转自TSCN http://www.taiji-sawada.cn/bbs/index.php 译者TSCN翻译小组--落落 更多杂志图文, 更多中译都在TSCN (由TSCN站长MOE, 授权同意转载, 同意文如下) memilly： 请求授权--转载部份中译 转自TSCN http://www.taiji-sawada.cn/bbs/index.php 译者TSCN翻译小组--落落 更多杂志图文, 更多中译都在TSCN 以上, 是我在使用TSCN辛苦的翻译大人们, 中译的文章时, 会附上的开头 并且仅贴上部份中译文章, 而非全篇, 希望他们自己到站上来看 更完整的内容 ｍｏｅ： 可以滴~偶最早就说了啊，TSCN的内容阿美姐可以任意转载。还有疯小落就是落落啦~偶最 亲耐滴落~ 有些文章是落落翻译滴~还有一些没有注明的，是suki翻译滴~至于为什么不是 一个人，取决于我抓到了谁…汗… ROCK不朽吗？！ 高崎晃 高崎晃，众所周知，是LOUDNESS的吉他手，也是代表日本的世界闻名的吉他手。9月26日 发行了SOLO专辑《BLACK BROWN》，担当了隐藏在吉他手这个称号下的鼓手、贝司手、甚 至是艺术创作的工作,充分发挥了作为艺术家的才能。以後恐怕也是牵引一方的重要人物 。 关键的专辑 《LOUDNESS》 （92年6月10日发行 华纳） MIKE VESCERA（vocal）和山下昌良（bass）离队，第二期LOUDNESS解散之後，迎来了原 EZO的山田雅树（vocal）和泽田泰司制作的专辑。颠覆了以往LOUDNESS给人的印象，强劲 的音乐使很多ROCK FAN惊讶了。现在，和复活的original LOUDNESS不一样的第三期的这 张专辑，是所有的ROCK FAN必听的一张专辑。 泽田泰司 泽田泰司，活跃在X→LOUDNESS→D.T.R→Cloud Nine多个乐队里，虽然不久离开了HARD ROCK界，但是06年靠D.T.R复活了。8月发行了单曲《WISDOM/LUCIFER》，是代表日本的超 级贝司手。宣布11月开始重归Cloud Nine，他将再次改变音乐界！ ----值得纪念的WeROCK创刊号封面用了两人的照片，是的两人照吧？ 高崎：几十年不见了吧（笑）？自从第三期LOUDNESS的专辑《LOUDNESS》以来？话说，泰 司来看LOUDNESS的LIVE了哦，去年的涩谷AX之类的。 ----第一次见面是什麽时候？ 高崎：80年代後期？在X录音的SONY的录音棚里，我是去玩来着，突然去录音的地方玩玩 ，正好hide在弹吉他，那个时侯，觉得好像打扰他们了（笑）。 ----为什麽去录音棚？ 泽田：之前见过一面，正好是刚开始一起玩的时候，请他来看看录音棚，44magnum的BAN 桑也来了吧？ 高崎：好像是在六本木喝酒的时候偶然遇到BAN了，就一起去了吧。那时候开始，PATA呀 泰司呀来我家喝酒或者出去喝酒的活动就开始了。泰司也是从那时候开始用killer的BASS 的哦。还一起去韩国了吧？マイク?ヴェセーラ做主唱的时候，LOUDNESS在韩国的第一场 LIVE不知道为什麽泰司也一起去了（笑）。 泽田：那个时候啊，能和我尊敬的高崎桑变得关系很好，非常高兴哦。 ----高崎桑听过X的歌吗？ 高崎：听过啊。 ----X出道的时候，我觉得两支乐队是处於两个极端的位置上的，有这个意识吗？ 泽田：也有在意的家夥，但是我也不在意。只是为了一起让音乐界沸腾起来，还是一起活 动过。但是，当然在社会上并没有人把X和LOUDNESS连起来，水和油的感觉（笑） 高崎：确实是这样（笑） 泽田：但是，我的话，高中一年级的时候喜欢到把LOUDNESS的剪报放在垫板里头哦。 高崎：垫板？！太强了这个~ 泽田：那时候是吉他手，所以经常COPY。 如果没有贝司手，除了泰司想不到别人（高崎） ----高崎桑看过X的LIVE吗？ 高崎：武道馆，东京巨蛋......去了很多次啊。而且X的舞台监督和照明是80年代的 LOUDNESS的STAFF。 ----当时的X在高崎桑眼里是什麽样的呢？ 高崎：当时很多乐队的贝司手，有很多都听不到BASS的声音，但是泰司的贝斯发出非常响 亮的声音，觉得很有型啊。 泽田：和高崎桑第一次见面的时候,他说“你绝对会超过Billy Sheehan”，之後我就不停 的练习，想弹出别人弹不出来的BASS。刚才的话题里说的一同去韩国的LOUDNESS，也非常 厉害，真的，只能用厉害来形容。