话说有一天张寿臣和其师焦德海演出"交租子" 故事大意是一个乡下人(逗哏)到城中找"老爷" 可是逗哏只知道老爷是当官的 却不知道老爷是什麽级别的官 便找捧哏帮忙他一起找 两个人後来用文官出门打锣的方法进行猜测 一直到最後逗哏才说出老爷是个"不停打锣"的"耍猴的" 里面有一句台词"小七爷下天津时打二十一棒锣，不能再多了" 这句话让当天的一个观众"庄荫棠"给挑眼儿了 "小七爷是谁？什麽时候去过天津？" 这两句话把张寿臣给问住了 (以上网路上找不到文，我只是打书上的大意) -- 庄荫棠说道："要想成名，不求甚解可不行啊！不错，相声是招乐的，招乐是招乐，胡说可 不行！不管是一句话，还是一件事，或者引经据典，都要事有出处，弄懂了再说。不怕百 人听，就怕一人通啊，多数听众来听相声，就知道乐，他不挑毛病。可怕就怕当中有一两 个内行的，一两个有学问的人，他挑出毛病来了，问你个不知所云，这可就要栽跟斗了。 你还要记住，享的名越大，栽的跟斗也越大" 庄荫棠的一席话，犹如醍醐灌顶，张寿臣蓦然感到，自己离"成"字还差得很远 哪﹗庄荫棠随后讲出了《交租子》的出处和谬误。他说︰"《交租子》这段相声是咸丰 年的段子，'小七爷下天津时打２１棒锣'也是那时候说的话，你把那时候的话放到现 在说，就错了。小七爷是谁呀？是载涛，载涛压根儿就没去过天津，即使说他去过天津， 也不可能打２１棒锣，为什麽呢？清朝都快玩完了，他哪还有那排场哪？" 　　张寿臣问︰"那怎么说呢？" 　　庄荫棠说︰"不难，改一个字就行了。把'小七爷'改成'老七爷'就行了。老七 爷是奕(言澴)，奕(言澴)去过天津，这样一改就合乎情理了。一字之差，谬之千里呀﹗" 　　张寿臣听了庄荫棠的解释和道理，心悦诚服，连连称是。由此他又联想到，曾向师 父和前辈们学会的三百余段相声，都没有求过甚解﹗只是别人怎样教，自己就怎样学， 照猫画虎、鹦鹉学舌而已。说是下了功夫，确也下了功夫，而下的功夫只在包袱口、节 骨眼儿等技巧上，段子中的内容和细节，很多都是不甚了了，似懂非懂的。出师后，就 这样稀里糊涂地说了四五年。想到此，他犹如芒刺在背，浑身的不自在。他心里想︰要 想成功，必须再下苦功。正如晚年时张寿臣经常说起的一句话︰"要想出人头地，不豁 着少活１０年，不行。" 　　张寿臣计画着先从梳理开始，他决心把已会的三百余段相声从头到尾地捋一遍。不 懂的，弄懂了再说；有错的，改过来再说；而弄不懂、改不了的段子，一律不说。 　　事情往往都是这样，想的时候容易，做的时候就难了，张寿臣只读过６年私塾，凭 着这些知识，且不说改正谬误，即使弄懂一些细节，也非一件简单的事情。正如一个医 生，不知道正常的体温，岂能诊断出病患是否发烧呢简单如《报菜名》类的小段儿， "贯口"中的三百多个菜名，哪一个菜名儿背错了音念倒了不找正经八百的厨师是找不 出正确答案的﹗按照张寿臣自己定的"弄不懂、改不了的段子一律不说"的原则，在梳 理过程中，他作秀的段子越来越少，胆子也越来越小。这时，好像有一条无形的绳索， 紧紧地捆住了他。 　　张寿臣将这一变化告诉了庄荫棠，庄荫棠听后笑了，说︰"寿臣，这是好事，知耻 而后勇嘛﹗今后，你要多看书，要长学问，什麽叫学问哪就是连学带问，上至天文地 理，下至风土民情，都要懂，《八扇屏》里有句话嘛，'相声演员的肚儿，是杂货铺， 要什麽有什麽﹗'待你学问有成之日，就是你相声成名之时，到那时，你的活路不仅不 会窄，还会比现下宽。" 　　为此，张寿臣晚年曾总结出"学艺三段论"。他说︰"要想说好了相声，必须经过 三个阶段，少一个阶段也不成。第一个阶段是胆大阶段，这个阶段什麽活儿都敢动，什 么活儿都敢说，胆子小，上台就顶瓜不成；第二个阶段是胆子小的阶段，怎么知道寒碜 了。一些不像人话的段子不敢说了，说出来怕人笑话；第三个阶段胆子又大了，透过学 习、琢磨，心里有底了。这时候艺术就成了。"庄荫棠的鼓励和点化，增强了张寿臣继 续梳理三百余段相声的信心。张寿臣和焦德海应的是四海升平的末场，每天散场时已近 午夜，但是张寿臣罔顾一天的疲乏，把段子中不明白的地方就教于庄荫棠，有时直至天 明方休。 出自张寿臣传 张立林(张寿臣之子)作 -- 对艺人挑三拣四不就是观众该作的事吗？ 听相声只能听个而已吗？ 是吧......难怪相声越来越少人听 它不过是"而已"嘛 -- -- 在台北的街头 我空着车後座 多了一顶安全帽 少了一双手 http://www.im.tv/vlog/vlog.asp?memid=668393&itab=1 --

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