很久没有在这里发文了 主要今天突然有个朋友传给我「李国修的私房带」连结 https://www.youtube.com/watch?v=tD87vN-kTsk&feature=youtu.be 让我想起了以前在版上的一番争执 当时是国修老师刚过世，有位版友上来赞颂国修老师的丰功伟业 说到了这卷带子 并且依照这卷带子的内容，觉得国修老师的相声说得比马季老师好 当时的我没听过这卷带子 不过也回文帮马季老师大力反驳了一番 直到今天我才第一次真正听到了这份录音的内容 颇有心得，想要分享一下 先说明，国修老师绝对是台湾与华人世界极其优秀且重要的艺术家 我对国修老师的景仰也是如黄河长江滔滔不绝 以下的文章绝不是对国修老师不敬 第二，这卷带子的内容大概是国修老师35、36岁时的作品 比我现在的年纪还小，肯定不能算是他表演能力的成熟期 第三，与他搭档的，是被称为「最後一位相声大师」的马季老师 同时马季老师也是国修老师在相声界的师父 与马季老师的相声相比，怎麽样也不会有损国修老师的评价 以上 -- 先简单地说一下结论 我觉得之所以会有「国修老师说得比马季老师好」的这个印象 除了台湾人对国修老师的印象分数外 最大的原因是「国修老师把捧哏当做逗哏在使」 抢了太多不必要的注意力，破坏了节目的平衡 而这样的错误，竟被当成了优点，想想也是荒谬 国修老师的声线比较高亢、尖锐， 这样的声线特徵非常的显眼（或者该说...显耳？） 一般来说都应该是站在逗哏的位置 以便吸引观众的注意力 捧哏相对来说通常的安排都是比较不起眼 在适当的时候帮逗哏过渡语句及剧情 一方面不应该占据太多的焦点 二方面又不能变成花瓶，必要时候还要能帮忙画龙点睛 这一点于谦肯定是近十年做得最好的一位 国修老师站捧哏位天生吃亏 在长句子的时候，声音表情也过多 很多时候挡了逗哏的节奏和情绪转折 （这是很多有舞台表演基础的人说相声的通病） 相较於长句，他的短句却又格外地生硬， 无法在有限的字数里完成应该有的情绪和表情 这点对比一旁的马季老师就很明显 更别说有些句子国修老师给的语气并不到位甚至根本就是错的 相声所谓「三分逗七分捧」 捧哏不到位，逗哏的能力就出不来（跟棒球的投补关系很像） 逗哏发挥不好，捧哏又过度抢戏，也难怪会有「国修>马季」的错觉了 另外 捧哏抢戏难道就一定说不好吗？！ 也不尽然 也有很多捧哏的锋头很强，甚至盖过逗哏的 早期有冯巩、杨少华 近期有李丁、张康 尤其李丁的捧哏更是完全的反客为主 捧哏抢戏没问题，那就要设计包袱给捧哏 捧哏的抢戏必须建立在包袱上 然而这段成语新编并没有依照国修老师的特性重新编写 听起来应该是马老师给了本就上了 （甚至可能没有背下来，看稿念的机会颇大） 捧哏抢戏在这一段并不成立 -- 虽说这个段子的成果不好 但是国修老师还是帮我们留下了很珍贵的资料 更带给我们非常多经典时刻 伟哉国修老师 另外也怀念一下马季老师 实话实说相声界好人没几个 马老师确确实实是德艺双馨的好榜样 壮哉马季老师 --

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