有在文章中注明。（没有到指名道姓地步，但应该大部分都有写明这是版友推荐云云 ）故此，我自认为我并无窃据之犯意。 另，按常理，倘若我有心剽窃，似无必要直接留言称赞。这样岂不是拆穿自己读过文吗？ （至於您说剽窃您的补遗，如果所指为今天下午发文这篇，呃我起初好像只有推文称赞？ ） 您文章中提出的另一个「疑点」，是我的推荐文水准不一。事实上，我的确没办法对每本 小说都有那麽强烈的共感，也不可能每次分析都到位，──说难听一点，可能也不是所有 小说都禁得起分析细读──而我在版上贴的推荐文前後横跨数年，我也会成长，我的成长 固然来自读过的文本与人给予的养分，但说这是抄袭谁，似嫌太过。 我很感谢您以及本版许多版友在分享书单、启发观点上的灌溉，我也对《权宦》一事让您 不快感到难过，但您的指控，包含惯性剽窃您、无视您的忍让和警告、尾随您，恕我不能 接受。 您的维权文我今日第一次读，口说无凭，但有心的话，阅读记录或IP您在後台应该是可以 查到的。 最後，是关於尾随的指控。读原创在我是闲暇消遣，偶尔进来看到版友书单或推荐文，看 了一阵子，自然也有我个人自觉与我口味较接近／我信赖的推荐者。推文感谢，於我也属 常理。但如果我在谁的後面推文就算作尾随，我想这有点扩大解释了对尾随一词的定义。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 58.114.169.45 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/YuanChuang/M.1667739072.A.A2A.html 若您对我在《权宦》文留言及後续处理不够细致，感觉不快，这部分我愿意致歉。（如文 中所述）您对我观点养成的疑虑，我也愿意尽量向您解释，至於其他，我想即使我作出解 释，您也未必能接受。 以下附上我在博硕士论文知识系统上随手搜寻的结果，我只勾选了「论文名称」和「关键 词」两种查询模式，搜寻关键字是「诗画」、「小说（中的）音乐性」、「世情小说」， 搜寻结果非常庞大，我也没读完全部，但应可证明这些是早已有的说法。 https://i.imgur.com/ZiO1Vif.jpg https://i.imgur.com/jQRK2li.jpg https://i.imgur.com/2xGTfcQ.jpg 又，单用音乐性搜寻会有很多不相关的资料，所以我排除这样的搜寻方式。 另外，附上一篇1988年的论文《明人诗画合论之研究》，本文及落落长的参考文献亦可证 明。 https://ah.nccu.edu.tw/item?item_id=102477 ———— 新增补充 讲一下音乐性好了。 文学包括韵文和散文，前者如诗词曲赋，几乎皆可供吟咏入乐，文学与音乐的关系从一开 始就如此紧密。但以为散文就无韵，这是想得太少。事实上，原文中我提出的几种方法： 用韵、句法句式、文言白话、标点符号，乃至於语言本身内部的音乐性，都可以构成音乐 （节奏、强弱等）。这应该是高中程度的国学常识。我对声韵学不熟，但大概知道是一门 讲发声、韵脚的学问（这边如果有错请指正），往大了说，我的确很难指出您说的文字节 奏（往宽了说，其实就是音乐性）是何时何地何人的发想，它根本是上千年的累积。 一个字元有一个声音，不同字元叠加起来，会组合出抑扬顿挫不同表情（这道理和音乐完 全一样，因为，声音本来也就是一种音乐）。我在2020年旧文抱怨过《娇藏》女主角名字 拗口，正因为它对我来说音韵不谐。 语言和音乐的互文，有时候也会很接近某些讨论中的「文气」。（但我自己觉得文气是更 复杂的存在就是了） 谷崎润一郎在《文章读本》（这是一本教人怎麽阅读小说和写作的书）中讲过和文汉文的 音响效果，再更细致一点，不同词性摆放的位置、使用的比例多寡也会影响到声音（三岛 由纪夫在《文章读本》中对此有专篇详述）。一般来说，小说因为篇幅之故，通常不会作 这麽细致的考量──相反地，散文会比较容易达到／看到，因为篇幅较短──但布局时， 仍然会做出各种音乐效果。我们谈铺陈、小说的高潮与收尾，那不单单是剧情向，放回音 乐上也可能成立。而海明威、乔哀思对语言的实验，当然也是对声音的实验。（後来就变 成对翻译者的考验）（为避免横生枝节，先说明一下，海明威和乔哀思在语言上的变造与 与实验早已是学界公认，这也非我之创见。） 而且，如同我在本文所提及的，不仅文字和音乐、文字和绘画有关连，音乐也会和绘画彼 此呼应。 虽然我觉得我这些自证可能对您本人意义不大，但对於音乐性是否为您的创见，又或我究 竟对音乐性有没有认真思索过，写出这些，应可一并受公评检视。 同场加映硕博士论文系统中用诗和音乐性当关键字的搜寻结果，抽换词面为词曲赋文应该 可以找出更多。 https://i.imgur.com/HZ8YWWW.jpg 感谢提醒，我已放上我自己觉得足以证明这不是S大独家论点的截图。 ※ 编辑: excubitorium (42.77.34.81 台湾), 11/06/2022 23:27:12 ※ 编辑: excubitorium (58.114.169.45 台湾), 11/07/2022 07:42:00 S大和其他愿意写评或推荐的版友的认真热忱都是好事，珍惜自己的成果也都能理解，讨 论可以，但对我是怎样的人、我的言行揣测，大可不必。 ※ 编辑: excubitorium (223.139.69.175 台湾), 11/08/2022 10:38:47