今天跑去买杂志，顺便跟朋友聊天聊了很多（就是聊SUGIZO加入X的事）， 看到这个忍不住拿起来翻译，另一边就只好先搁着^^;。只挑出了跟X有关 的段落译（光这样也两千五百字了），想知道其他SUGIZO个人活动相关内 容的，就麻烦自己设法了。谢绝转载。 ---- WE ROCK VOL.11 SUGIZO访谈（节译） （前略） －　您认为S.K.I.N是您加入X JAPAN的契机吗？ Ｓ：虽然不知道是不是加入的契机，不过是我在认识YOSHIKI桑之後，久 　　违地重新密切来往的契机。 －　是指与YOSHIKI桑连络的方面吗？ Ｓ：是啊。好几年没见面。在hide桑去世之後，就几乎断了连络。因为 　　YOSHIKI桑几乎都没有在公开场合出现了。比较是在做制作的工作。 　　说起来我也是往即兴演奏与爵士方面的方向发展，同时开始关注环 　　保活动与义工活动……。 －　那麽，在以支援乐手的身分替X演奏的时候，有去改编X的曲子吗？ Ｓ：没有，我没有改编唷。我希望能够尽量完整地表现出hide桑以前演 　　奏的内容。为什麽呢？虽然说这个很怪，但我认为我应该要成为灵 　　媒。就是成为那位的媒介。想要用我这个身体来表现他的感觉与呼 　　吸。想要这样传递。想要让人有这样的感受。原来YOSHIKI桑的音 　　乐，与其说是摇滚，古典乐的要素更为强烈。乐句非常明确，如果 　　不确实地演奏出来，音乐就会乱掉。完美地组织起来的各部和声与 　　所有的音符，都达到可以写成乐谱的程度，如果在这里任意地加入 　　所谓摇滚的特性，也就是一种顺势且随性的调调来演奏，音乐之美 　　就会被破坏。只要实际试着演奏就会有很深刻的体认。如果自己没 　　办法完美的演奏，就会让整体的音乐水准下降。所以演奏时是一种 　　古典乐演奏家的感觉。古典乐的演奏者基本上完全不会改变作曲家 　　所写的音。在完整地表现出乐谱内容之後，才会考虑要如何发挥该 　　位演奏家特质的问题。所以在某方面来说是很没有弹性，而且水准 　　非常高的世界。X JAPAN的状况很类似这样。所以我演奏时几乎是 　　以一种古典乐演奏者的心情。特别是在演奏旧歌的时候。不过在新 　　歌方面，就有一些让我能发挥的空间。在这方面，是让我以我自己 　　的风格来担任演奏者与表演者。本来X JAPAN的风格与我自己弹吉 　　他的风格就差很多，所以不是我想怎样就能怎样的状况，对於提升 　　自己的演奏技巧方面是非常好的事情。 －　在新曲的贡献方面呢？「JADE」的曲是如何完成的呢？ Ｓ：……贡献？！嗯……基本上就X JAPAN来说，因为作曲几乎都是 　　YOSHIKI桑，所以要怎样以加入自己的风格与想法，来增添曲子的 　　风采……就这方面来说，在LUNA SEA的时候也是一样，就是自己要 　　如何在其他成员写的曲子中运用吉他或是处理编曲。我基本上也是 　　作曲家，所以在写自己的乐曲时，又会以完全不同的角度来面对音 　　乐，而以自己的品味来料理自己以外的谁所写的乐曲，这个动作是 　　很重要的技巧，事实上非常需要才华与品味，也因此做起来很有成 　　就感。 －　在当支援乐手的时候，与正式加入之後，有什麽不同的心理准备吗？ Ｓ：实际上没什麽不同吧。当然会觉得责任感变大了，但是参与的方式 　　从支援到现在都没什麽改变。 －　在演奏时，对新的自己有什麽挑战或发现吗？ Ｓ：首先想到的是，能不能在X JAPAN中将自己的小提琴表现到极致？仔 　　细想想，一个摇滚乐团同时有一位钢琴手与一位小提琴手，是在全 　　世界的乐团中都绝无仅有的状况吧。鼓手弹钢琴，吉他手拉小提琴， 　　而且各自都是职业级的演奏水准，这实际上是少见的状况。所以我 　　认为应该要发挥这样的特点。而且我擅长即兴的小提琴演奏， 　　YOSHIKI桑的钢琴与我的小提琴在即兴表演时配合的非常恰到好处呢。 －　只不过，YOSHIKI桑的钢琴与小提琴一起演奏的时候，钢琴好像会变 　　成伴奏？ Ｓ：并不是这样。YOSHIKI桑事实上也是对於即兴非常拿手的人，所以彼 　　此可以感觉到瞬间的灵感。