听说闻天祥老师不太喜欢《蓝苺之夜》，我想我能够体会他的想法。 正如许多影评媒体所揭露的，《蓝苺之夜》纯然就是美国版的《重庆森林》， 一样虚幻迷离的城市，一样高浓度的色彩拼贴，一样一条条耽逆过往的寂寞灵魂， 一边无可救药地恋物，一边口中喃喃自语出只有孤独的人才听的懂的密语。 几乎每一个镜头都可以找到《重庆森林》或《堕落天使》的影子：Jeremy的酒 吧就像是663与阿菲相识的Midnight Express；守在酒吧跟客人打架的Jeremy，也 很像到处当老板的阿武；而Elizabeth的流浪记根本也可以看成当年阿菲去了另一 个加州放逐自己後回到原地的一年旅程。甚至开往2046的火车，竟也在纽约出现， 或转化为曼菲斯的闲散电车，或亚利桑那州沙漠中绵延无尽头的15号公路。 所以期待在好不容易离开耽溺怀旧上海之後的王家卫能有所新作为的影迷，应 该是要失望了。作为与美国演员合作的第一部作品，《蓝苺之夜》仅是不断重复王 家卫的经典人物和桥段。所以对王家卫忠实影迷来说，回味有余，惊喜却不足。启 用诺拉琼斯的灵感跟王菲一样，但是诺拉琼斯却缺少王菲的慧颉，夹在诸多硬底子 演员中间的确被压过去，导致有点沦落为串场功能。而且美国文化没有东方文化的 那一种「ㄍㄧㄥ」，即使每一位主角都怀抱着空缺的心，沉溺在过去的记忆，但是 在痛到极致情绪发泄後，走出过去的决定竟又如此容易。也因此《蓝苺之夜》少了 王家卫过往人物的极端，少了含蓄韵味，当然也少了情感上的深度，取而代之的是 一种轻盈灵巧，以及男女主角最後水到渠成的新恋情。这麽说来，其实《重庆森林 》也是王家卫之前作品中最没有负担的一部。 然而《蓝苺之夜》最大的价值还是王家卫将自己过往的电影语言注册商标，跟 美国文化做了一次完美的结合。当然主要故事还是得发生在纽约，这个比香港更地 密人稠，生活节奏更快，人心更疏离的城市。但是即使在悠哉游哉的南方爵士城市 曼菲斯，和纸醉金迷的赌城，王家卫竟也能掌握美国城市的独特氛围，发展出有趣 的典型王家卫式人物。酗酒、赌瘾、跑车和蓝莓派，王家卫轻易地透过这些美国代 表文化，建构出他独特的恋物符码，和对过去无可救药追寻的主题。 以上是我的理性左脑对《蓝苺之夜》的评价，但是我的右脑却告诉我，重复又 怎麽样？没有新意又怎麽样？就算从人物到剧情到摄影都曾经在王家卫过往作品出 现过又怎麽样？身为王家卫的影迷，我仍然可以舒舒服服地沉浸在《蓝苺之夜》中 享受这份迷醉，为剧中人的贪嗔妄痴流泪。正因为《蓝苺之夜》和王家卫过往作品 的高度相似，使得观影时不断与对照的过程，也成为一段关於对王家卫回忆的耽溺 、追寻、建构、与拼贴；在这过程中，每个人又在他的回忆里重新寻找了自己，就 好像王家卫电影里的主角们一样。《蓝苺之夜》里风姿绰约的瑞秋怀兹，你可以觉 得像是敢爱敢恨的刘嘉玲，我可以说像是即使心碎仍要睥睨的巩俐。在《蓝苺之夜》 和王家卫过往作品之间，每一位影迷都可以找到自己的专属定位，做出自己独特的 个人解读，然後继续在王家卫的映画世界中上瘾。 毕竟，套句成英姝某篇文章的标题，”原来，我们全都在演一出王家卫的电影”啊！ -- 网路相簿 http://www.flickr.com/photos/hao/sets --

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