那个时候听说韩国对日本没什麽好印象，但是没想到来 了那麽多观众。我还记得在後台高崎桑拼命的弹韩国国歌呢~ 高崎：看到那个了啊（笑），我也不能把国歌弹错吧。 ----在LIVE上演奏国歌了吗？ 高崎：以前Jeff Beck好像在韩国公演的时候弹过国歌，那边的主办方也问能不能弹国歌 ，我也弹了弹，但是总是记不住旋律，於是尽力用耳机听着。 泽田：第一次看见那麽认真的晃桑。 高崎：後面也是前面也是，诶~就完了。 泽田：弹得非常漂亮，得到了很大的欢呼声哦。因为弹了国歌，观众的气氛也改变了吧？ 高崎：变了变了，出去安可的时候，轻轻弹着SOLO，好像就是那时候开始弹韩国国歌的。 话说，KILLER吉他的慰问旅行的时候，我们一起打过高尔夫吧？ 泽田：去了~~ 高崎：那麽，这个时候听说泰司退出X了。 ----正好是这个时候，山下（昌良/b）和MIKE VESCERA（vo）也从LOUDNESS里退出了，高 崎桑的话，马上就想起泰司了吗？ 高崎：是这样的。 泽田：虽然到那一步了，还是到很多地方做了session live，比如说和山田雅树（vo）等 等的。 高崎：两个人还突然加入了JACKS'N'JOKER的LIVE哦，那个时候泰司已经加入LOUDNESS了 。 泽田：但是退出X的时候对前景十分迷惑，也没想到山下桑会退出LOUDNESS，更没想到我 会加入LOUDNESS。 高崎：那个时侯真的经常和泰司在一起，LOUDNESS没有了BASS的话只能想到泰司，时机非 常巧。泰司退出的巨蛋LIVE完了之後，马上就来山梨合宿了。 泽田：是这样吗？忘记是什麽时候了，但是在去山梨合宿的路上，将LOUDNESS的专业演奏 和还没有达到那个地步的我之间的差，放在了最重要的位置。 高崎：最重要的位置（笑）。 泽田：虽然完全赶不上，但是我想远离之前的LOUDNESS，想破坏着看看呢。 ----刚开始听到加入LOUDNESS的话的时候，是怎麽想的？ 泽田：我当时想“假的吧？”，之後樋口（宗孝/ds）桑来说“真的哦”（笑） 高崎：泰司来录的第一首歌是《BLACK WIDOW》，但是仅仅是那一首泰司的手指就很困难 了（笑）。 泽田：太严厉了（笑），主要的乐句是高速按弦，绝对要和节奏和上去。 高崎：“要摇三次”“次数是固定的吗？”这样（笑）。 ----最初在合同上好像并没有写“加入”这样的词吧？ 高崎：对，对，参加录音的时候就说是“支援”，LIVE的时候才成为正式的队员。但是那 个LOUDNESS啊，经常开LIVE。 泽田：LIVE了哦，真想再LIVE一次。 ----那个时候泰司经常说压力很大呢。 泽田：恩，很大。弹8拍的时候也是，不疯狂不行，绝对不能把樋口桑弄乱了。 高崎：哈哈哈（笑）。（忍不住了...不打括弧我也知道你在笑...） ----X饭也去了很多，那时候，高崎桑看到明显和LOUDNESS饭不同的观众时是怎麽想的？ 高崎：恩~~~这个嘛，因为是ROCK嘛，形式上一成不变也不好，决定一直做自由一点的 ROCK比较好於是想破坏掉之前LOUDNESS的作品，做一些新的东西。摇滚乐队不就是这样吗 。 ----加入之後最初在川崎CLUB CITTA’的LIVE里，LOUDNESS饭和X饭完全是两种不同的样 子，给我留下了很深的印象，还有就是声音大到让人觉得不舒服（笑）。之後的涩谷公会 堂LIVE也是，到中间的时候声音大得我都想吐了（笑）。 高崎：那麽大吗（笑）？ ----好像要向X饭展示LOUDNESS的风格一样。 泽田:那个啊，有哦，晃桑倒下的时候我好像听见他说“你们这群小鬼懂吗？！” 高崎：那个巡回真的做了很长时间，最後那段时间的LIVE拍成了资料用的影像，之後看了 看，真是发生了很强大的化学反应。 泽田：哪里的LIVE影像？ 高崎：涩谷公会堂还是札幌，其实变成了一个，这真是，实在是有必要再去一次海外，比 以前更有自信变成世界闻名的乐队。那个巡回的结尾（或者中间，这个关键的字在中缝里 ...）4个人发出的声音，真的很厉害，现在看录影也会有感想。 ----也有像《TWISTED》这样的和之前的LOUDNESS方向明显不同的曲子。 泽田：那个啊，是合宿的时候大家聚在一起的早上，晃桑听到我弹的slap，说“把这个放 进《TWISTED》里！”还有别的加入slap的曲子哦。那个时候的LOUDNESS，在我看来混合 了很多元素，所以晃桑的话，听到这个BASS，我想也有烦恼吉他该怎麽办的时候。