我觉得这张专辑孙燕姿有很大的进步 除了有几首歌有野心很大的唱功炫技 和整题的歌声控制更加成熟精准之外 令人惊艳的是个别歌曲的制作巧思和整体的曲目之间编排 都呈现出老大积极参与自己音乐风貌的企图和成果 [世说心语] 这首歌在媒体上大家都熟悉了 MV也很精致 令人惊讶的是不只老大少唱 连整个华语乐坛都少见这种风格 重节奏低沉低音加些微的迷幻电子音效 但在歌唱上的表现仍然是慢歌 成功的表现了老大重回歌坛背後那种真正自由的心境 我以为因为老大迈向一个比较"成熟"的艺人 会整张都走这种比较都会的曲风 没想到这是这张专辑唯一这种风格的曲子 通常这种专辑里的"怪曲子"都会被放在第十首(殿後)或第七首(前不着村後不着店) 可是这张专辑不但拿它打头阵 而且还当成宣传的第一主打 我觉得这完全展现出来了老大这次回来要传达 心自由才能快乐 和专注於精致的音乐制作和诠释的那种音乐事业上的企图心 [追] 这是一首轻快pop-rock的曲目 一扫[是说心语]的重低音带来的一点阴郁 在曲子进来的一开始像是从上一轨借来的电子音效还微微的铺陈 给整个曲子带来一种跳动的感觉 但随即进场我们熟悉的贝斯电吉他编曲 还有老大轻快清亮的歌声 这首歌让很多人想起老大以前出色的pop rock歌曲 比如说<超快感> <太阳底下> <祝你开心> 但是比起这些作品 [追]不靠性格明显编曲或是catchy的旋律 编曲甚至还把echo开的有点大来制造有些梦境的感觉 但老大细致的口吻诠释中那种平时说话带有由衷开心的口吻 反而带来一种更爽朗的情绪 这种用编曲和口吻之间的细致对比要用耳机比较听得出来 尤其当第二次副歌唱完进入的过门 {探头看窗外 却不知所在 目标往前改 方向不许改...} 明明是重复性的旋律 老大却唱得极富表达性 对我来说这是一种非常高段的炫技啊! [当冬夜渐暖] 这首歌是老大口中说的{专辑的灵魂歌曲} 表达的是时间的流逝 抓住这点欣赏这张专辑的话 除了一些过门性格较明显的歌曲之外 的确所有的曲目都在讲人怎麽看待和面对过去的时光这件事 这首歌一进来是用一种近似提琴准备表演之前调音似的擦弦 把专辑带入一个比较安静的段落 之後漂亮的弦乐也把老大的声音缀饰的有一点凄楚又相当漂亮 这首歌唱腔的一大特色就是老大用了很重的压嗓 让这首歌的旋律明明很婉转 却在这种刻意的诠释下有一种固作沉稳的气氛 除了跟弦乐比较浪漫微微骚动的气氛对比之外 这种诠释对我来说有一种在变动的时空当中故作稳定的意思 这首歌的歌词引起了很多人讨论 我觉得它的意思是 在有好有坏的时间里面 不要犹豫 该爱的去爱就对了 在主歌歌词先告诉我们一个不是很顺利的爱情故事 在副曲用了大量的隐喻 是引起最多疑问的 因为这些隐喻好像不是很统整 我觉得它其实就是在表达在时间过去中有些好事 也有些坏事 但最重要的是会有很多变化 在人事全非之後很多事情都不是原本习惯的那样 最後老大唱到 {重要的是 我们"如何"爱过那一段} 我觉得这个如何真是表达了很多 不是曾经 不是是否 是如何 那个爱上面的风景无论习惯不习惯 是好是坏 都是重要的 [时间小偷] 我一直觉得这首歌跟[当冬夜渐暖]是两首一组的 如果说[当冬夜渐暖]是在讲时间转换中的不安 [时间小偷]就是在讲时间转换中的所得和学习 相较於煽情的弦乐 这首歌一开始就用非常温暖 (踩了很多踏板!)