前言： 小弟在这个暑假写了数篇这个系列的文章，本来是想单纯的选选自己最心爱的十大， 但是後来还是多多少少觉得一个写文的人，多多少少还是要在推广上尽些心力，所以 後来逐渐演变成，三分的推广，七分的私心，来谈谈一些我个人很喜欢的歌手。 写到开学也写了12个各式各样的单位，趁着今天写完最新的一期，想把之前的文章也 贴到PTT，和各位朋友分享，欢迎各位一起来跳坑(被打死)。 歌手的介绍方面我不再赘述，毕竟各位一定可以从WIKI或是其他管道获得够详尽的资 讯，这一系列的文章我会贴在各大歌手板，如果没有独立开板的我会放在BEING板或是 JPOP板，欢迎各位旧雨新知来踢馆。 文章将以两部分铺陈，前半会先讲讲我对歌手的看法(注意：毒舌有)，後半才是以音 乐切入的十首歌曲介绍，欢迎大家看得愉快。 想看其他歌手介绍的可以参考我的BLOG，找「歌手入门推荐」系列，或是爬爬各个日 音板，享受惊喜的乐趣XD。 ==正文如下======================================================== 梶浦由记篇 虽然每次写听後感也在抱怨大妈没长进，陷入自己的框框，但不可否认的，如果这种风格 是一个听众的本命的话，就算她一辈子都只能走这种路线，品质又没落的太可怕的话，听 众如我还是会乖乖缴税的啦。 梶浦由记说明了音乐人的多面向，他的BGM和VOCAL SONG可说是相辅相成，如果没有他在 .hack等一系列的作品写出很优秀的音乐曲，她不可能有机会在GUNDAM SEED发表「暁の车 」；如果她没有再接再厉的屡在VOCAL SONG写下感人肺腑的优秀作品，他不可能靠「空之 境界」再创高峰。我想三人时期的梶浦由记一定没有想过他以後会是走这种路线吧。 PS. 我这次只选VOCAL SONG，请恕我对BGM无爱。 the world（Emily Bindiger .hack//SIGN OST Vol.2） 其实最初吸引我的不是OST的版本，而是由KEIKO代唱的LIVE开场版本，毕竟LIVE加强低音 的效果让这首歌多了分沉稳和哀愁。歌曲本身是梶浦由记早期的代表作，瑰丽的旋律配上 华丽的violin solo（这真的是.hack系列的一贯作风），附以电子感十足的编曲，大家不 妨可以听听看这首歌曲的曲式结构，其实和弦什麽的都不难，但如何在简单的和弦中填入 天花乱坠的旋律，.hack系列会是很好的教材。 同理也推同一系列的「Key of the Twilight」、「in the land of twilight, under the moon」。 君がいた物语（Dream Field Mix）（See-Saw album「Dream Field」收录） 单曲版本也是不错的，但是我更喜欢专辑版利用真乐器表现电子音乐的流畅这点，石川智 晶（以前的石川千亚纪）的声线固然没有南里侑香平易近人，但是他在诠释歌曲的方面， 声音感情却是看出她功力的一环，我想这是年龄和本来的训练所致，See-Saw是唯一梶浦 众多团队中的二人组合，也就是说石川的地位在See-Saw中是和梶浦平起平坐的，和其他 大多是以featuring形式出现的歌者，你或许可以从中了解VOCAL对於歌曲的处理，以及意 识形态上的差异。 暁の车（FictionJunction YUUKA 3rd single） 尽显梶浦强项的一曲，融合了梶浦对於古典、民族、电子理解的一首乐曲，第一段的AG编 曲不是她常用的处理手法，却比钢琴、弦乐等更能带出歌曲的悲凉气氛，这和他配乐师的 出身不无关系，梶浦对於人声选择，以及乐器配置往往很能掌握时机，这首是个好例子。 Fields of hope（田中理惠 GUNDAM SEED DESTINY OST Vol.1） 让梶浦由记的认知度更向上提的GS系列果然还是不得不提一下，在两部作品中，梶浦大妈 用了相似的概念创作了两首和平之歌，一首是SEED时代的「水の证」，另外一首则是我选 的SEED DESTINY时期的「Fields of hope」，两首就连调性都是一样的，可说是twin songs。