※ [本文转录自 Cross_talk 看板] 作者: jolixavier (人生七転び八起き) 标题: 马季走了，相声的天塌了 时间: Thu Dec 21 09:54:50 2006 马季走了，相声的天塌了！ 惊闻噩耗，撕心裂肺般疼痛，一代相声宗师就这麽走了，走得如此仓促， 如此突然，如此这般的让人挂念！ 一九三四年生於天津，二零零六年卒于北京，寿活七十二岁，马季的一生 ，是为相声艺术奋斗的一生，功勳卓着，前无古人，马季乃是相声艺术的一座 丰碑！ 如果说侯宝林将相声由「技术」变成了艺术，使当初撂地的玩艺儿登上了 大雅之堂，那麽马季就是将相声发扬光大、继往开来的集大成者！几十年来与 相声同呼吸共命运，丰富了相声的表演手段，拓宽了相声的表现题材，形成了 自己活泼、亲切，热情洋溢的舞台风格！几十年的艺术生涯中，他始终坚持创 作与表演并重，创作了大大小小的相声三百余篇，给後人留下了一笔宝贵的艺 术财富。其创作的数量和品质都达到了前所未有的高度，令人高山仰止，望尘 莫及。 马季不仅是相声表演艺术家，还是一位相声教育家。马季授徒，与众不同 ，不仅教相声表演的技法，还培养他们创作相声的能力，不是送给你一条鱼， 而是交给你钓鱼的方法，让你一辈子有鱼吃！这方面姜昆与冯巩可以说是受益 终生。姜昆的处女作《迎春花开》就是在马季的指导下完成的，也可以说是手 把手教出来的。《迎春花开》的成功，增强了姜昆的自信，捅破了相声创作的 窗户纸，对他从事相声这个专业具有决定性的意义，从此便一发而不可收拾， 佳作迭出。冯巩、刘伟当初在天津的一家工厂业余演出，每逢节假日就坐火车 到北京，带上他们写的作品请马季先生指导、修改，像早期的作品，《红娘》 、《螃蟹的功能》等都凝聚着老师的心血。在以後的几年里他们都成了相声界 的中坚力量，在培养相声人才方面，马季更是功不可没。 提到马季，就不能不提到他的歌颂型相声，这也是相声爱好者议论最多的 一个话题。歌颂型相声是一个阶段性的产物，马季致力於歌颂型相声的创作与 演出，积累了丰富的经验，《找舅舅》、《英雄小八路》、《友谊颂》、《海 燕》，一时间可以说是家喻户晓，尽人皆知。当然，有成功的喜悦也有失败的 痛苦，既有经验也有教训供後来者汲取。从相声艺术的特点上来说，歌颂并非 相声之所长，讽刺才是相声艺术的生命。我们今天来看马季的歌颂型相声，不 能割断历史的链条，把它单独剥离出来讨论，结合当时历史的条件和环境，我 们可以看到歌颂型相声是历史胁迫下的产物，当时相声的生存环境比今天要惨 好多倍，几乎是奄奄一息，改行的，转业的，下放的，流浪的，广播里已经很 难听到相声了，演员也都不说相声了。当时唯一可以生存的惟有歌颂型相声， 作为相声演员，你要麽去讲革命故事；要麽去搞大批判，传统相声不能说，讽 刺的相声更不能说，就是歌颂型相声也要经过层层审查，《友谊颂》能够播出 ，也可以说是侥幸。（见陈连升的「相声复苏的号角」）正是在这种历史条件 下，相声界诞生了一批歌颂型的相声，除了上面说到的马季的作品之外，还有 常宝霆、王佩元的《挖宝》、《万无一失》等作品。那麽我们今天如何看待歌 颂型相声的功与过哪，以前在鲲鹏探讨歌颂型相声的时候，网友都督提出了一 个观点，就是说歌颂型相声延续了相声的一脉香火，使它得以（以那样的形式 、方式）生存延续下来，不至於消亡。从这个意义上说，没有当时歌颂型相声 的存在与过渡，也就没有粉碎「四人帮」之後相声艺术的繁荣！更没有今天的 成熟与发展！由此也可以看到，马季的一生与相声艺术息息相关，荣辱与共， 无论环境多麽险恶，多麽萧条，始终相濡以沫，不弃不离。 歌颂型相声并非马季相声的全部，只是其中很小的一部分，他的讽刺型相 声占了绝大多数，且讽刺之犀利，效果之强烈，影响之广泛也是无人能及的。 像《舞台风雷》、《白骨精现形记》、《多层饭店》、《百吹图》、《特种病 》等等，至於单口《一个推销员》，群口《五官争功》更是填补空白之作，具 有其深远的历史意义。 马季的相声功勳卓着，八五年被评为全国十大笑星之首，前不久获「牡丹 奖」（中国曲艺艺术专项最高奖）之「终生成就奖」。此等殊荣，在相声界也 只有马季当之无愧！ 马季走了，相声的天塌了！ --

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