的跟钢琴声 来烘托老大彷佛轻声说话的歌声 不过这首歌到後面有非常 非常厉害的炫技 在最後一次副歌的{我的故事写到"一半"} 和{我知道 爱也甜"也酸"} 有非常漂亮的真假音转换 在前面相对温暖稳定的铺陈後是一个大亮点 更显得在时间中学会平凡的那种珍贵 {人要学会 停止流浪 我也一样}这句词写得好动人 非常打动我 好像在安慰我们在这个听起来似乎有点滥情的情歌背後 有一个非常温暖的终点 经历时间的学习後我们会到达的 [空口言] 这首歌一进场 电子音效又回来陪我们了 这个高了四分之一个半音的古怪音效不但延续这张专辑开始老大使用 比较都会编曲的调性 也马上让这首歌有一种鬼灵精怪的趣味 比起其他首颇有巧思的编曲设计 这首歌算是在pop rock里面作的中规中矩 但有趣的歌词让这首歌趣味大加分 好比{没有我的明天 你又怎会有明天} 简直是恐吓嘛 但却配上老大这种有着轻巧grooving的跃动嗓音 完全呈现出了一种"谁怕谁啊!"的巧妙在里面 [明天的记忆] 在上一首歌暂时轻巧的节拍之後 专辑接下来进到了两首带有一点民谣味道的曲目 也说不上是快歌还是慢歌 [明天的记忆]对我来说是非常古典的 旋律的写作是用非常排比 合理(就是音不会乱炮 照音阶或琶音来)的 而且编曲也是用葡萄牙船歌的元素 用了很多这类型音乐会用的装饰性音色 我们比较熟悉的钢琴和音色玲珑精致的大键琴还有吉他扮演这个角色 编曲显得相当缤纷错落 有一种古典音乐(当然不是指海顿和莫札特)典雅的律动感 留心听的话会发现这首歌段落转换的地方用了非常多次的渐慢-渐快 不只是歌手 是整个编曲跟着速度变化 这再流行音乐里是非常难得的 而这样子的设计 我觉得更精巧的表达出这首歌歌词说的那种 我们是因为我们奋力生活而让我们回首来时路时会觉得特殊的那种 举步维艰小心翼翼的步伐 [180度] 这是一首用木吉他作编曲 有点像民歌的曲子 过门性格蛮明显的 但也有令我激赏之处 歌词说的明明是爱情里面对方的转换啦 冷漠 应该是那种"你背叛我我死给你看"的冷漠主题 可是老大有些像喃喃轻语的歌声让这首歌听起来没有那种抓狂的戏剧性 也不是愤怒 更不是原谅 而是那种徐徐地告诉它就是发生了我只是有点无奈和缅怀的一种情绪 每次听到这种情绪我就更爱老大的歌了 老大总是能精准的掌握住每种故事的情绪 而不是用很多的戏剧化来带过 毕竟真实的人生哪来那麽多戏剧啊? [快疯了] 抓狂的戏剧性来了XD"! 这首歌一进入前奏就倏地击下的定音鼓宣告了这首编曲激昂的快歌的开始 这是这张专辑除了隐藏轨外最後一首快歌了 隆隆的鼓声和固定的节奏马上经营出一种强劲往前的气势 随後老大用冷冷的声音唱到{请别跟我说话...}马上创造出一种 在狂烈的环境中厌倦但清醒的氛围 这首歌叫[快疯了] 很多人觉得这种歌名应该情绪更加直接才对 但是对我来说的快疯了 不是拼命大叫{我快疯了 我快疯了!} 而是在一片疯狂的环境中不停的耳语 把这种张力拉到让人受不了的地步 这首歌还有两个亮点 第一个是在第二次主歌再次进场(而且维持比较久)的定音鼓 对我来说在流行歌曲里面用定音鼓这种大编制管弦乐团才会用的乐器 制造出来的感觉 {就是爽!