※ 引述《yuee7431 (夜半兰香)》之铭言： : 说一些题外话 : 小豪发这篇文是2007/05/01 : 结果事隔2年又被热烈讨论了 XD : 如同版标说的 : 中文系的硕士论文可以来这边取材了 XD : 说一些跟讨论主题有关的 : 我的看法很简单 : 没有代入角色的话是相声 有代入角色说相声的话是相声剧 : 我的"有代入角色"只的事一开始就是在台上扮演别人 : 例如：王帝宝 旁门左道 李发 红袍蓝袍 : 而且相声剧有个特色是 每段表演(或称段子??)都是可以连贯的 : 但相声就比较不明显 : 可能会装一个包袱去开前面段子的玩笑 : 不过实质上是没有关联的 : 一直以来相声剧跟相声都有不同的人尝试去解读 : 重点还是戏剧大师引战引得很成功 XD : 不过对我来说 : 不过就是欣赏表演嘛 : 套句莎翁的话 : "玫瑰即使不叫玫瑰 还是一样的芬芳" (有点忘记原句了...) : 当然就理论上来说看到大家那麽多见解 : 也真是让我大开眼界了~~ 小弟也是相声迷，听的相声数量也许未如各位版友，但也小有研究 ，根据小弟的观察，和一次演讲中得到宋少卿先生的答案後，拟出 的结论（少卿先生自然是搬出来压押阵的，无关他的论点，但此事却也不假） 相声的元素自然是说学逗唱，有单口，对口，群口所以不限人数， 但是以对口居多，自然是因为说与逗的基本元素使的相声往往两人 上台，学是模仿，唱在冯先生定义中语言的节奏即是，老一辈的相 声演员可说的明明白白是京剧，这也是为什麽相声是北平的表演艺 术，很多上一辈的哏都连着平剧，不懂你可笑不出来。历史背景也 是清末民初，对她们来说是现代，对我们可是好久以前了，可见的 无关呼角色扮演与否，现代表演传统的段子自然会有角色扮演，可 是观众能不能融入，看看近来一些表演生硬的方式，及我坚硬的嘴 角就知道不是很容易，也有不少的老段新编，或是新段子，好不好 笑端看编写的功力了。（大陆在这方面很是厉害，马季的红眼病有 时代批判又新潮，很多不错的新段子，一时想起举个例） 三夜相声 我认为是新相声，看的人不会以为餐厅秀有这样的层次和模式八， 所以赖导很成功的塑照一个合理的情境表演相声，而且成功的自然 是段子编写的好，台北之恋电视与我老崔等等，与表演时的背景相 符，就算是後来的记姓与忘性也是很不错的段子，完全不输老段子 的内容，这一夜的两岸关系，四郎探母一段扣着多少人的心，跟台 湾人多少的密不可分，自然是好包袱好段子。虽然三夜的表演有很 大的关连性，但是我认为每段子都可以独立作业，所以其实就是在 说相声，只不过每一夜都有他表演的目的和中心思想。 喜剧 电视电影舞台剧都有，剧情欢喜好笑，偏喜感的都是喜剧（这里我没 有研究，请版友补充） 相声剧 我认为相声剧是从瓦社的相声说垮鬼子们开始的，先定义相声剧，戏剧 多半来说是舞台剧，她的剧情走向或表演方式多半以相声的结构演出， 我认为是相声剧，首先不是制造一个环境让演员说相声，表坊的作法是 这样，而吴大师的表演也是，虽然穿插很多的曲艺表演，开头总脱离不了 我们来给大伙说相声，而瓦社的作法是在一个情境剧中，让角色简单化 两个三个至多四个，而剧情的表演也是用单口、对口、群口表现出来， 藉由表演者的互相台杠，互动吹捧，将剧情演完，所以戏剧是主体，也 没有所谓的角色扮演，不过相声剧特点是戏剧的好坏常取决於台词的 好坏而不是剧情有没有出色的变化，毕竟是相声是这种戏剧的肉。相声 与相声剧就好像脱口秀和情境喜剧，不一样可是有关连，至於一些疯狂 喜剧是不是相声剧，我认为相声剧不是一般喜剧，它的哏大多是对话上的 捧逗所致，与相声无异，一般喜剧多有滑稽动作的笑料，并且剧情也不会 是由两人对话中使剧情前进的。（打到这里，忽然想到那欢喜玉玲珑的情 竟剧也有相声剧的味道，常常也是两人在相互斗嘴使剧情前进阿。） 相声剧如大堂马屁精、状元模拟考、相声说垮鬼子们、东厂仅一位、春夏 秋冬等都是如此，影剧六村系列比较不像，比较是新编段子而已。相声剧 自然有好又坏，春夏秋冬我就一直没看懂，更不要说消失的931了，蒋先生 也有很多时间是十兵卫在乱搞，根本没剧情可言，所以在祖师爷自废武功後 相声剧不免失传了。 以上 --

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