所有的记忆都是潮湿的 王家卫谈文学与美学（下） 专访◎蓝祖蔚 　问：你的每一部电影中都使用了大量的爱情呓语，打造出很富哲思的 「王记」韵味，为什麽？ 　 答：爱情故事，是电影最表面的层次，大家都可以非常容易地接受到 相关的讯息来理解它，但是它不只适用男女情爱，也可以是人与人之间 的感情。 　观众来看我的电影时，通常不会拿我和其他人的电影相比，而是拿我 过去的作品来做比较，有时候认为上一部电影比较好看，有时候则是这 一部比较好看，这种情境和周慕云的处境是一样的。在他的印象和回忆 里面，以前的爱情有很多的美好回忆，一旦现在的爱情成了过去时，他 又会添加进很多主观的意见，感叹过去的种种，每位导演对自己过去的 电影也是念念不忘，他要如何面对自己现在的处境呢？ 依随女性角色进行音乐变奏 　问：你对自己过去的电影和音乐，似乎也是念念不忘，《2046》中的 音乐手法明显是反覆又再反覆，每一小段的音乐刚冒出头时，有点像美 丽的渗透，又有点像诱惑，只让你浅尝即止，等到乐音再三出现时，观 众开始熟悉、适应，自然就欣然接受你音乐美学的洗脑了，你的用意是 这样的吗？ 　答：我其实很像个DJ，别人是音乐DJ，我却是电影DJ，但是目的都一 样，只要是我喜欢的音乐，我就会千方百计要让它一再地在电影中出现 。别人或许会觉得重复，我却不觉得重复有什麽关系，我当然自觉到自 己有时候会把音乐处理得太饱满，这是一个很危险的倾向，我会努力去 避免。 　《2046》原来坎城版本的音乐处理因为全片的剪接是从中间做起，很 难对音乐的长度做出正确判断，所以有些旋律和节奏就变得太饱满了， 我非常不满意，所以最後重剪要重新混音时，我就坚持声音部分要重头 做起，在我过去八部电影中，《2046》的声音和音乐难度最高，我花了 最大力气来做它。 　我以前的音乐处理是有一些基本规律的，例如《阿飞正传》时，音乐 就很少，在很重要的时候音乐才会出来，平常都是空白；但是《重庆森 林》百分之七十都是音乐，在最重要时刻，反而没有了音乐；在《花样 年华》时则是将梅林茂、纳京高（和葛拉索）的主题音乐来做调配。到 了《2046》时我想就把这些规律都抛开了吧，有些音乐表面上是专属於 某位角色的，但是又可以在别的角色身上得到印证，例如配合刘嘉玲出 场时，我用了「背叛（Perfidia）」的音乐，因为它原本就是《阿飞正 传》里使用过的音乐，但是这个音乐我却让它一路带到王菲的出场，为 什麽呢？因为这两个角色基本上是同一系统的女人，她们对於爱情信念 都是非常坚持，不轻易放弃，所以我用音乐来串连她们。 　问：你拍《花样年华》不只是要求「看见」那个年代，同时也想「听 见」那个年代，既要表现特殊年代的时间参数（time reference），也 要配合影片的节奏（rhythm）；这个理念似乎也更进一步贯彻在《2046 》中，诸如纳京高的〈耶诞之歌〉（The Christmas Song）和康妮．法 兰西斯的〈Siboney〉既有六○年代的时代氛围，又能贴合人物情绪，不 过，《花样年华》采用了日本作曲家梅林茂过去替铃木清顺导演的《梦 二》所创造的主题音乐，在《2046》中却更进一步将楚浮、法斯宾达和 奇斯劳斯基的电影音乐一并用了进来，为什麽？ 　答：我很喜欢看电影，对电影音乐也很感兴趣，楚浮、法斯宾达和奇斯 劳斯基的电影都曾经让我深受感动，在《2046》中采用他们的音乐，一方 面是觉得这些音乐适用在我的电影中，我用这种方式来向前辈大师致敬。 但是更重要的是，他们都是爱情电影的高手，每个人都以新颖的角度来诠 释人间情爱，重新采用他们的音乐是不是能使我的电影产生更多的化学效 应呢？我期待着。 　问：《花样年华》中强调的是以梅林茂的华尔滋与探戈旋律来象徵男女 情爱世界的互动与权力拔河，梅林茂这次为你另行创作了《2046》主题旋 律时，你提出了什麽新要求，让音乐与《花样年华》有更明显的区分？ 　