http://140.138.147.33/twlai/archives/000264.html 0430：爱神的香气 王家卫的电影「爱神─手」是一部视觉电影，是一部听觉电影，也是一部触觉电影，但是 对我而言，却毋宁更是一部嗅觉电影。 听觉，是全片的精华，上海作家施蛰存的原着小说「薄暮的舞女」中，就描写一位舞女隔 着电话和四个男人通话的情节，读者阅读她们的谈话内容就可以窥见这位舞女的内心仓皇 。然而《手》的听觉层次却比原着更繁复，更有看头。 首先，女主角华小姐（巩俐）是遵照小说精神不停地在打电话，但是她的对话内容，却明 显一日不如一日，从男人吃味，到她请男人吃饭，欢场美女的日暮途穷，从诱惑男人到委 屈求全，观众全都听见了。同样的这个层次也反应在小张裁缝（张震）的老板老金（田丰 ）身上，面对客户，他打恭作揖，一切好商量；面对徒弟，他耳提面命，就怕做了衣服收 不到钱，他的声音，同样牵引着剧情的转动，从他的叙事逻辑中我们察觉了张震的挫败和 忠诚，也得知了巩俐的委靡与失势。 其次，张震第一次见到华小姐之前，其实是先听见她的呻吟声，那时，她正在房间内接客 ，先是听着「好春宵」的音乐，继而是翻云覆雨的床第声，窗外的蝉鸣声标示了春末夏初 的季节，也揭示了那是鸣虫的求偶求配声，张震的心理和生理的巨大反应，有了声音环境 的工程架构，後续的动情发展就合理可信了。 蝉声的骚动，是青春的符号，夏日惊雷暴雨的疾奔快跑，直是年华老去的警讯，最後迟缓 无力的雨滴黏搭，则是美女迟暮最不堪的见证了。 一向很会拓展音乐空间的王家卫在四十分钟的篇幅中，示范了歌曲传情，音乐抒情的力量 。听老歌，不只呼应了角色的身份背景与年代，只要细听歌词，你就会发觉每一段歌词都 在呼应剧情的热情与凄凉，不论是「好春宵」的一语双关，或者是「蔷薇处处开」的委婉 示情，甚至是「魂萦旧梦」的惆怅对应，都在华丽的旋律与美丽的词藻中，见证了一页历 史的翻转。 视觉构成一向是王家卫电影最迷人的元素之一，从《阿飞正传》、《花样年华》到《2046 》一路打造的六０年代风情，到了本片又有了新的切入角度。杜可风的摄影这次将多数镜 头都对准了墙上的镜子，王家卫强调这款摄影美学既可打破香港居住空间的狭窄限制，也 让镜像中的人生与实际人生的产生了扑朔迷离的互动往来，张震裁缝虽然对巩俐的身材曲 线了若指掌，却始终无法进入与掌控她的心灵，这样的镜中倒影美学，更能够将少男「仰 之弥高，钻之弥坚」的爱慕情怀做出最宽广的注解。至於镜面反射出的人生模样，多半带 了层谜样氛围，模样比实际生活多了角度起伏，在观众心中产生了更多岐异的解读空间。 至於手的触觉震撼则是本片的主要命题。 裁缝全靠手吃饭，手要巧要细，才能缝制出贴身合宜的旗袍，这也是为什麽巩俐初见张震 时一定摸他的手，要惦惦他的斤两，没碰过女人做不好裁缝的前提，成为全片最让人玩味 的主旨，张震唯一的女人就是巩俐，但都是巩俐主动，他只能被动；巩俐行动，他只能承 受兼想像，女强男弱，女大男小的互动关系，不只在於他们的年纪、职业，更潜藏在情欲 暗流的攻击发起线上。 张震的手带给巩俐身材曲线的风华亮丽，所以才会在最後东山再起前，老着脸皮要张震帮 忙；巩俐的手则带给张震内心情欲的悸动与满足，才会在憔悴病重时，再为一直吊足胃口 ，从不给他温饱的张震最後的怀念。两只手，不同的功能，不同的记忆，两只手恰恰又是 这对男女浮沈浊世时赖以为生的生存家伙。所以，当张震的那只手终於挣脱旗袍的外观， 伸进旗袍内里去遂行情欲缠梦时，缝衣台上的熨斗正缓缓冒着烟，那一缕白幽缓飘渺的烟 汽正是张震情欲的蠕动象徵呢！ 从视觉、听觉和触觉的角度来分析《爱神》的艺术成就并不难，难的是「嗅觉」。 女人身上的香气，往往就是身份地位的标记。春风得意时的巩俐，旗袍缎面晶亮缤纷，一 路走下坡後，巩俐的服装也不复昔日标致，等到最後窝居皇宫旅馆时，更是以墨绿线条应 付了事，服装如此，居所的气息，身上的香味也就更加如此，巩俐风光时，居住宽阔，即 使在幽暗的小房间里，依然给人空气畅通的奢华感，但是最後的铁床水渍地，你就可以依 稀闻到空气中那种绝对潮湿的黏腻感，清爽是富贵，滞黏则是困疲，甚至巩俐身上的香气 恐怕也无可避免要被劣质冲鼻的庸俗化妆品取代了（我曾经以明星花露水形容，但是王家 卫立更正说应该是雪花膏），从极盛到腐圬，张震都是最最贴近巩俐的人，巩俐身上的气 息，他最熟悉，气息的改变，他最敏感，然而不管世事如何变化，他的爱，他的向往从来 没变。 电影的最後一个镜头是一位蓄了小胡子的男生悲怆无声地哭着，外形上，他是长了胡子的 男人了，心理上，他还是那年夏天，听着蝉声，撞见那位酥胸半裸的女郎时的那位痴情少 年。王家卫用了四十分钟的长度示范了一部精致小品，如何将人类的感官撩拨到了沛沛扬 汤的巅峰极点。 由 twlai 发表於 April 30, 2005 12:46 AM | 引用 --

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