Guitar Magazine 2008年5月号 P.23 Talks about hide SUGIZO LUNA SEA是以X的後辈身分，在EXTASY RECORD（X的YOSHIKI所主导的独立唱片公司） 发表专辑的乐团。与hide公私两方面交情都十分深厚，又同样是吉他手的SUGIZO，他 所看到的hide这个人是？ ●最早与hide认识的机缘是？ ○大概是89年或90年左右，LUNA SEA是在89年的时候成为现在的五人组合，过了三四 个月之後开始在目黑的鹿鸣馆与LIVE STATION开始活动。就这样很自然地与EXTASY RECORD相关的人认识了，然後在不知道什麽事的庆功宴上由共通的朋友介绍，刚见面 就很投缘地一起喝酒，然後开始聊起喜欢的音乐。hide桑问我”你最喜欢的吉他手是 谁？”我回答说是”Zappa（译注：美国的音乐人Frank Zappa）”，我还记得他是说 ”你喜欢Zappa啊。这样不行吧～”之类的话（笑）。 ●那个”这样不行吧～”是像”我不太了啊”的感觉？ ○是啊（笑）。之後因为我们俩都很喜欢JAPAN（译注：英国乐团），我跟他说 ”JAPAN的所有作品我都喜欢”他问我”连後期都喜欢？”我回答”非常喜欢”，他 又说”不行吧，我除了第一张专辑之外其他都不行。不过首张专辑是我心中永远的名 盘”，我还记得两人当时聊得非常高兴。 ●在EXTASY RECORD所属的乐手为主的”EXTASY SUMMIT”中，当大家一起演奏X的曲 子之际，SUGIZO桑完整地演奏了HIDE的部份对吧？ ○那是HIDE桑直接敎我弹的。虽然我用我的方式COPY了，但是那个人说”喂你，那里 弹错了唷”（笑）。我记得他是在大阪城HALL的後台敎我的。 ●你以COPY的角度来观察吉他手这个角色时，有什麽想法？ ○越是仔细弹X的曲子，越知道乐曲的质不是普通的高。譬如在很了不起的地方出现 转调或变拍，因为曲子很快所以吉他的速度也不是普通的快，歌声的音高也不是普通 的高。我身为离X JAPAN很近的朋友与後辈，现在才重新了解到，日本不是从80年代， 甚至可说是从70年代打起了强力的根基吗？其中由LOUDNESS率先飞翔，还有44 MAGNUM 、EARTHSHAKER等许多乐团，80年代的金属乐界是这些极具实力的人在活动，而最後 达到最终形式或说是顶点的，不就是X吗？无论是音高或是曲子的速度或复杂程度， 甚至是让一般大众能完全接纳这些要素的方面来说，也可以视为重摇滚与金属乐界的 顶点不是吗？同时也从这里开始，成为其他领域的起点。 ●在X这样的乐曲之中，HIDE桑的吉他所扮演的角色是？ ○HIDE桑的部分在曲中成为重要的关键。PATA桑撑着基础的部份，HIDE桑则是负责让 大家的听觉容易接近乐曲。演奏的方向性真的像是标准的金属或重摇滚的教科书一样， 凝缩了所有最菁华的部份。同时，用毫不在乎的表情进行表演的HIDE桑，也让我觉得 是他是相当令人不可置信的吉他手。普通的吉他手要弹这些曲子，一定从一开始就因 为速度与复杂度撞墙，而感到挫折。 ●你怎麽看SOLO的hide桑？ ○他真的很喜欢为大家带来欢乐与惊奇。其实他平常在玩的时候就一直是这样。他的 人生目标大概就是逗人开心吧。在他的乐曲中也充满了这样的想法。他每次都跟我说 ”我可不认为我做的是什麽艺术。我讨厌艺术这样的字眼。我只不过是在做摇滚，想 跟大家一起打打闹闹。虽然身边的人好像都想要说是什麽崇高的东西，但可别开玩笑”。 但是我还是说”我认为那就是艺术耶””不，不是这样的”，两人总是这样争论不休 （笑）。他真的非常单纯。只不过是喜欢POP的东西，喜欢跟大家打打闹闹，做些开 心的事情。喜欢玩具箱。