影片分析》2046架构丰厚 可可西里荒野尝鲜 杨贵媚在「月光下，我记得」中诠释由内敛到狂放的单亲妈妈。 图／金马执委会提供 「可可西里」呈现荒野中人性与兽性之争。 图／金马执委会提供 记者葛大维／专题报导 金马蹄声扬，今年五部入围的最佳影片，都有「和时间赛跑」的特色：「可可西里」和「 月光下，我记得」不约而同回到过去；「旺角黑夜」和「大事件」分别追逐黑夜与白天； 「2046」在往昔与未来之间，寻找变与不变。 2046 ■ 王家卫最复杂之作 但…他竟没入围 「2046」架构内容之丰富深厚，五片之最。梁朝伟饰演60年代的作家，过去感情受伤，现 在游戏人生，难得释放真情，笔下幻想未来，男女为爱痴缠。 全片刻画人对时空、爱情的无力感，充满耐人寻味的对比：动荡的过去———不安的未来 、以前的伤痕———以後的期望、男人的脆弱———女人的坚强，是王家卫历来的作品中 ，格局最复杂的一部。 梁朝伟片中一「劈」四，游移在巩俐、章子怡、王菲、刘嘉玲之间，红男绿女如探戈般的 你来我往，感情切面变化多端，有亮度更见深度。摄影、美术、剪辑、音效搭配得几乎天 衣无缝，配乐时而挑逗时而伤感，凸显未来时空的视觉特效，画龙点睛。 导演王家卫没有入围最佳导演，引发争议，评审公关说法是：「2046」没有超越王家卫过 去作品。其实该片是王家卫野心之作，看似从「花样年华」出发，融入「阿飞正传」、「 重庆森林」的人物精神，却没有原封不动的沿袭，胆敢透过「解构」与「重组」，呈现新 创的形式与内涵，无论视野与情感，不仅独特，而且有超越自我风格与时代类型的多重意 义。 月光下，我记得 ■ 台湾电影认真呈现 但…新秀太嫩 「月光下，我记得」根据李昂原着改编，用最典型的本土影、视叙事法，直线铺陈50年代 台湾，单亲妈妈苦念心经，压抑情慾，抚养女儿长大，女儿情窦初开，妈妈不断破坏，累 积的嫉妒心与掠夺慾，当遇到女儿的男友，瞬间引爆。 「月」片锁定在封建环境中蠢蠢欲动的女人，导演林正盛有意触动女人心，或许碍於性别 ，掌握了含蓄，欠缺了诱惑，没有把女人外表矜持、内在澎湃的冲突，作出更意乱情迷的 发酵，可能是他没有入围最佳导演的原因之一。片中母女纠缠，本该波涛汹涌，可惜演女 儿的新秀林家宇太嫩，孤掌难鸣。 杨贵媚演的妈妈，落力为影片加分，一路牵动剧情主线发展，角色性格从安於传统到挑战 传统，从内敛到狂放，形、色、神的变化细腻，有完整而合理的说服力。 另外包括音效、美术、配乐等技术水平之妥适，也保有台湾本土电影工业的传统特色。 可可四里 ■ 盗猎题材震撼特别 但…一面倒歌颂英雄 「可可西里」是大陆导演陆川从报纸新闻得到的灵感，描述1993年青康藏高原盗猎羚羊问 题严重，当地勇夫组保卫队与盗贼对抗，千里追缉，保卫队员纷纷死於非命，总算引起政 府重视，戮力整肃保卫羚羊。 结合土地与人性的题材，雪山、荒漠的外景，无庸置疑是五部入围影片中最特别的。影片 利用记者旁观的叙述，企图营造一股类似纪录片的写实感。片中大山大水，人性与兽性的 存亡斗争，颇有血染雪山颠的震撼。导演陆川强调，主题不是盗猎羚羊，而是保卫队与艰 难环境（恶人、险境）对抗的勇气。这又和他个人敢尝试另类题材的勇气与企图心，不谋 而合。 而从影片一开始，观众也感受到保卫队「为何而战、为谁而战」的强烈企图心，清楚知道 他们终究要像羚羊一样被迫害与牺牲，但威胁他们的恶势力，难道只有盗贼？ 该有而没有的官商勾结黑幕不见了，一面倒歌颂保守的正义精神与英雄主义，加上片尾如 仪式般的葬礼，真实回归传统主旋律，难怪连保卫队员死在流沙堆的戏，都和老牌「阿拉 伯的劳伦斯」如出一辙。 【2004/11/29 联合报】 ＠ http://udn.com -- --

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