http://news.sina.com.tw/ents/sinacn/cn/2007-12-25/073135192465.shtml 王家卫称：『《2046》是我对上海人在香港故事的一个终结，以後不会拍 这样的题材了，但对孤岛时期的上海故事很有兴趣。所有的老上海电影基本都 是在车敦拍的，我一看到是那里就觉得不太舒服。』 　　导演王家卫在接受本报采访时强调，此番《蓝莓之夜》主打大城市影院， 在全国范围来讲票房不能和两部大片相比，但在局部范围内成绩应该不错。 　　在《投名状》、《集结号》两部大片的迅猛攻势下，《蓝莓之夜》的通过 令拿到得太晚，宣传启动缓慢，北京很多大影院的宣传未做到位，放映厅数、 安排放映场次都不如两部大片这麽多，因此票房和它们相比差距较大，仅杭州 一地才10万元左右进账。 　　据北京新世纪影院工作人员介绍，虽然《蓝莓之夜》的放映厅数和场次不 如两部大片，但在下午5点後的上座率仍达到了100%，因此贺岁档引发的观影人 气还是相当平均的。 　　群星配音 他们就是中文版的演员 　　新京报：起用巩俐、姜文这些大牌来为《蓝莓之夜》配音，除了宣传推广 上的原因，还有其他想法吗？ 　　王家卫：你没觉得，巩俐和瑞切尔‧维兹的外貌和表演都很像吗？其实这 是我选择她配音的重要原因。张震的台词是他的短板，他以前演戏对形体、眼 神比较注重，但从没尝试过用声音塑造一个角色，配音对於张震是个难得的经 验。巩俐、姜文都是科班出身，台词功底比港台演员好很多，他们俩是最早配 音的，这让张震和董洁等後辈有了很大的压力。 　　新京报：拉斯韦加斯牌桌上说u_京话让观众笑场，你如何看待这样的反应？ 　　王家卫：《蓝莓之夜》有公路片的形式，诺拉‧琼斯从美国东部z咧鴞鞈﹛A 要碰到不同口音的人，中文配音我想造成南腔北调的感觉，裘德‧洛说的伦敦腔 ，和张震台湾腔国语相对应，拉斯韦加斯附近多是西部牛仔，北京方言也可相对 应。除了诺拉‧琼斯是标准普通话外，其他人都被设定了口音，这样观众会感觉 这个女孩去了很多地方。 　　新京报：大家看完配音版，公认不像在看译制片，对白不像是外国人说话。 　　王家卫：没人要求我去做明星配音版，如果我不管这个事，上海译制片厂也 会做出和以前一样的国语配音版，技巧会非常好。中文对白我也重新修订过，更 接近我要表达的意境，如果《蓝莓之夜》放在中国拍，基本上就是这些配音演员 演，说着我修订过的中文对白。 　　乐迷导演 给Cat Power和裘德安排吻戏 　　新京报：你的电影中，音乐一直是相当重要的元素，每一部片都有电影原声 推出，而且让影迷和乐迷同时津津乐道，这部电影音乐是如何考虑的？ 　　王家卫：我根据剧情筹备《蓝莓之夜》时我和制片主任、副导演3次穿越美国 ，每次开车时就开着收音机，汽车路过每个地区都能听到不同风格的音乐。我把音 乐作为窥视女主角内心世界的方式，也让观众感受美国不同地区的风情，享受公路 旅行的快乐。其实你从广州开车，经上海到北京，也可能通过收音机听到不同的音乐。 　　新京报：除了诺拉‧琼斯外，我发现你还选择了Cat Power这位歌手，看来你 真是的乐迷。 　　王家卫：Cat Power我很喜欢，对於中国观众来讲没名气，但她在美国独立摇 滚圈也算天后了，在拍这部电影前连照片都很少拍，她的专辑封面永远是图案或者 风景，因为她很怕镜头。你看到她的脸和声音就觉得很有故事，我很庆幸能说服她 。当然还有个重要原因是，她是裘德‧洛的超级粉丝，能和偶像一起演电影就不错 了，我还给她安排和裘德‧洛的吻戏呢，美死她了。 　　新京报：《蓝莓之夜》故事来源於《花样年华》，最原始的版本故事怎麽讲的？ 　　王家卫：《花样年华》最早我想和《重庆森林》一样，拍3段不同的故事，一个 是上世纪60年代香港一对男女的伴侣有外遇，另外一个是夜店里的女孩故事，这就 是《蓝莓之夜》的故事原型，张曼玉和梁朝伟都拍了6分钟素材了，但外遇的故事越 拍越长，於是就放弃了夜店的故事。这6分钟素材2001年在戛纳大师班讲座时放过， 没收录在任何DVD花絮中，属於绝版（笑）。 　　老上海 《2046》是终结，以後不会拍了 　　新京报：今年有几部uH老上海背景电影出炉，其中张爱玲小说y嚚s、李安导演 的那部最受瞩目，大家都认为你应该拍老上海题材，你觉得李安拍的老上海怎麽样？ 　　王家卫：《2046》是我对上海人在香港故事的一个终结，以後不会拍这样的题 材了，但对孤岛时期的上海故事很有兴趣。李安电影里的老上海是他的想像和创造 ，对我来说，他在车敦基地拍的上海街景还有些疏离感，你知道所有的老上海电影 基本都是在车敦拍的，我一看到是那里就觉得不太舒服。 　　新京报：是因为车敦影视基地在这种片中出现太多了吗？ 　　王家卫：不是这麽简单，老上海时代繁华和精致现在没有了，现在的再过20年 或许才能恢复一些。於是我就看见现在的老上海片，就是几个女人穿着旗袍在夜总 会里跳来跳去，有这麽简单吗？我拍老上海，从来不拍夜总会的，最多拍到门口就 不进去了，要找一批人化妆梳头、还要找人花一个月时间训练他们的仪态，找到老 上海人的脸是很难的，那些经理、侍者、乐队，不是弄几个油头就可以对付的，你 看阮玲玉、胡蝶电影里经理、侍者那种油、活，现在群众演员是模仿不了的，要我 拍群众演员都要训练一个月，更不用说uD演了。 　　新京报：那在你心目中的老上海应该是什麽样的意境呢？ 　　王家卫：我们以前看过早期上海电影，上海在上世纪20－30年代的城市气质， 现在基本所有关於老上海的电影都没表现出来，都变成几个穿洋装的人在车敦那条 街上晃来晃去，那是老上海吗？看早期上海的文学，里面描写的街景都是非常现代 和精致的，『老上海的梧桐树冬天刷着防冻的石灰，那些树就好像一条条女人的大 腿』，你觉得车敦那条街能表现出来这种意境吗？ 　　新京报：有报导说，当年张爱玲在世时曾找过你合作改编她的小说，具体情况 是怎麽样的？ 　　王家卫：我和张爱玲的年代差太远了，而且张爱玲不会找人的，我也没有找过 他，因此张爱玲找我合作拍老上海那是误会了。我认为张爱玲小说是很难被拍成电 影的，李安很聪明地选择了最短的一篇小说，可以发挥的空间非常大。我很喜欢《 半生缘》，但《半生缘》是拍不了的，每个读者对它都有自己的看法，就像《红楼 梦》一样。对我来说，《东邪西毒》就是金庸版的《半生缘》，《花样年华》就是 王家卫版的《半生缘》。你可以拍出张爱玲小说的精神气质来，要多拍『神』而不 要拍『形』。 　　采写 本报记者 杨林 --

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