原文恕删部份 　　其实每个乐团本来就会有各自的运作模式，很难说这样好或那样不好 ，X 这种类型的乐团运作模式不算罕见，因为乐团是由「人」组成，人多 嘴杂一直以来都是各种组织会碰到的状况，如果团里每个人都很有主见， 这样的乐团内部一定都少不了争吵，只是争吵程度的差异而已，轻微一点 是活动休止，更甚者当然就是吵到解散。 　　如果有机会读到一些乐团或是乐团人的传记，就会发现个人特色鲜明 的团员愈多，乐团拆夥的机会就愈高。历史上知名乐团太多，就以披头四 来说，最有名的当然就是 John Lennon 和 Paul McCartney，两个人的创 作能力都很好，个人乐曲风格强烈，後期即使作曲挂着Lennon/McCartney ，乐迷还是一听就知道谁写的歌。同样的状况还可以讲到LUNA SEA，他们 自己也曾在各时期的访问提过，LUNA SEA没有团长，因为每位团员都能独 当一面，在创作时大家都会坚持己见，所以摩擦从来没少过，最早的爆点 就是制作 96年的专辑《STYLE》时，据团员说当时吵到不可开交，但以最 终结果来说还是非常棒，只是累积到最後就是2000年的终幕，彼此已经无 法对话，没办法再继续相处下去。 　　一个乐团要一直顺利运作，其实多多少少会需要相对比较没意见或是 话少的团员，像 BUCK-TICK这个老团也是这样，鼓手与贝斯手两兄弟相较 之下就比较随和，不会去跟主唱和吉他手抢风采（他们自己被问到组团三 十几年的诀窍时，只回答：「忍耐。」）而X 当中接近这样的角色当然就 是PATA，或是晚加入的 HEATH，因为 YOSHIKI要求很高，且对自己的作品 架构非常清楚，所以他以前为X 写的歌多半都是旋律或是节奏都已经编好 ，请团员照着弹，团员有更好的点子才会再加进去，例如 《Stab Me In The Back》这首的主吉他riff也是他自己先编出来给乐手修改，而从各种 访问及纪录来看，TAIJI 就是属於会一直跟他起冲突的人，而HIDE就如他 们自己说的，比较像是团里的母亲角色，他会同时处理双方的情况，也懂 得怎麽跟 YOSHIKI沟通，那这些冲突产生的是什麽呢？就是大家听到的《 Vanishing Vision》、《BLUE BLOOD》、《Jealousy》这三张专辑。所以 真要说的话，现在比较像是失去了HIDE这样的角色，以至於 YOSHIKI本来 就很强的完美主义和拖延症放大许多，影响大吗？尚不得而知，只能等完 整专辑发表才知道了。 ※ 引述《SmallWu36 (剪刀男)》之铭言： : 关於单曲 vs 专辑呢... : 电影主题曲似乎总以 Yoshiki 作曲 + X JAPAN 演奏为卖点 : 这种有特殊目的单曲，趋向 Yo 桑独包作曲作词编曲... : 但毕竟是乐团，不是偶像歌星那种～乐器人隐藏於幕後 : 乐团一定是用 乐团本身原创曲，最好是所有团员都有参与创作 : 避免只是演奏乐器用的工具人...（而出现什麽音乐路线不同的退团...orz : 以前 X JAPAN 的专辑，至少一两首 是其他团员的作曲（与作词）， : 如大家也听得出来，挂名 Hide 的曲风和 Yo 的明显不同（说迷幻感吗XD? : 或是 Pata 好短的那首XD　或光歌名就很有主唱存在感的 Voiceless Screaming　 : 专辑可以收录很多曲子，让想写曲的有机会发表（Taiji：Ｘ为何只选用Yo的曲!!! : 或不想写曲的～也该合作贡献一两首给乐迷XD（而非乾脆放弃/不动/不用动... : 在几乎变成 Yo的１人乐团的Ｘ来说，个人觉得啦... 电影主题曲 + 只出单曲模式 : 会加重这个乐团的不健康发展... : 比如说 pura 最近期的台压 (有翻译歌词册(心)) : 专辑介绍：「最能展现出四名团员各自色彩的一次出击。在殊异的各式曲风之中 : ，四人深厚的音乐历练与品味也清晰可见。前所未有突显『乐团感』的鲜明演奏。」 : 　　　　　　　　复制自博客来 http://www.books.com.tw/products/0020192830 : 曲册明显能看出 所有团员的分工＆努力w　https://i.imgur.com/8OyjB8j.jpg : 觉得这样很好~~~（对於Ｘ则是～不知道要说什麽了...orz --

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