会写出这麽好的乐曲，应该也是因为觉得这麽做大家会更高 兴，会更感动，是在对於观众与周围的人的爱情之下产生的吧。当然，他也确实拥有 就艺术家来说非常当然的特质，例如自己想做的事、自己的生活方式、自己的艺术、 以及要将自己的表现推到极致等等的表现慾，但是对於他来说，更重要的是对所有人 的考量吧。 ●你觉得他在吉他手方面有什麽变化吗？ ○X JAPAN的曲子，特别是YOSHIKI写的曲子，真的水准非常地高，并不是”来玩 ROCK'N'ROLL吧”这样的心态可以玩得起来的。可说是一种完全古典式的曲子。古典 音乐的演奏家，要演奏帕格尼尼之类的曲子时，绝对不会用自己的方法去诠释然後随 便更改音符，不是吗？因为作曲家所写的音符本身，就表示出作曲家的意图，所以要 能够确实地演奏，再从其中寻找自己能如何表现，这样的要求就是古典音乐中最为严 苛，但也最为精华之处。YOSHIKI桑所写的曲都是十分接近这种形式的曲子。HIDE桑 身为一名演奏者，一名职业吉他手，完全达到了这样的要求。尽可能100%遵照作曲者 的想法，再从中思考如何加上自己的考量。我觉得像是一种在可能范围内，尽力去表 现作曲者所要求的那种世界的感觉。在这样的状况下，他以X JAPAN吉他手的身分， 是达到了终极的职业演奏者层级。相反地，在SOLO中，则是边即兴演奏边四处暴走， 或是心情很好地边弹边唱。可以更加感觉到他是在”享受乐趣”，对本能更加忠实地 演奏着吉他。 ●对於作曲家hide你是如何评价？ ○我认为他是究极的流行摇滚。他也一直都说他喜欢流行的东西。所以他有着敏锐的 天线，能掌握住各时代最菁华的部份，转化成自己的流行品味，可说是非常天才吧。 在90年代初期，工业噪音系开始震撼世界的时候，也是他最早将这样的要素加入自己 作品中，早早就开始尝试拆除西洋摇滚与东洋音乐之间的围墙。不过，其中也有交织 着一些好抓的东西……也不能这麽说……与其说是有意的交织，不如说是他做的东西 很好掌握也说不定。也就是说，以一个写歌的人而言，有着极为卓越的流行性的感觉。 ●对於hide桑演奏吉他时印象最深刻的是？ ○虽然我跟他的方向性完全不同，但是X中HIDE桑的SOLO曲「Love Replica」令我印 象最深刻。以重摇滚起家，喜欢流行的人，竟然在音乐性中，会有这麽忧郁的调性， 这又是一种极为强烈的个性。还有，在SOLO时那些散发数位感的乐段，也是只有他才 做的出来的东西。相反地，在X中，例如「Silent Jealousy」这种真的很复杂又困难 的曲子，又能在吉他的演奏中，演奏出标准的精链菁华。即使只挑出一段吉他SOLO， 既充满旋律性，在该快的地方地方就快，点弦就是点弦，但是绝对不会过度前卫，而 是一种浓缩了金属吉他的流行性般的演奏。我认为他是很会浓缩好东西的天才。 ●从hide桑身上学到最多的事情是？ ○还是他那种想逗大家开心和让大家惊讶的精神吧。因为就他来说，相较於自我表现 的慾望或是在艺术方面的成长，他本来就更加注重要如何让大家高兴。也因为我自己 是那种会一头栽入自己的世界里的人（苦笑），所以我必须向他好好学习。……这麽 说来，我有种一直看着hide桑的背影的感觉。那件事情以来，虽然已经过了十年了… …我也不知道到底是有没有追上或追过，但是有种一辈子都会看着hide桑的背影的感 觉。他的背影，也无言地敎了我很多东西，即使是现在。 -- 虽然对SLAVE们可能不太好意思 不过SUGIZO桑 还是请你多多来SUPPORT吧 反正(?)X JAPAN的LIVE次数也不会多...(殴) --

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