http://140.138.147.33/twlai/archives/000240.html April 06, 2005 0406：远方的蝉声 王家卫的新作《爱神─手》台湾还没有上映，我是少数得见的幸运儿，而且一口气看下来 就看了三回，第三回还选在高级音响的环境下看片，感触特别多。 《爱神─手》其实是一部「聆听」的电影，声音层次宽广，你一定要到音响设备好的戏院 去看，特别是你一定要听到压在底层那个嗡嗡的蝉鸣声，才能体会出杜笃之先生的声音设 计，替电影铺设了多少时代和节气氛围。 听见远方的蝉声，就能显示电影的质感吗？是的。答案是绝对肯定的。 法国电影大师布烈松就曾经提醒世人：「一般而言，眼睛肤浅，耳朵深奥而有创意。火车 头的汽笛声使我们得到整个车站的印像……」他这句话的意思是说，人们眼睛比较关注外 在的事物，耳朵却可以听出事物的内在特质。 　 　　　　　　　　　　　　　　　　 这句话很玄吗？参考已故电影大师奇士劳斯基的名作《双面维若妮卡》，答案其实呼之欲 出的。电影中，傀儡师在表演现场感受到一对深情凝视的眼眸，心弦为了跳动了一下，为 了探测女主角是不是和他心意相通，就把自己从车站到咖啡厅坐下，等待女主角上门的历 程录了一卷录音带，寄给女主角。美丽的伊莲．贾柯一再聆听录音带之後，终於循声上门 ，找到了已经喝了三天咖啡，不曾阖眼的傀儡师。 声音让伊莲．贾柯找到了爱情，声音纪录了痴情男子渴望知音的呐喊，这是多麽诗意的人 生啊！王家卫的《手》也是一样的作品。 饰演小裁缝的张震初次到达巩俐家拿旗袍时，就坐在客厅里聆听着巩俐和男客在房间里哼 呀哈地叫春声响，第一次看这场戏时，我并没有听见背景底层有浓浓嗡嗡的蝉叫声，没有 听见，对电影的理解，不过就是怀春少男听着闺房春情，自己也能跟着云雨巫山了起来， 第三次换到一个有高级音响的房间里再看这段戏的时候，突然蝉叫声就跳了出来，从蝉声 ，我听见了初夏节气，感觉到张震的额头在 淌汗，我听见了嗡嗡蝉声所蕴含的焦燥情绪 ，初夏燠热，手心淌汗很正常，但是心火交焚时，淌的就不只是手心和裤管里的汗气了。 那是一个渴望呐喊，却又找不到出口的少年灵魂。他的器官反应了他的心理状态，蝉叫声 的节气却是他身心世界最明确的象徵。 後来，几度再遇逢巩俐，张震永远在听，聆听着他视若天神的巩俐和不同的人说着电话， 对着不同的人娇喘，听着不同材质的床脚在不同重量的肉体弹跳下，激烈地幌动声响，听 着他的爱神从艳冠群芳到门前冷落，一切只能听，从声音里，张震要去完成他的爱欲拼图 ……杜笃之的功力就在此时展现开来：有时，他不要被男人抛弃的巩俐再说任何话语，他 只要把「不羡月色团圆好／我俩也有好春宵／随那花朵迎风笑／我俩且把相思聊」的乐声 开到最大，就已经意境全出了，极度的喧譁，对照极度的失落，情境何等犀利无情？有时 ，他把一切的声音都关掉，只让你听见张震浓重的鼻息，听见他的手穿梭在旗袍料子里的 丝缎磨擦声，淡淡的磨蹭，却是人间最浓烈的渴望啊！ 还有，更重要的是，张震长大了。虽然他的每一句对白都是事後重新再配上的，但是所有 的空间、情绪和咬字，都准备传达出主角的情感，他不再是《春光乍泄》里的台湾浪子， 更不是《卧虎藏龙》里声音娇细到配不成侠客的罗小虎了。《爱神─手》里的张震，用他 的声音证明自己是晚熟，但是永远不嫌迟的明星。 由 twlai 发表於 April 6, 2005 09:34 PM --

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