博客来介绍网址: http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010430935& 首刷独占 「故事现场」拉页特殊装帧 《伍佰。故事》装帧特殊，外层以书盒包装，书盒采局部烫银。 首刷书封设计成可拉开的卡片样式，挑选书中代表照片放大呈 现，特别收录伍佰亲笔涂鸦的照片再创作，同时设有裁切线， 方便读者裁下张贴或珍藏，每裁一张卡片，书封便更换一款，增 添收藏价值与趣味。由於拉页卡片成本高昂，仅在首刷制作，为 避免向隅，请读者尽速购入珍藏。 内容简介 光线流过他的双眼，时间瞬间凝结…… 　　他用写音乐的狂热，拍下了人生。 自二○○七年初《伍佰。风景》出版後，人们从镜头下认识了不一样 的创作者伍佰，也窥见了这位摇滚天王内心的另一个角落。 原来映照音乐舞台上热力迸射的另一端，是一片视觉美学上的纯粹与 静谧；而这片风景，让读者也能探头踏进，或四处张望，或安心休憩。 书出之後，好友倪重华的一句建议，让原本不喜拍人的伍佰，开始将 观景窗对准了「人」——这个他一直想逃离的主题。 他因着「各种目的，去了这些城市。」有时为了演出，有时为了宣传 ，有时为了私人旅行，偶尔也摇身一变成为追星时感动落泪的忠实歌 迷。他行经伦敦、曼彻斯特，走过东京、大阪，闲晃进北京的旧胡同 ，并闯入鲜少人游历的纯朴四国。 旅途中他相机不离手地拍着、照着，将他看到的真实人间直剌剌地拍 下来；将他感到新鲜的街头风景，不管有无逻辑、秩序，统统抓进底 片里。按下快门那瞬间，方框中的每个眼神、每个表情、每个不经意 的挑眉与低吟，彷佛都在叙说些什麽…… 他说：「我还是喜欢一厢情愿地看世界，用自己的角度解读一切。这是 我的热情，也是我的偏执。」而他的作品，就是他所有感想的来源，或 者延伸。 作者简介 伍佰 　　 本名吴俊霖，华语乐坛最知名的摇滚歌手之一，同时也是词曲创作人 、音乐制作人、已成军十七年的摇滚乐团「伍佰 & China Blue」的 主唱兼吉他手。作品《树枝孤鸟》专辑曾获第十届金曲奖最佳演唱专 辑奖，个人曾以《双面人》专辑获第十七届金曲奖最佳台语男演唱人 奖。除个人专辑之演唱、制作、词曲外，也为其他多位亚洲知名艺人 制作及词曲创作。 被誉为「King of Live」的伍佰，从Pub现场演唱发迹，历年来举办巡 回演唱会无不造成轰动，为一全方面创作歌手。近年来涉足摄影领域， 亦表现不俗，其神秘、冷凝的摄影风格引发广大注目，知名导演徐克誉 之为「并非单单的猎影，而是胸有成竹，具坚毅意向的表达。」 序 冷眼看缤纷世界　文∕吴念真 　　 二十五岁那年分期付款买了生平第一台相机；Minota单眼，型号忘了， 因为半年後被朋友借走，从此一去不返。 隔半年终於在意外的场合里遇到那个朋友，他说：当掉了。 一年多之後，标会买了第二台。Nikon F1。 那时候年轻，本能的虚心。读黄春明、陈映真、七等生……等诸先生的 小说时觉得：好厉害！自己或许也可以写写看。同样的，看到张照堂、 阮义忠……等先生拍的照片，觉得：好厉害，自己或许也可以跟他们一 样到处走走拍拍。 不过拍照的成本毕竟还是比写小说昂贵，三十六张底片省省地用，每一 张照片在按下快门之前无论光线、角度、构图还是要犹豫半天。但无论 怎麽拍，都还是没有人家精彩、感动。 两、三年後在一场煤矿的灾变里，我把镜头对着一个受难者的母亲；那时 天暗了，我不敢开闪光灯，只能等待她欠身把脚尾钱抛进火堆的当下抓到 足够的光。 结果F1快门的声音还是太大了。她抬头看我，观景窗里她的眼神有责备、 有疑惑甚至哀怜。 也许是终於找到了一个合适的藉口以掩盖自己的无能吧，之後相机的镜头 只朝向熟悉的家人、同学、朋友的婚礼以及後来自己的小孩。 之後进电影圈，开始习惯看别人用超大的机器，在人工安排的光线下拍虚 拟的生离死别喜怒哀乐。相机於是躺在防潮箱里，跟自己一样随着时间的 流逝慢慢衰败。 一直到两年前，因为工作的关系有机会去非洲。