答：我会再找梅林茂来作曲，主要是因为男主角梁朝伟的周慕云角色就 是来自《花样年华》，彼此有关系，所以我会找他做Main Theme，我只是 很简单地告诉他如果《花样年华》的音乐像小型的室内乐（Chamber Music ），那麽《2046》的音乐格局就要更大一些。 　基本上它应该是讲一个旅程，但是顺着不同的剧情章节应该再各有些变 奏，例如我给他三个女性，巩俐、章子怡和王菲，请他来谱写不同的变奏 音乐，对我而言，这三个女人分别代表了过去、现在和未来，但是我希望 梅林茂写出来的是舞曲（dance）的音乐感觉，有强烈的旋律（rhythm）感 觉，他就做了许多的版本，其中探戈和恰恰的版本我没有用，因为这和《 花样年华》的感觉太像，重复了我已经都用过的节奏，我采用的是伦巴和 波罗奈的舞曲旋律。 　但是梅林茂最後交出的作品却不再是限定於某一个角色，我觉得他把整 个主题都串在了一起，一路都在变奏，一开始很严重，很over the top， 很operatic的感觉，然後就转为伦巴音乐感觉，一种很醉人，好像喝醉酒 的感觉，最後则是波罗奈的舞曲旋律，一开始好像很轻快，但是一路下来 就又浮现了很sentimental、很sad的感觉在里面。 在最喧譁与欢乐里抚慰寂寞感 　问：你不太愿意人们说《2046》是《花样年华》的续集，可是《2046》 的人物和情节明显指涉到《花样年华》和《阿飞正传》，观众该怎麽来理 解呢？ 　答：《花样年华》结束在梁朝伟到吴哥窟对树上的洞倾诉心事，《2046 》则是从这个洞开始，两部电影当然是有连结的，但是我建议大家颠倒观 赏次序，先看《2046》，或许你会发现梁朝伟以前爱上过一位有夫之妇， 你会想知道计程车里的张曼玉到底是谁？这时候你回头去看《花样年华》 ，就可以看到张曼玉的故事，同样地，如果你对刘嘉玲有兴趣，从《阿飞 正传》里你就可以找到连结，对我而言，《2046》是个总纲，每个人物都 是一个章节，我把这三部电影定位成六○年代的三部曲，如今已经告一段 落了，也许要很多年之後才会有另外一个新的perspective再来讨论这样 的主题。 　问：电影中你用了极多的特写镜头表现饰物穿着与女性的关联，使得每 位女演员都有鲜明的造型和戏路，你怎麽来区分她们的特质呢？ 答：一切都来自每位女演员的特质。 　王菲最强的地方就在她的肢体动作，她的身体语言是非常好的，你给她简 单的行为去交代她的心情，远比她说上二十句台词更好，尤其她走路的样子 是非常好看的，所以我介绍的第一个画面就是从王菲的脚开始的，当时她穿 上鞋子，你就不只感受到脚的美丽，连带地，鞋的模样就跳了出来；我拍章 子怡的脚时，就要求她要naked，赤裸的，给人一种很情欲的感觉。我会做 这样安排，当然是因为我对女人的美丽很敏感，有偏好，我认为女人的脚是 最性感的部位，拍得好就有味道。另外，也是因为我知道演员有这样的条件 ，明白她的强项在那里，就要做重点放大，让她一出场时就能吸引大家的目 光。 　问：拍得出寂寞感觉的人，才拍得好爱情电影，你在电影中采用了「1224 」和「1225」的时间密码来表现寂寞男女在耶诞假期，渴望爱情，渴望温度 ，渴望拥抱的浓烈感情，但是你却在电影中采用了最清冷的〈耶诞之歌〉来 营造佳节里的落寞情怀，是不是因为你在最寂寞、最难过的时刻最想混进陌 生的人潮里，让陌生和更大的凄凉来抚慰自己的寂寞？ 　答：是的，愈是难过的时刻，愈是不要孤单地关起来，混迹人群，在喧譁 与欢乐中你会有更强烈的失落与寂寞，但那却是最好的疗方，好像一场痛哭 之後，伤口就癒合了。 ● -- --

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