要是我开始演奏旋律，YOSHIKI桑就瞬间 　　转换成伴奏。而且YOSHIKI桑所写的旋律，用他的钢琴伴奏来让我拉 　　小提琴，也非常地适合。我最热切期望的就是，在这次5月2~3日的 　　东京巨蛋公演中，X JAPAN可以再度进化，并获得新的可能性。 －　在乐音方面，有配合X JAPAN去处理声音吗？ Ｓ：因为我一直习惯用单线圈（single-coil）的吉他，所以找出了以前 　　自己用过的双线圈（humbucker）吉他，然後改造成X JAPAN式样。 　　由於我的吉他风格更加偏向新浪潮（new wave）／庞克，所以必须 　　将自己的乐器按照X JAPAN的式样来改造。很久没有好好地演奏这种 　　金属风的吉他旋律，所以弹起来也很开心。以前还只有十几岁的时 　　候虽然弹了不少，不过要是没有精通鞭击金属（Thrash Metal）的 　　话还是弹不来。如果不熟悉金属乐的粗犷感，以及刷扣的诀窍，就 　　没办法演奏X JAPAN的曲子。这种情形单线圈的吉他就不敷使用了。 　　还有一个就是，如果不把琴颈改造成中型指板（Medium scale）24 　　格的式样，有些就没办法演奏。我最近一直用长型指板22格的琴， 　　所以特徵跟自己的乐器方向性完全不同。不过这也很新奇而且感觉 　　不错。 －　SUGIZO认为X JAPAN这个乐团对於音乐方面带来了些什麽影响呢？ Ｓ：X JAPAN席卷了从70年代後半～80年代的日本摇滚，我认为可说是所 　　谓金属／重摇滚的最终形态。是最为成功，也进化的最彻底的型态。 　　金属乐其实是个一决胜负的世界。要比谁弹的更快、要比谁打的更 　　快、要比谁唱的更高，其实就是在比赛这些的世界。而其中最快、 　　最高、而且对社会影响最大的，也就是达到重摇滚／金属方面能达 　　到的顶点的，不就是X JAPAN吗？同时又成为接下来所谓V系的起点， 　　所以在这方面，我认为会是在日本的摇滚史上最为重要的乐团之一。 －　如果回顾在味之素体育场的演唱会（2008年5月的hide MEMORIAL 　　SUMMIT），有什麽感想、小故事，还有与LUNA SEA一起的两场演出， 　　有什麽感想呢？ Ｓ：那时候是一种哎呀～没空休息哪……的感觉呢（笑）。不过X JAPAN 　　和LUAN SEA很久没一起演奏了，所以很开心也很感慨。 －　有种隔了好几十年的感觉是吧？ Ｓ：应该是正式出道之後就没玩过的事吧。LUNA SEA的成员加入X JAPAN 　　曲子的演奏，LUNA SEA与X JAPAN合体演奏LUNA SEA的曲子，我觉得 　　那是非常特别的瞬间。 －　那麽，在这次的巨蛋演唱会中，最为刻意处理的是什麽呢？ Ｓ：不要太过头地表现出自己的特色。 －　有因为考虑到HIDE桑的歌迷们，而感觉很在意的事情吗？ Ｓ：一开始一直拒绝参加X JAPAN哪。嗯……如果有100位歌迷在的话， 　　这100位的想法一定都不一样，有一万人的话这一万人就会有各自的 　　想法，要去感受所有人的想法，真的是不可能的。不过去找一个所 　　有想法的中间值也很无聊。只不过……虽然对大家很抱歉，不过虽 　　然会确实地去感受各位歌迷的存在，但还是只能用自己觉得好的方 　　式，去做自己能做的事，然後让大家观看、感受、判断是不是能接 　　受……反过来说，我也不是只为了各位歌迷在做音乐，虽然很抱歉。 　　当然，如果大家很开心的话我会很高兴，而没办法符合各位的期待 　　的话，也只能说抱歉了。所以我只能把我能够做的事情，我的责任， 　　交待给我的事，认真地以100%来完成。如果自己在这里偷懒，或表 　　现出傲慢的感觉，那我自己也会觉得很难看，所以我想要以全心全 　　意来单纯地做这件事情。如果在此出现了否定的意见我也没办法， 　　如果能认同的话那是我的幸运……。 （後略） --

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