香港文汇报 [2005-06-07] 王家卫藏在墨镜背後 文：阿　岛 　「以我所知，他基本上是神。」荷里活当红花旦妮歌洁曼(Nicole Kidman)把香港一位 导演喻为西方世界造物主，那人就是王家卫。 　妮歌洁曼日前宣布，接拍了王家卫执导的《来自上海的女人》(The Lady from Shanghai)。 　香港人也许不熟悉，或不喜欢他的电影，但都得承认，他的确在国际享有宠儿地位。有 外地资金，在外地获取更多认同；他像一位世界公民、国际导演，更甚於香港导演。 　王家卫七部作品，一部接一部，反建制、反教条。他挥霍菲林的拍摄方式(传闻有97%拍 下的胶卷，藏在他抽屉里)，有违本地讲求成本控制、市场效益。他的电影语言和叙事方 式，严重偏离「画公仔画出肠」的主流。结果，与港人欣赏电影的角度，存在很大距离。 　王家卫的墨镜(也是反叛一种)，或是故弄玄虚的源头，却同时倒映了主流电影的某些缺 失。 　「跟许多我那一辈的人一样，我是从电影和电视来认识世界的。」王家卫说。王一家人 来自上海，语言不通，他的母亲选择了一个较抽离方式，去适应香港环境——每天下午带 着王家卫看电影。 　他後来在电视台当了十年编剧。这不但说明他和香港戏院和电视一起成长，更说明了， 他那些令人难懂的作品中，可能找到他的情怀、创作意念，都和他成长的香港，有着千丝 万缕关系。 　「要是我早出生二十年，可能会选择音乐表达自己；要是早生五十年，那可能是写作。 但我是影像伴着长大的，那我选择钻研影像，最自然不过了。」 　他将电影语言诗意化，对香港观众发出警号：香港人一直不重视「文学」、「艺术」的 人文养料，亦对反叛的艺术语言采取过於保守的态度。 没有剧本的剧本 　「即使我日复日、夜复夜地重写剧本；将整行、整场、甚至整个故事重写，人们仍觉得 王家卫拍戏没剧本！」王家卫上星期接受「美联社」访问时说。 　《春光乍泄》的男主角爱向王家卫要求：「不如我们重头来过」，道出了导演与主角之 间的纠缠、也道出了拍摄的困局。於是，王家卫总不断地从头来过。这种拍摄效率，对香 港电影工业来说，简直是叛逆。 　所以王家卫的电影通常只得到外国投资。王的制作电影手法，对於现在被评为粗制滥造 的本地电影，确实提出了一点反思。 　其实，王家卫写剧本的方法与主流创作方式不同，不以清晰故事线先行；他脑海里先出 现一个地点、一个空间。「剧本最重要一环，是知道故事所在空间。……空间甚至可以告 知你角色是甚麽人，他们为甚麽会在那空间出现……。决定了一个空间，细节便会一点点 地出现。」 　他的首作《旺角卡门》(1988)，虽富风格，也只不过是工业体系内的创新，那种成功很 快被吸收：《天若有情》紧随其後产生。 灵巧戏谑「类型片」 　由《阿飞正传》(1990)开始，至《春光乍泄》(2000)、《花样年华》(2003)等等的精致 场景，饶有意味的空间布局和断裂叙事特色。这位被誉为启承新浪潮的香港「第二浪潮」 导演，开创了崭新的、令人感动的叙事模式。而拼凑的青春情怀《重庆森林》(1994)，其 轻盈、零碎的清新手法，在国际影坛属惊鸿一瞥。 　香港的「类型片」，特别是警匪动作功夫片，世界知名。也吸吮「类型片」奶水长大的 王家卫，更希望继续把玩「类型」。但他对之作出颠覆、变奏，成就一种与本土连系、亦 很个人的创作。 　「当我开始拍一部电影，唯一尝试要弄得非常清楚的，就是将电影放置在甚麽『类型』 之中。我看着『类型片』长大，被各式各样『类型片』迷住，如西部片、鬼片、剑侠片… …。我希望我所拍的片，都属不同『类型』。我想，这是令它们与众不同的原因之一。好 像《花样年华》，那是关於两个人的电影，很容易变得沉闷。但我不把它当作为爱情而拍 ，而决定采用惊悚片的手法，像一部悬疑片。观众原以为会看到一部经典爱情片。」 再利用大众文化符号 　对，王家卫也懂得、更擅用大众文化符号，每部电影也由中外明星参演，梁朝伟、王菲 、巩俐、木村拓哉、妮歌洁曼……。 　虽说香港作为「东方荷里活」，有条件、亦确实出产了不少电影明星。但一直以来，明 星在香港有限的灯光、画质、剧本本身，未能尽情发挥明星的glamour(光彩)。王家卫作 品里的精致场景，倒把明星的美态表露无遗。 　但王家卫为了说自己的故事，表达怀旧心情，明星在他手中变作一些icons，塑造他的 小资情怀的一点象徵。所以，会可能出现明星「用背部演出全片」、或者戏份都被丢到剪 接房地板上的情况。《阿飞正传》中，梁朝伟拍摄了很多镜头，但上映时，却只剩下片末 三镜。 　王家卫还在现代美学的构图上，配以耳熟的南美酒吧拉丁音乐。大众文化蒙太奇，结果 得出来的，是王家卫的东西。他并非直接讽刺流行文化，然而是将南美音乐、张曼玉与旗 袍，化作怀旧的感动。 　【後记】　记者参考的文本，为「美联社」访问文章、《南华早报》专访、以及台湾文 学杂志《INK》——没错，这些都不是本地中文媒体。 　另外，还选读香港电影评论学会出版的《王家卫的影画世界》，收编本地电影人对王家 卫电影进行的热烈解读文章。 　艺术电影导演在香港的曝光比率，出奇地贫乏。王家卫继续藏在墨镜背後；本地观众则 继续进戏院，看娱乐电影。 --

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