遥想当年 小弟也是从表坊、瓦舍、吴魏、北曲、大陆名家群一路听上来 曾经我也觉得瓦舍的东西真好笑 虽然战国厕之後的东西我都觉得怪怪的 状元模拟考、大唐马屁精等 年轻演员的表现生涩且充满违和感 我也只当瓦舍是在实验相声可能性而给予包容与支持 高中那年硬着头皮开始听吴魏的东西 起先只觉得索然无味 没有瓦舍的贴近生活 但听久之後才发现 吴魏这种传统相声形式的语言功力 远远在瓦舍之上 姑且不论宋少卿算是无解的口条(但他的节奏和肢体及掌握气氛的能力真的很棒) 冯翊纲语言节奏之诡异 开始让我无法忍受 「观於海者难为水，入於圣人之门者难为言」 莫名奇妙的、缓慢的、尖锐的、重复的、天外飞来的、生硬的、咏叹的语调 每每打断了舞台上的节奏 而在北曲的[相声回魏]推出後 更是彻底的让我脱离了瓦舍的世界 瓦舍的不自然、莫名、舞台剧式表演让我越来越无法忍受 更别说在我认识了马三立、马季、侯宝林、刘宝瑞等人之後了 毕竟大陆名家老的老、死的死 在台湾除了北曲偶而邀请一、两位来台湾演出 也就只能抱着那些老录音一遍又一遍的重复 北曲也算是台湾的一时之选了 刘增锴在我看来是现在台湾相声第一把手的表演者 语言精练、包袱出奇，总能在同一件事情上用不同的观点去阐述 比起瓦舍天上一拳、地下一脚，没什麽逻辑性，又老爱在底包搞深沉的老招 实在好得多的多的多 其他像樊光耀、朱德刚等人也都真称得上是说学逗唱样样精通 即便是大家比较不熟的郭志杰、刘越逖、叶怡均、林文彬等人 在台上即便不若其余三人如此光芒四射，至少也四平八稳 不像瓦舍二老以外演员的生涩及尴尬 演员阵容的整齐，台湾实在找不出第二个团体 不过几个北曲年轻演员的表现火侯就差多了......先静观他们的造化吧 提到底包的深沉 也是我受不了瓦舍的原因之一 冯翊纲在某个文章中提过他觉得四郎探母的底包是他觉得最美的包袱 不只他觉得美 我也觉得美 可瓦舍就像是中了这种包袱的毒 每一次的演出到结束时，就非故弄玄虚、故作阴沉不可 除了几个改编传统段子的演出外 几乎都是如此的结尾 我想这是瓦舍对於美感的选择 也是瓦舍迷对其痴心如醉的原因之一吧 要是再说到瓦舍对於演出内容的考证之薄弱 以及错误被提出时的反应 我想又会引起一海票人的义愤填膺了吧 有板友提出了他对几个团体的排名看法 小弟私以为不然 吴魏 > 北曲 > 瓦舍 > 吴门(最好能先扣掉吴、锴、樊三人) 应更接近实际 表坊几夜作品除了这、那两夜 其余实为续貂之作 以偶一为之的类相声作品来与其他团体相比 其实也没什麽意义 -- --

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