朋友说，这可能是一生再 也不会有的机会，带相机去吧。 这回不用标会也不用分期付款了，公司的小朋友只用了两个小时就替我买 回来一个全新的相机；品牌型号都是他们替我选的，Canon 400D，他们说 ：「导演，这个适合你用，因为是傻瓜也会用的初级专业机！」 好吧，傻瓜带着它在非洲的艳阳下走了十几天，拍了将近两百张照片，备 份的记忆卡完封回家。小朋友说：「啊？才拍这麽一点哦？」「啊？一张 就只有一张哦？」我说：「不然要怎样？」他们说：「导演，你不知道数 位相机可以连续拍，不喜欢的、不好的事後可以删掉啊？」 对哦。原来我还是把它当底片相机在用，习惯在按下快门之前谨慎地选好 角度和构图。 二十多年後重新拍照，没想到同样地，拍最多的还是人——不同的人以及 不同的眼神。 　　 一天晚上，当我在电脑上检索那些照片时，在一个微笑小孩漂亮的眼睛里 ，竟然看到自己！ 一千万画素的照片，瞳孔部分放到最大依然清晰。他的眼睛里有一个发际 线已然後移的东方人端着相机嘴角微笑的影子，而且永不消失。 永不消失……指的是我将永远记得他，还是他会一直记得我？ 虽然答案显然很清楚了，但那个晚上在每张照片里，我仍可以清晰地回忆 起按下快门前後的心情与思绪，甚至那一天的光线、温度以及陌生的世界 里空气中的气味。 别人看到的或许只是一张照片，但，我却因为那张照片，而让生命中的那 一天变得真实、清晰。连「生命的某一天我的确存在过吗？」这种经常性 的疑虑，似乎都得到有力的佐证。 这样的感觉在我看到《伍佰。故事》这本摄影集时更加具体了起来。 　　 老实说，之前我不知道伍佰这个经常是别人拍摄对象的人，也有拍摄别人 的喜好。我也不知道这个经常被直接甚至无限拉近距离观察的人，竟然选 择的是一种完全旁观的冷角度去看其他人以及其他的世界。 但，透过文字的描述，我们或许才知道，原来照片并不是主题，主题是照 片背後一个外表酷到不行的家伙那种欲与别人分享内心深处热烈感受却又 同时带着些许腼?的心情，以及生命的某个阶段、某一天的存在证明。 一如我们所熟悉的他的音乐创作，以及从音乐中随时可以检视的我们共同 的生命脚步和成长轨迹。 看着他旁观着不同的城市不同的街头流动着的形形色色的人，一边带着一 点窥密的乐趣读着他拍摄当时的心情文字，忽然想起年轻时所景仰的作家 七等生先生，习惯在他的作品集上揭露的两行字： 　　冷眼看缤纷世界。 　　热心度灰色人生。 我不禁想问：难道，这也是伍佰的人生角度？ 给伍佰　文∕陈昇 哇赛！这家伙真猛。 几个月前他就跟我提过他要去拍人的事情，又拗着要我对他的作品去品评 一番，我心里想：「摄影我哪懂，更何况是拍人。」看着堆在桌上的那些 「人的」照片，哇赛！这家伙真猛。我还是那麽想的。 在对於「人」这样的物项上，他……是比我诚实多了，我总是唠叨地说： 「人，是我最爱又最怕的动物。」我总是无法具体而勇敢的，把「人」这 个物项呈现成一个作品，我也曾经试着去拍过很多人，但总是觉得有点失 败…… 说实在的，後来我对他描述作品的文字，反而深深地着迷，这个有一点让 我想笑，两个忙着做音乐的人，抢着去拍了一堆照片，反过来再用文字， 忙着去解释自己的照片怎麽了，这个故事告诉我们，也许我们在用音乐表 述人的能耐上，是不是自己都觉得有一点能力不足…… 文字的工作非常孤寂，摄影家犹有胜之，我们都知道一个小故事，古时候 的人都以为，相片会把人的灵魂留在里面，所以我说：「哇赛！这家伙真猛」。 　　 能为了取人性命跟灵魂而屏息的，只有狙击手跟摄影家了。 　　 我是不会、也不愿意去说明我对那些相片的感觉，那岂不是要鼓励他，更靠 近地球上最危险的动物，拍人真的很危险，像狙击手在战场上，但是我真的 很喜欢他的文章。 　　 把一些无法稳固附着於社会的人们，形容成是披萨上面落下的渣渣，一个遗 世孤独的人，从荒芜的南台湾，逃遁到北海道、逃遁到北京的胡同、逃遁到 伦敦的废人区，像他自己形容的，拖了一道长长油渍的生存过後的痕迹，才 是令人动容的…… 　　 不要再拍人了，我的兄弟，我想跟你说：「人是既危险，里面又没有答案的 生物」。