曲编都偏向乾净的入眠曲，而「Fields of hope」的音域较适合田中本人的演绎 ，副歌那一层一层的气氛堆砌也做得比较好，所以选了这首。（其实另一个原因是WAKANA 版本的「水の证」太强了。） PS. 有友人表示，其实应该要选另外一首，最起码那时粉红切开还不是黑的。（光速逃） It's only the fairy tale（宫村优子 舞HIME OST Vol.1） 不满三分钟的简单乐曲，旋律也是极致的简单易懂，扣掉前奏间奏这些整首歌有VOCAL的 段落甚至不到两分钟，但这首歌之所以成为名曲的原因有二，一是宫村优子的唱，宫村优 子本人的唱功绝对称不上是悦耳动听，但是偏偏这首歌和动画本身的配置就是适合这种有 点弱气的少女生来表现，歌曲需要的是正确的人来唱而不是每一首都要请沙拉布莱曼；第 二个是梶浦对於旋律的处理和编曲的搭配，在短歌中必须浓缩全部的精华，而他确实做到 了。 风の街へ（FictionJunction KEIKO TSUBASA翼OST Vol.2） 听这首不能想到现在的KEIKO，一定会有很微妙的反差（笑）。 重点还是放在音乐吧，KEIKO的低音非常适合这首静谧、强调庄严气氛的乐曲，而这首的 和声可说是近代梶浦节的滥觞，虽然她近期在FJY、FJ、Kalafina用的和声并不大相同， 这首的福音气质是很肃穆的，也更显余韵。 みちゆき（引田香织 2nd single） 其实选这首有点犯规，因为编曲毕竟是坂本昌之的作品，不过这首可说是梶浦中最平实中 见精采的抒情曲之一。歌曲本身旋律并不复杂，编曲只靠钢琴不错的旋律线和简单的弦乐 ，而引田小姐的畅却也很真挚的带出歌曲那无奈惆怅的感情，相比之下KAORI的版本似乎 少了点什麽，听众们不妨比较看看两者的钢琴处理以及VOCAL表现，相信你会听出其间差 异。 荒野流转（FictionJunction YUUKA 6th single） 意外的很有男子气慨的歌曲！ 或许是因为TIE UP走向所致，歌曲本身是梶浦难得的和风，歌词本身有是豪气千云的类型 ，这首歌最初吸引我的是前奏的东方乐器（有点像是Sitar琴？），不过事後让我一直回 味这首歌的却是YUUKA的演绎。 sprinter（Kalafina 2nd single） 空之境界是部音乐可以展现剧情，剧情可以透露音乐的优异作品，大妈在优异的作品 inspire之下，创作出了许多既与作品息息相关，却又很有音乐个性的作品。「sprinter 」的优异之处是把创作BGM的手法运用在VOCAL SONG，那九弯十八拐的转调精彩无比，四 人合唱的精髓也编制的相当漂亮，而歌词本身所透露初失败者的豪气也让我非常激赏，在 讲下去就会开始花痴了还是先打住的好orz。 fairytale（Kalafina 3rd single） 以「妖精」、「森」作为关键字的空境第六集，梶浦在此时也把Kalafina的编制确立为女 声三重唱（MAYA泪目），撇开旋律不提（反正这一向是大妈的强项），就编曲而言，梶浦 这次做得到是相当出色，INTRO和OUTRO那多层次的合唱带出了歌曲的空灵氛围，间奏那一 段也是让三个人发挥出歌唱技巧，以及大妈编制和声轮唱的功力桥段，HIKARU大家往往会 注意她当main vocal的声音透明感，期时她本人当和声的时候，很有那种虚幻缥缈的意象 ，这对於一个chorus来说算是强项，加上他本人当main vocal时的出彩表现，我很期待他 未来能否有自己的SOLO曲。 上一篇请往隔壁的重税国家移动， 下一篇预计写某个歌声很好听的抒情少女(但是还没时间写)。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing --

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