2005.04.24　 中国时报 三梦幻导演 三段爱慾纠缠 闻天祥 「爱神」是由王家卫、史蒂芬索德柏、安东尼奥尼３位梦幻级导演，以性慾为题，所拍摄 的三段式电影。 梦幻组合，不代表合作出来的就是梦幻极品。尤其看到安东尼奥尼执导的「慾」，一方面 感动年过90、还要克服中风後遗症的大师，在晚年创作慾依然这麽强烈；另方面却不由得 感叹大师确实老矣！ 在描述中年夫妻貌合神离，男人从年轻女子的肉体寻找出路，却无法改变彼此关系的故事 里，让人不禁忆起他40多年前的「情事」、「慾海含羞花」，那种对人际疏离的深刻观察 和深具原创力的表现手法，似乎也随着岁月的消蚀而落尽。 或许安东尼奥尼根本不适合短片形式，他着名的空镜头及场面调度都需要时间沉淀意义， 却又受限於身体状况而不得不采短片创作模式。然而夫妻的貌合神离只剩下浮面的争吵， 新关系也不过是场做爱，加上聊备一格的海滩裸舞，没有遗韵，欠缺风格，因敬老尊贤而 被摆在尾声压轴，有些尴尬。 史蒂芬索德柏的「梦」，描述小劳勃道尼饰演的广告人为工作压力及梦中的女人所扰， 但更有趣的是，当他滔滔不绝地描述梦境时，亚伦艾金饰演的心理医生心不在焉的反应。 故事本身不见得多精彩，但史蒂芬索德柏很聪明地藉由心理医生跟窗户／画面外的互动， 玩弄了悬疑的技巧；一如他设计小劳勃道尼在开场的长篇大论时，运用了黑色电影常见的 打光、百叶窗、神秘女性、黑白摄影，而让人误以为这个病人是个冷硬侦探。游戏般地 表现出他对好莱坞类型电影的绮想。 相较之下，还是王家卫导演的「手」最震慑人心。整个情调上，虽然是「花样年华」、 「2046」的延续，其情节、风格的完整，却又可以自成独立。而且画面内外空间的配置 对应，比史蒂芬索德柏的「梦」更多元，无论是隔壁房间的争吵、娇喘、或是与电话那端 的对话，透过准确的表演与场面调度，成功地塑造出视觉上的封闭与听觉上的穿越。 手的意象，也运用得很好，巩俐两次为张震手淫，地位、情境的差异，从冶艳到伤感， 张力都十分饱满。 而王家卫过去用摄影机对女性旗袍的意淫，这回终於由张震穿进旗袍的手臂，坦承他的 恋物倾向。两名主角表现也都令人惊喜，巩俐虽然至今尚未在王家卫的长片正式担纲， 但两次合作，终於找到了与张艺谋结束银幕关系後，一个迥然不同、深具韵味的形象； 而张震这次在念白、表演细节上的进步，也让人看到他逐步成熟的魅力。 「爱神」是基於对安东尼奥尼的敬意而拍（其他两位导演都曾公开表示过安氏对他们的 启发），但结果呈现的不仅是年纪、国籍不同的导演对情慾的想像，也残酷地暴露出他们 现下电影能量的消长。 --

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