※ 引述《power0413 (白)》之铭言： : 我一直以来都还蛮喜欢看喜剧的 : 很喜欢看喜剧那种开怀大笑的感觉 : 相声瓦舍的戏码只要出过光碟的我都看过 : 而且三不五时都会拿来重复的听 : (老实讲自己都觉得自己蛮无聊的) : 但近几年 : 总觉得自己的笑点感觉越来越高的感觉 : 很多地方都笑不太出来了... : 难道是因为听太多麻痹了吗? : 有些梗对我而言都是旧梗了 : 当然,我也知道想新梗真的很不容易 : 所以我也知道,拿一些经典旧梗来用是人之常情 : 但笑不出来真的有点无奈... : 但感觉自己笑点变高实在不是个好事... : 害我觉得看相声都不在那麽有趣 : 实在有点讨厌 >"< : 不知板上有没有人跟我有类似个感觉 我不想改标题，不过我觉得不是你的问题 问题是 「什麽是相声」 我想大家都知道，相声不是笑话，那相声是什麽，为什麽好笑 我个人也偏爱魏吴两人的老段子，其实你仔细去看两老的演出 特别精湛的 几乎都和京戏有关 其他像报菜名、蚂蚁上树之类的， 看得出来吴老都有一搭没一搭地在讲 因为相声是一种讽刺剧，它讽刺、调侃的是京戏、票友、戏包衭 现在也许很难想像，但如果各位有看「梅兰芳」 你会发现旧时北京还真有这麽一群人是能「抖包衭」的 -- 这里抖的，是「戏包衭」 (比如说 受了委屈，就唱「苏三，离了洪桐县~ 将身来在 大街前...」 ) 这些人甚至当十三燕稍微改戏都会大呼「演坏了」 -- 他们都背上了，只消听台上唱第一句 他们就能入戏 所以「黄鹤楼」才这麽好笑 如果以「讽刺主流表演」「讽刺民生当红议题」来说 什麽是相声 其实「全民最大党」就是相声 只是「最大党」 每天都要播一集，所以他的编剧很松散 可惜的是，自从不知道什麽时候开始，台湾的舞台表演就不碰政治了 台湾的偶象剧又不够精粹到可以讽刺、会被牢记 所以相声才会走到无段子可讲的地步 最近joke又开始翻出日本阵内智则的单口相声 之前有美国一位腹语师的表演 有兴趣的人可以去看看 这就是现代相声的方向 -- 去把玩、嘲讽现代人生活、时事、政治、文化、戏剧 (阵内的点子都是生活性的；那位腹语师则是不忌政治、不怕触怒地方群众 joke 还有一篇另一位腹语师的表演 是嘲讽旧时美国上映日片时 配上美语、造成口不对词的现象的 非常好笑~ 这就是对主流戏剧嘲讽) 又说到 好吧，讲老段子 为什麽现在的相声家没有魏吴讲得好 我觉得不是经验 而是，因为他们是 「相声“家”」 相声里被捧、被模彷的名角大家 都是唱京戏的 相声表演者在表演时 一直就是一个 世俗的、嘻笑怒骂的、或迂腐 或呆傻 或死要面子的 还是看黄鹤楼 魏龙豪(合十) 的那麽一句「你就提拔我一句，也小不了你、大不了我呀」 以白话来说「还真是xx的欠扁啊」 明明忘了还装会 被拆穿了还一副「哎，你这麽拆穿我对你有什麽好处」的酸样 再对照 「张飞要出来了 别害怕」里边的冯宋的演出，就差这麽个「味儿」 不是他们没「哎」那声 不是他们京戏底子不够 而是他们没入到那戏，姿态不对 -- 不够欠扁 当然，现在表演者的地位提升了没错 但，说相声要有说相声的样儿 不能拿大学教授的感觉上台 「张飞」那场，我觉得与其说相声，倒不如说是京戏教学 现在人不看京戏了，尤其台湾、尤其台湾人口本来就没那麽多 相声要讲得好、还要经营观众票房的确很难 相声这东西，在台上你那身份还端着 准讲不好 但，冯、宋 不营造这种专业身份，戏迷能多吗？ 只能说台湾真的市场太小、人也太少；难得有几个肯往这路上走的 不踏上大舞台还真挣不了几个钱 在美国 有专门讲笑话的pub 或是小剧坊、秀场(真的有很多人会去的 台湾的都是领补助吃饭的) 在日本 有类似早期台湾「黑猫歌舞团」那种 像小电影一样的剧场 这些地方多的是没成名的搞笑艺人想点子上台表演 之前还有一个日本电视节目故意找吃过中饭很撑的人去看 能让他们之中十个以上笑出来才算过关的 不像台湾的相声观众，还得先被教育 哪儿该有一声笑、哪儿该股掌、该道声采 好像相声演员是玻璃作的，你让他受了点委屈， 哎，那不，还真怕他不演改行大夥没得看了咧 就连「梅兰芳」里的十三燕，抱歉，观众不赏脸走人都可以 台湾却不行 真的，不只冯宋 我觉得现在的相声演员「舞台表演者」的身份都没放下 所以同样的段子、同样的台词 声没拗上、眼神没使上 人就不够腐、不够猥琐 打不进观众心坎里 说真的，你们不觉得 有时候全民最大党里边的人比较欠扁吗？ -- oodh 进入守备状态 接着覆盖一张蚕丝被 结束这回合 http://www.wretch.cc/blog/oodh --

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