} 另一个是这首歌帮老大和音的back vocal 叫黄星魁 歌声非常性感 也很适合这首歌需要的磁性来补足磅礡编曲跟老大稍嫌文弱歌声之间的空隙 全曲老大都带有一种冷漠中有刚硬的质地在里面的嗓音在唱 可是在最後一句{请你再抱紧我}老大竟然能在编曲全部抽掉时把抱紧我三个字 从前面的请你再完全抽出来 突然变成非常感性的R&B唱腔 这个唱腔的迅速转换真是太厉害了! [愚人的国度] 在最後一首快歌的冲撞加速之後 这张专辑来到了最後两首 最富戏剧性 最婉转 最有音乐性 也最感伤的两首一组情歌 打头阵的就是这首 怎麽这麽好听的 愚人的国度XD" 这首歌太感人 让我都不知道从何说起了 这首歌的主歌一直让我回想起{休止符} 不过後来的发展引导向一个 非常戏剧化的方向 跟休止符那种淡淡的不屑非常不同 因为旋律婉转变化有致 老大的嗓音当然跟着非常的富有情绪和音色上的变化 编曲大手笔的用彷佛电脑配乐或歌剧序曲(当然,是浪漫时期的)的庞大管弦乐团编制 {再让时间停"住" 把自己看清"楚" 我们都回不去最"初" "我" 穿越...} pre-chorus前连续四个向下坠落般的转音只能说是太嚣张的炫技 进入副歌之後当然有更加富音乐性的表现 旋律来回棉转 但令我惊讶的是在那麽歌唱的旋律中插进一句{怎麽爱 还是不满足} 老大竟然可以马上转换成节奏和口气非常重的唱法 来符合这段歌词那种带有悔恨跟自责的意思 最後结束在{剧"情" 是"笑" 是"哭"}连续三个像之前pre-chorus运用的向下转音 然後旋律便不再发展 把激动的情绪硬是卡在那里 这首歌绝对是这张专辑中情绪最激动 编曲最华丽 炫技最饱满的高潮歌曲 另外老大的中文词写的那麽感人也令人觉得怎麽可以这麽感动啊! [是时候] 聚散总有时 这场等了四年的盛宴总要结束的 在刚才那麽激动的情绪之下<<是时候>>只剩一首[是时候]可以收束整张专辑的情绪了 不同於刚才的情绪张狂 曲子一开始就从一束一束落下的钢琴声开始 彷佛一下一下让人感受清楚的心跳声 (在曲子的结尾也的确出现心跳声) 老大在这首歌里有一种我从来没有听过的 温暖中带着依依不舍的音色和口吻 这首歌的旋律其实有个很特别的地方 像是 进入第一次副歌前{即使一秒钟 也难 承受} 第二次副歌前{是时候 就放手 谁能够} 和每一段副歌的结束 旋律都写得像是有问没答 从中间硬是停掉了 我觉得很符合这首歌词明明叫[是时候] 但是其实一直不想停止 而且是带有後悔情绪在里面的意思 这首曲子可能是这张专辑最像所谓芭乐歌的曲子了 但是老大这种(以前很少听到的)低沉温暖的嗓音和一向以来的特殊咬字 让这首歌的诠释有一种特殊的气质 总是好像在快要爆发的地方又再爆发前唱完 最後把承接自[愚人的国度]的激昂情绪就用尚未发展完的情绪停在那边 :11 关於这首歌我不想说太多 除了我觉得它没有跟整张专辑的情绪铺陈和曲子那种 -什麽情绪都不太过夸张 好像都参杂两种以上不同气氛-的风格不符合之外 我也觉得这首曲子无论是在编曲上还是在诠释上 或是意思的表达 都不像之前的歌一样每首曲子至少都有一个很值得注意的亮点 不过倒是有一个值得很好的地方 就是专辑结束在这首歌而不是[是时候] 就会让你觉得去按重播一遍是一件非常合理的事情XD" --

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