http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/080415/57/xb51.html 前浪想死死不了 相声苦等传承 时报资讯 更新日期:2008/04/15 09:34 【陈淑英台北报导】 　 曾经以「前浪想死也死不了」来形容相声演员难培养的台北曲艺团团长郭志杰，终於兴 奋的宣告，成团十五年的北曲，将推两位新血上台。相声演员真的这麽难培养吗？郭志杰 引述已故相声大师魏龙豪所说「相声演员是演员中的演员」，深刻表达一个相声演员养成 的高门槛与艰难。 北曲与相声瓦舍是目前台湾相声界持续每年推出公演与新作的相声团体。北曲的风格与 训练方式承袭传统相声的严格要求，而相声瓦舍则走现代新创的相声剧，以相声的形式为 基础，加上其他戏剧元素的使用。因此，对新人传承的训练与要求，各有见解。 好的相声演员 超级难培养 郭志杰说，目前国内相声界知名演员，最年轻的是卅好几的樊光耀。人家都说长江後浪 推前浪，前浪死在沙滩上，相声界却因为好的演员难培养，前浪是想死也死不了！ 相声瓦舍艺术总监冯翊纲虽也认同，相声演员是要被全方位要求的，但说到相声演员的 栽培真的那样困难吗？他直言：「要看是哪种相声演员。」 相声大师吴兆南的弟子刘增锴是北曲的老师，他指出，相声要求新人的基本条件是「每 个字都要讲究发音及节奏、演员不能太笨、知识不能太贫乏。」可是现代人「语文底子不 太够，四声又分不清。」 不能太笨 知识不能太贫乏 刘增锴教学生，一开始就先让他们听至少五十个段子以上。而关於咬字、表达、运气等 等传承，难处在於「说相声有一定的原则，但无法科学的罗列出来。」因此必须依靠传统 的师徒教导，花时间从咬字、运气到内容的体悟。 只是，碰到口齿清楚、反应快、条件好的年轻人，往往不见得愿意花下好几年的时间苦 练相声，毕竟相声仍是小众，条件好的人很快就被其他种类的剧团挖走。刘增锴说：「别 的行业取得名利的速度比相声快，这是相声留不住人才的原因之一。」 冯翊纲的看法则有些不同。他每年的创作都发展出自创的新剧本，更大量在相声剧里头 加入时事变化，以及其他戏剧元素的使用，发展出现代意味的相声剧。也因此，相声瓦舍 的演出常向其他剧场或是戏剧领域借将，包括黄小猫、时一修、黄士伟等人都是剧场底子 的演员。 取得名利慢 往往难留人才 「相声是戏剧之一种」，冯翊纲认为一个导演如何要求演员演白蛇传、米蒂亚，就要以 同样的要求对待相声演员。「如果单单只谈相声技巧，绝对不够。」他从就读台北艺术大 学戏剧系时就开始说相声，迄今廿年的体会是，若只是用老传统法、不需创作新剧本的情 况下，要求学生背几个标准段子，不难。 「『背』最能唬人，表演技巧只要有良善的训练也不难，最难之处在人文素养。」他说 ，一般人认为相声就是一张嘴、两片皮说说话，喜欢它、会说它的人很多，但说的好很少 。「因为，要能理解作品内涵并不容易。」 他更反对大家认定相声演员一定要有一口标准京片子，「语言重在表达，只要清晰流利 ，未必要一口北京国语。」他举例，像演员林美秀，她是台湾国语，但她每支广告都自己 配音，观众也都听的很清楚，也很喜欢。 台北曲艺团新作《台北大碗茶》将於廿五日至五月四日在台北红楼剧场演出十场。相声 瓦舍今年的新作《战国厕前传》订五月卅日於台北新舞台首演。 -- 幸福 不是给予想要的东西 而是减少对想要事物的渴望 --

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