我们都以为，我们曾经掌握了什麽，而照片这个东西，最後的功能 ，无非就是要叫我们拿来笑说风花雪月算什麽的凭证而已，你越熟悉的，你 就越模糊，而就相片说起来……我觉得，我们最熟悉的台北，你拍得最失焦 、描述得最模糊……我们既要逃离人，又何苦紧紧地跟着人去拍他呢？ 　　 游子总是在寻找梦中的青鸟，而十七号省道的斜阳，依旧是那麽的闪亮，我 以为那可能是世界上最美丽的地方，那里有我们的校花、有藏着鬼魅的甘蔗 园、有孤鸟、有绵源不绝的思念，後来我们都长大了，是我们故意要遗忘这 些美丽吗？ 还是该当我们要离乡背井，一直逃一直逃……然後去对付那些讨厌的人们， 我生气了，人们总是误解，站在舞台上，一定有一种君临天下的感觉，我们 讨厌承认孤寂，所以我们从十七号省道那样子孤寂的地方逃开，逃到舞台上、 逃到字里行间、逃到人跟相机的後面，我们以为那里会有些安全，还希望人 们觉得我们是隐形的。 　　 我一直有一种感觉，照片到最後都会变成很伤情的东西，即便你在拍摄的时候 心情总是那麽的愉悦，後来它也会残酷地告诉你，那些都是种种的过去式，文 字比较曼妙，我宁可相信相片是拿来补充文字的东西，何不……我们就来约定 ，我们永远都是音乐与文字的工作者……我们永远都是舞台上害怕孤寂的摇滚 客…… 　　 你既要知道我对你的作品的感觉，那你就得要听我一点点，我们既要逃离人， 就承认我们是要逃离人…… 前言　先说我认为的故事。/伍佰 　　 我认为的故事，不一定要有男女主角、往下延续的必然剧情、中间包藏的转折， 或是看完之後获得某种结语、引起读後感……才能够称之为故事。我认为所谓的 故事未必是具体而微的戏剧化，我喜欢它可以是存在於每一个细微的、无关痛痒 的、平凡无奇的，平时你根本不会注意到的日常生活里……而那一定有什麽东西 在里面。 　　 或许是时间，或许是距离，那东西很清澈地会浮现出来。那是属於拍照当时的前 後，很难用言语清楚说明，有点介乎镜头捕捉到的外在的流动与自己想像体会的 情节；那不一定是真的，但千真万确的是照片确确实实地记录到那一刻的真实。 而我在当时那一刹那的前後也不一定是真的，而是下意识的、抽离的、游荡的， 同时我也真真确确地在当时的相机背後按快门。一样的时间与距离出来之後，两 者都成了「故事」，毫不相干又隐然丝牵的两个平行的故事。 　　 所以，我有各种目的，去了这些城市。我很乐意而把握地拿起我的相机，去拍我 看到当时吸引我的事情，以及潜意识里要去追求的那个所谓故事的东西──它可 能淡然无奇，可能索然无味，可能就是你身旁一瞥而过的景象。 但是，只要我回家，盯着这些看似静止的照片，我就可以想像、串联出它的前面 和後面发生了什麽事情。这时，我引以为乐的各种故事、不合逻辑地、没有秩序 地，纷纷跑了出来……甚至让我开始在脑中重新组合起当时的心情与旅程的故事。 　　 尽管我要拍的是城市脉动的生活影像，对这些已经活得太久的老城市来说，怎麽 拍都是不够的──更何况我也只能走马看花地溜达过一圈，像流沙般，想像堆聚 後的无限可能。关於这点，我着实战战兢兢但也没有解答。或许这样的故事空间 是否又更大而自由呢？或者是冥冥中我就是一直往空间又大又自由的地方去呢？ 那里表面上看起来什麽都没有，却一定有什麽东西在里面。 　　 如果这本《故事》可以让人看到我试图捕捉的城市的视觉残影，看到我这几年摄影 时的样子……就算过了很久，也许，总会有那麽些人在看了书之後会说：「喔，这 是伍佰的故事。」不也是很愉快吗？ ---------------------------------------------------------------------- 这篇是劝败文 XD -- 人和人之间，都会有一座桥 它是用眼泪作成的--泪桥 --

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