[资料]刘宝瑞先生讲述《「贯口」表演方法》 「贯口」表演方法 刘宝瑞讲述 殷文硕整理 今天我来谈一谈「贯口活」的表演方法。什麽是「贯口活」呢?所谓「贯口活」这 个词儿，是我们相声演员的「术语」。简明地说：就是相声里的「念白」。 在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们 相 声里的「贯口」差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是 贯 口活，我学学您听听—— 干吗念到最後速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。 表演「贯口」，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而 不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是「气口」。气 口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的 节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音 、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由於速度快，再清晰的发音吐字，观众 也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是 光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而 不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样 。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎麽 变化，也有节奏。 下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。 贯口活分两类：一种叫「大贯口」，一种是「小贯口」。在传统相声中，大贯口 的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、 《文章 会》、《夸住宅》等。 我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿， 老师就说我不对。他说：「你这孩子怎麽念出来没气口儿呀！」就是说我不会缓气… … 哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！ 我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓 气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫「一道汤」，您听着就别 扭啦。经过老师指教，我反覆练习，後来才掌握住这个「气口」，会缓气啦。再念出 来就好听了。 《地理图》里大段的地名贯口，我是这麽念的—— 您听，我这麽背显得累得慌吗?不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊， 节奏感强。哎，这就是有气口啦。要是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替 演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。 不信?我给您学学—— <学没气口的念法>「无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温 州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广 西桂林南宁柳州梧州…… 哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说「 气口」很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。 「贯口」要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有 节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的「贯口」呢，不 一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的 ，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的 念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什麽地方 起伏，什麽地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。 象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口 都这麽念。有的「贯口」象《文章会》，这麽念就不行了。因为《文章会》一般都用 文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个「老学究」似的。彷佛象舞台上「戏」里的 「道白」。念出来才好听哪，比如说《文章会》： 「我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这麽一看哪，校 长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。 《文章会》这类段子属於「文哏」，应该这麽念。 我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来 措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最 後那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。 这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。 还有一种，有故事，有人物的贯口。这应该怎麽表演呢?比如说《八扇屏》这样的 段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物的时候，演员应该 表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里「浑人」这段儿—— 这种念法，由於有人物，有故事情节。人物出现了，是霸王就得学霸王；渔家出 来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什麽地方，渔 家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山 来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服： 「九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，後有 韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…」 念到这儿，就彷佛看见了似的。这麽表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果 表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。 (眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词)「九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败 ，正败之际，前有乌江拦路，後有韩信追兵赶到……」 哎，他这儿抓馒头哪! 我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。像《我的历史》、《柳堡的故事》 都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄 虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学 学—— 您看，是故弄玄虚不是? 在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就 谈不到表演。按相声术语说，就是不许「滚口」，不许「吃栗子」，更不许忘词儿。你 要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵 成。尤其是背到外国地名那块儿，就好像一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿 ……一个一个地往下掉。那麽清脆，节奏那麽鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如 果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现「滚口」、忘词儿 。 我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神 ，哎，把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该是—— 到这儿应当是念「维多利亚」。当时他也不知道怎麽了，到这儿一走神儿，「奔 纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……」这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚 洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一 害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着「马来西亚 」，又抓了一个「马」字儿，就更不像话了。「奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西 亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……」 马铃薯? 「走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！」 哎，他把实话全说啦! (选自《中国曲艺论集2》中国曲艺出版社1990年7月第1版，原载《曲艺》1985年 第3期) --

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