转贴自 http://humorous.idv.tw/phpbb/viewtopic.php?t=75 「相声」考略 　　　关於〞相声〞一词的由来，侯宝林、薛宝琨、汪景寿、李万鹏合着 《相声溯源》和《相声艺术论集》中已作了详尽的论证，梳理出〞像生－ －象声－－相声〞的发展线索，而具体到相声的形成和成长阶段，正是从 〞象声〞向〞相声〞过渡而最後定名为相声的过程。这里仅就这一过程做 粗略的回顾。 　　〞象声〞，又称〞隔壁相声〞，早在明代即已盛行。沈德符《野获编 》中〞李近楼琵琶〞条、帮潮《虞初新志》及清初钮（王旁秀）《坚瓠广 集》中〞象声〞条均有记述。李声振《百戏竹枝词》载云： 　　围设青绫好隐身， 　　像声一一妙於真。 　　谁知众口空嘈杂， 　　绝技从无第二人。 　　注云：〞以青绫围，隐身其中，以口作多人嘈杂，或象百物声，无不 逼真，亦一绝也。〞 　　嘉庆初年佚名《燕台口号一百首》里提到〞象声〞： 　　漫说南人辨北音， 　　瞽儿词调未分明。 　　张来布幔藏身处， 　　板凳安排听象声。 　　《线楼梦》第三十五回中薛宝钗斥责薛蟠：〞你不用做这些像生儿了！ 〞这里出现了〞象生儿〞一词，泛指摹拟别人的言行。乾隆年间，蒋士铨 《京师乐府词》中有《听象声》： 　　帷五尺广七尺长， 　　其高六尺角四方。 　　植竿为柱布为墙， 　　周遭着地无隙窗。 　　一人外立一中藏， 　　藏者屏息立者神扬扬。 　　呼客围坐钱入囊， 　　各各侧耳头低昂。 　　帷中隐隐发虚籁， 　　正如萍末风起方悠扬。 　　须臾音响递变更， 　　人物鸟兽之声一一来相将。 　　儿女喁喁（日匿）衾枕， 　　主客刺刺喧壹觞。 　　乡邻诟詈杂鸡狗， 　　市肆嘲谑兼驰骧。 　　方言（竞竞）作各问答， 　　众口嘈聒无碍妨。 　　语入妙时却停止， 　　事当急处偏（?回）翔。 　　众心未厌钱乱撒， 　　残局请终势更张。 　　雷轰炮击诨火 ， 　　万人惊喊举国皆奔狂。 　　此时听者股（小栗）欲伏地， 　　不知帷中一人摇唇鼓掌吐击拍闲耶忙？ 　　可怜绕帷之客用耳不用目， 　　途说道听亡何乡？ 　　颠风忽缩土束口， 　　寂然六幕垂苍苍。 　　反舌无声笑耳食， 　　巧言惑听真如簧。 　　这里描写的是两个表演的〞隔壁象声〞，〞一人外立一中藏〞。外立者不会 口技，只是帮助敛钱。有时也顺口搭言，类似对口相声的捧哏。它可能是从〞隔 壁象声〞（暗春）到对口相声（明春）的过渡。稍後一些有嘉庆六年恩科进士方 元（昆乌）春节封台以後在梨园看赛神娱乐时写的一首诗： 　　舞盘弄钵各分曹， 　　科诨登场又一遭。 　　谁识参军打苍鹘， 　　座中喝采忽声高。 　　这里描写的作艺情形极似对口相声。 　　从一个人摹拟口技的〞象声〞演变成单口笑话，就必称之为相声。八十多年 前，北京的相声艺人在天桥〞撂地〞作艺，常说：〞学，就是学点天上飞的，地 下跑的，河里凫的，草棵里蹦的，学点各地方言，横竖嗓音以及各种小买卖的吆 喝。〞 里还有明显的口技的痕迹。 　　二十年代，北京表演〞暗春〞的只剩下〞管儿张〞一人。他擅长的节日是《 大奶奶住娘家》。同时出现了明场表演口技的〞明春〞，艺人有张昆山（百鸟张 ）、朱凤山（人人乐）等。张昆山在天桥〞撂地〞作艺，先用白沙子在地上撒出 啄木鸟、母鸡下蛋等，演来颇爱欢迎。朱凤山除一般摹拟以外，还编演带有情节 、人物的《五子闹学》、《合家允乐》等，可以说已经从口技演变为相声了。 已谢世的原北京市曲艺团相声演员汤金澄三十年代末曾在西单商场〞撂地〞作艺 ，与张杰葬、高德明、戴少甫、绪德贵齐名，被誉为〞笑林五杰〞。汤金汤的表 演既有摹拟各种声音的口技，又有幽默诙谐的插科打诨，生动地体现了从象声向 相声的过渡形态。 　　一种类型的单口相声，後来逐步发展为多种类型的单口相声，乃至对口相声、 〞群活〞，综合为一体，成为名副其实的相声。这就是由象声到相声的发展历程。 [转贴自中国相声网] -- 记忆中，好像很久很久很久很久以前我转贴过一次 --

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