这个时 候我就给他端一杯咖啡，说“慢慢来吧”。 高崎：哈哈哈（笑）。（又来了...） 泽田：这个时候，晃桑就说“让我一个人呆着”，《HELL BITES》之类的，都是即兴一样 的东西。 高崎：那个队员的话，只留下一张专辑，泰司对音乐很有贪欲，也很有追求心，并不只是 喜欢ROCK之类的，而是整个生活方式都沉浸在ROCK里，ROCK啊，不是仅仅只有音乐吧？其 实是生活方式。弹出普通的音，也能从那里看出生活方式。虽然比我们年轻，但是那时候 就觉得真是个ROCK的家夥。 泽田：加入LOUDNESS之後，很清楚的明白了ROCK不是能变成的东西，而是自身带有的，非 常能理解了。 高崎：很多方面啊（笑）。 泽田：想着“要变得ROCK”的人，是变不成的。全部，都在音里面表现出来了。 ----泰司还是得弹加入之前的LOUDNESS的曲子的吧？ 泽田：最开始还是想从那种程度的基础开始的，但是我啊，不太喜欢模仿别人的东西，於 是一点一点的改掉了。於是，晃桑听了说“真帅”，於是就OK了。 ----雅树桑唱的也跟以前完全不一样了呢。 高崎：那家夥啊，完全跟以前的一样不了（笑），但是确实随着巡回的进行LOUDNESS的老 饭们也肯定了泰司哦。 泽田：最开始还喝倒彩了。 高崎：虽然也有半信半疑的饭，但是巡回的过程中，也听大家说肯定了泰司的弹奏。 泽田：但是每天都在想“曲子是这样，晃桑会这样做，樋口会这样”之类的，因为那里加 上了自己的演奏。乐句不是也很厉害吗？不管是哪首曲子，想着怎样才能弹出最好的句子 呢。 高崎：光是BASS变了吉他就得变，主唱变了也得变，因为是4个人一起演奏，如果其中两 个人都变了，就完全不一样了。 ----那个时候，第三期了吧，觉得LOUDNESS变成了自由的部分很多的乐队，这之前的印象 是很精确的演奏，但是有只有在LIVE上才能听见的乐句。 泽田：我觉得晃桑很享受这个，那种乐趣，能够理解的就是我们这个年代的人吧。 ----那个第三期有1年半左右的时间都处於消失状态，泰司忙着D.T.R，高崎桑开始进行第 四期的LOUDNESS和SOLO活动。听过D.T.R吗？ 高崎：拿到CD之後大概听了一下，觉得D.T.R真深奥啊，真是深奥的世界。 ----泰司觉得第四期LOUDNESS怎麽样？ 泽田：柴田（直人/b）桑有属於柴田桑的力量，觉得在听和我弹的完全不一样的LOUDNESS 。 ----话说，两位都是很肯定乐队里的原乐手的吧？ 高崎：是吗（笑）？ ----不怎麽说别人好话的乐手不是也很多吗？ 高崎：虽然有麻烦的事情比较有趣，对於杂志来说（笑）。日本也是，写些无聊的东西不 是更有趣吗？评论家也是这样，再多做一些比较有趣，ROCK嘛。 泽田：话说，我听了晃桑的SOLO专辑《BLACK BROWN》！然後，很吃惊（笑），真没想到 BASS能弹到那种地步。 高崎：真的吗？是不是真的啊（笑）。 泽田：恩，一般来说会有弹错的部分，但是并没有这样，弹出了该按的地方按该起的地方 起的BASS哦，而且riff也不轻，轻的地方也有，但是是很COOL的轻。对了晃桑，你打鼓了 ？！全都想自己做吗？ ((未完, 待续....)) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 我的美食日志http://blog.xuite.net/foodandpat/food --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.36.57 ※ 编辑: nicesoup30 来自: 61.230.26.97 (10/17 01:34) 这篇访问，可窥知一二，话说八卦嘛，据Taiji自己在日记与访问中曾透露, 因为当时 Taiji的合约还是签在sony唱片,是外借给LOUDNESS,同时在LOUDNESS时期,Taiji仅参与录音 和演出, 并没有参与创作和编曲, 深感遗憾, 或许才因此, 一直感觉较像是"客座"BASS手 而不是LOUDNESS的团员, Taiji是个很重视BAND的感觉胜於个人主义的.... ※ 编辑: nicesoup30 来自: 61.230.30.115 (10/17 15:02) ※ 编辑: nicesoup30 来自: 61.230.30.115 (10/17 15:08) ※ 编辑: nicesoup30 来自: 61.230.30.115 (10/17 15:09)