独具功力的李伯祥、杜国芝 啸峡 天津河东迎春旅社的负责人倪万珠，平时爱好曲艺，会唱京东大鼓，使业 余曲艺家董湘昆的得意学生。他在接待来往旅客中，除了热心服务，徵求 他们对旅店工作的意见外，总是问人家是否爱听曲艺？请旅客为曲艺节目 提意见，他也当做义不容辞的义务…… 这看来像是份外的要求，有时却激起了爱好者份内的兴趣和责任感，他们 兴致勃勃地谈起了对曲艺创作、表演的意见时，往往很自然的谈到天津市 曲艺团李伯祥、杜国芝表演的相声《聊天》、《两面人》、《夸讲究》等 ，称赞他们不拘一格而又别具一格。认为李伯祥基本功好，嘴里乾净利索 ，多长的台词他都能一气贯通，字清情恰，这是难能可贵的。人们热切地 注视着这一对笑星，渴望听到他们的新节目。有人从电视上看李伯祥背头 、大眼、小个儿，动作脆快，精神焕发，推测他未届不惑之年，是一位相 声新秀…… 其实早在三十年前，李伯祥只有十八岁时，就被同行称为"小老艺人"了。 那时他已有十年艺龄了！李伯祥自幼随父李洁尘学艺，九岁时开始登台， 以"小神童"艺名在济南、重庆等地献艺，颇为相声爱好者所喜爱。他天赋 聪敏，记忆力和反应力过人，有些节目一学就会，有些则是一听就会。又 经父辈为之指点和辅助捧哏，到十五岁时，已学会说、学、逗、唱各种类 型的传统相声一百多段，都具有一定水平。为了艺术上得到深造，又拜着 名相声艺人赵佩茹为师，经赵循循善诱，悉心指点，又向"归路儿""上坡 儿"奋力，他牢记赵佩茹同志谆谆教诲的："艺术要讲究精益求精，艺无止 境"，经过刻苦磨练技艺，至二十岁时已成为优秀青年演员了！ 建国後李伯祥随父来津，五十年代中期参加了南开区相声队，与姜宝林、 田立禾、魏文亮等同台竞技，成为津市青年演员中的佼佼者。当时，相声 大会如火如荼，各具特色，李洁尘同志与伯祥捧哏，惯以"子母"、"贯口" 显示个人擅长，博得了相声爱好者的欢迎与信任。他没父子合演的《八扇 屏》。《戏魔》《老老年》。《五红图》等，都深得有关部美的好评。他 们曾以《八扇屏》参加过"天津市第一届曲艺杂技会演"，获得表演奖。 李伯祥好学不倦，艺术上广徵博采，冶於一炉，注重发扬"口紧、字清、 情恰、包袱有余味"的特点，经过我国东北、西北、西南各城市观众的鉴 赏。每到一处都不忘寻师访友，丰富自己的上演节目。对於相声艺术，他 从来尽力而不惜力。每次演出前都进行认真准备，即使是熟节目也保持着" 三分生"，力戒师友们勉励过的"熟则生油"，演出中认真卖力，把观众当作 良师益友，演出後则认真思考，从不沾沾自喜，善於从观众的掌声和笑声 中找出差距，肯定优点，有些该响的包袱没响，不该让人笑的地方出现了 笑声，他能分析关键所在，求得合理解决，使自己艺术上真正做到："带千 里目，更上一层楼！" 李伯祥还能兼唱快板，并有一定创作能力，自编自演过一些新相声，如《节 约用电》、《看〈红岩〉》、《家庭联欢会》等，都受到了观众的欢迎与 重视。 李伯祥的夥伴杜国芝，原来是工人，因酷爱相声，曾投师於与马三立先生合 作多年的老艺人张庆森。杜国芝比李伯祥小九岁，却是一个优秀的捧哏人才 。在天津和平区文化馆搞业余相声活动时，就引起了各方面的赏识。七十年 代後期与李伯祥搭档，一起参加了天津市曲艺团。经过上演不同题材的相声 作品，他们的艺术表现力得到不断的提高。杜国芝善於根据李伯祥的口峰、 神态给予适当的辅助，从不突出个人。使用"蹬、谝、卖、踹"各种捧哏技巧 恰如其分。可称不摧不坠，不支不挡，稳中求暴，朴中见巧。有时李伯祥以 脆快的口风制造出了炽热气氛，他还能根据观众的情绪和节目内容适当的调 节降温哪！ 相声作家王鸣禄具有多方面的生活、艺术素养，熟谙不同相声演员的表演特 点。他的力作《聊天儿》说是专为李伯祥写的也不夸张，因为他从取材、酝 酿、结构到包袱、语言设计，都紧紧围绕着首演者的条件。往昔，他为高英 培、范振钰写过不少新段，对思想、内容、技巧、表演对象的擅长都有所照 顾，由於几方面协调的很好，并没有落入"因人设戏"的模式。《聊天儿》也 是这样，作品致力塑造的"白话旦"是一个从不珍惜个人和对方宝贵时间的人 ，他和那种聊天中增长见闻，沟通思想，爱护生命的老者迥然不同。这一艺 术形象能给人以多方面的有益启示，主要的还是诱导人们对保尔、柯察金的 名言："当回首往事时，不因虚度年华而悔恨，不因碌碌无为而羞耻……"能 产生进一步的理解。 李伯祥表演时抓住了人物的胸无大志，不学无术，满足於一知半解夸夸其谈， 从以聊为"乐"到以聊为"业"，揭示出人物精神上的空虚。他调动说功技巧，显 示出人物的口若悬河却言不及义，废话连篇而又自以为是的可笑中蕴含的可悯 性和可憎性。使人悟到这类积习症结在於不爱学习，而惯以博学多闻自诩，如 此寻开心，过嘴瘾，可谓"无实事求是之意，有譁众取宠之心"。靠漫无天际的 聊天儿打发日子，在建设"两个文明"的现实生活中，岂不是可笑复可悲吗！ 杜国芝在捧哏上也不断有着新的探索，除了全神贯注，疏密相间外，也力戒一 般化的表态，而能从人物的正直、善良，有分寸的展开矛盾，表达爱憎情绪， 因而给观众留下了深刻的印象。 （陈连升、孙立生《相声群星》一九八八年，山东文艺出版社） -- 文中的年代为西元 「建国」指1949年 　 --

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